從不很少有時總是可以輕易地分成兩半;?將周圍的壹半分割成壹年中最有力的場景之壹。
五分鐘的壹次拍攝場景是“從不，很少，有時總是”的順序。在其中，壹個女人拼命地試圖抑制在詢問中的情緒，這更像是在審問。
相機聚焦於女主角西德尼·弗蘭尼根（Sidney Flanigan），因為她企圖阻止多年的虐待。同時，在後臺，對壹名脫節雇員的單調詢問。
接下來是壹部電影，影片幾乎完全通過弗拉尼根（Flanigan）的出色表現而流動。她設法制作簡單的場景，凝視著迷人的巴士車窗。通過眾多細微的眼神和不確定的動作，她傳達出了壹場龍卷風。
那是電影的下半場。觀看者只是在觀看Flanigan經歷不舒服的約會時壹直註視著她，不斷考慮著將要改變生活的決定。觀眾了解到，盡管她遭受了所有的痛苦，但這可能是這個女孩壹生中最傷人的時刻。
這是壹次很棒的性格研究，但讓我想起了希特曼早先所做的很多工作，涉及更復雜的事物時，它就像愛壹樣。
那部電影拍攝得很好，表現很好，但是在創造壹個可以使角色真正蓬勃發展的世界中落敗。我本來希望希特曼能憑借她的初級特征來消除這種皺紋，但在這部電影中也許更為普遍。
整個上半年成為通過發生不良事件來描繪壹個破碎的社會的問題的受害者。它不會通過角色的心理或電影攝影中的選擇形成有趣的論點。電影說：“看，這個世界必須被打破，人在變壞”。
希特曼（Hittman）似乎對世界有壹種奇異而毫不妥協的觀點，以她刻畫世界的方式來表現。她的每位主角似乎都非常個人化，但她電影中的世界似乎就像是在政治指控的紀錄片中發現的那種誇張。
這部電影主要是由於令人驚嘆的主角表演，是壹部令人欽佩的角色研究。令人遺憾的是，希特曼沒有做更多的事情。