余以為妳的想法很不錯，散文強調：先有意境後有文采，意境的構成就非得畫面銜接不可。散文承襲了詩的靈魂，而詩的靈魂，在某種角度來說就是壹個個畫面，壹個個畫面的銜接、或者跳接、或者突接、或者錯接。這就運用到了蒙太奇手法。據研究蒙太奇還是外國人研究中國古詩得來的。試以李白的《望廬山瀑布》為例：“日照香爐生紫煙，（眼前的山景）遙看瀑布掛前川，（畫面的轉接）飛流直下三千尺，（瀑布的氣勢磅礴）疑是銀河落九天。（突接——蒙太奇）。”
再看李白另壹首《金鄉送韋八之西京》蒙太奇手法就更明顯。
客從長安來， 還歸長安去。（起因）
狂風吹我心， 西掛鹹陽樹。（突接，詩歌在這裏勢頭突兀而起，突然轉接。蒙太奇）
此情不可道， 此別何時遇？
望望不見君， 連山起煙霧。（又是壹個跳躍的畫面，跳接）
在表達意思時候，詩歌是跳躍的。猶如過河時候走跳石，散文在表達時，有如過橋。相對比較連貫。有時候運用詩歌的手法亦會很不錯。
以壹篇我的散文《江城雪柳》為例，運用了壹些蒙太奇手法。
當遠山剛剛從夜暮中逃逸而出，壹縷朝暉把窗上的冰淩花映照得色彩斑斕、朦朦朧朧的。我凝視著珊瑚樹般的冰淩花，仿佛走進了松花江堤那銀裝素裹的世界，仿佛走進了我那遺忘在玻璃窗上銀白色的夢……（畫面的轉接）
啊!那是壹幅多麽迷人的景色啊！天白了，地白了，江白了，樹也白了……仿佛天宇間只有玲瓏剔透的銀白色。
晶瑩的銀白色，白得皎潔、白得耀眼，我的心好沈醉、好沈醉……
好壹陣子，窗外嗡嗡的電車聲，把我從沈夢中拉回來。（回到現實）
我悄悄地爬起來，心身壹齊向江邊飛去。（跳躍銜接）下了電車，轉過街角，那熱悉我的江上搖櫓人的雕像遠遠地望見了我。我向江邊壹瞧，心不覺壹沈，壹排排蒼黃的江樹清晰地湧進我的眼簾，連昨天那稀稀落落的銀白色也不見了．江堤上壹排柳樹，木然地從我身邊走過，我卷進了失望的漩渦……（由現實到心情，突然地轉接）
“同誌……同誌，拍個彩照吧！”壹個甜脆的聲音把我從漩渦中拉回來，拉回到如水的朝暉下；我不由地停住了腳步．壹個身穿火紅色鴨絨衣，挎著照相機，梳著長長的披肩發的姑娘笑吟吟地站在我的面前。
“哦，不照了，今天也沒有雪柳。”
“啊，妳要等雪柳，這可不是天天都有的呀！”說著，她望著我直楞楞的樣子笑了。
“那……那得什麽天才能看到雪柳呢?”
“看到雪柳壹般得是大霧天，幾乎對面不見人，霧氣埋住了江面、埋住了江堤上的柳樹，那霧凝在樹上便成了樹掛。妳看，這是昨天拍的江城雪柳。”我壹下於被那令人神往的天地吸引住了。
看了照片我不禁失望地長出了壹口氣．昨天，就在昨天，我錯過了壹個多麽美好的時機!
“來吧，拍個江邊雪景吧!雪柳還會有的，整個冬天看到雪柳的機會多著呢！”
她的話使我想到：有了失望，也萌生了新的希望，我期待著再壹次來到冬天裏的江城吉林——這個令我神往的地方！
我，期待著明天——壹個銀白色的夢……
還是說說妳的想法。如果說加上音樂（有時候也可以嘗試，當然那就是另壹種手段）。如果直接在文章中用幾個字眼，產生音樂的效果也會不錯。
賈平凹的《進山東》就有這種寫法。“第壹回進山東，春正發生，出潼關沿著黃河古道走，同車裏有著幾個和尚——和尚使我們與古代親近——恍惚裏，春秋戰國的風雲依然演義，我這是去了魯國之境了。魯國的土地果然肥沃，人物果然禮儀，狼虎的秦人能被接納嗎？（插入音樂）沈沈的胡琴從那壹簇藍瓦黃墻的村莊裏傳來，余音綿長，和那壹條並不知名的河，在暮色蒼茫裏蜿蜒而來又蜿蜒而去，彌漫著，如麥田上濃得化也化不開的霧氣，我聽見了在泗水岸上，有了“逝者如斯夫”的聲音，從孔子壹直說到了現在。”
看了妳的《十年之後》很不錯。祝好！