魏巍，江蘇人，廣東省作家協會青年作家。其作品構思新穎，視角獨特，文筆細膩深刻，曾獲魯迅文學獎，部分作品被譯介海外。
中文名:薇薇。
別名:魏莉莉
國籍:中國。
出生地:江蘇
出生日期:1970
職業:作家
代表作品:化妝等。
輪廓
韋唯，原名韋莉莉，女詩人、作家，廣東省作家協會會員，廣東省作家協會青年作家。出生於1970，江蘇。1994年開始寫作，1997年在小說上發表作品。至今已在《花城》、《人民文學》、《收獲》、《作家》發表近百萬字的小說和散文。散文作品入選2002年最具閱讀價值散文集(上海社會科學)，21世紀中國文學系散文集，壹代文學偶像(中國文聯，2002年版)，作家文摘，讀者博覽會，當代作家評論，散文海外版，。該小說曾於1998、2001、2003、2004年登上中國小說排行榜。2003年獲人民文學獎。2004年獲中國作家大紅鷹文學獎。2004年獲得魯迅文學獎。壹些作品已經被翻譯並介紹到海外。
人物的言語
我熱愛寫作，但即使在很多年前，我還是個文藝青年的時候，有壹個詩人激情地跟我說，他把寫作當成了生命，不寫就死。我在錯誤的時間笑了。我想我不會為任何空洞的東西而死，包括理想，愛情，寫作。我想兩者兼得，有些東西是可以兼得的；當我不能兩者兼得時，我選擇活著。我珍惜生命。和所有珍惜生命的人壹樣，我沈迷於日常生活中的各種細節。我知道它，也知道如何享受它。
活著真的是壹件令人神往的事情，即使瑣碎平凡，但人生卻是燦爛的。我想，如果我不寫，我現在就是壹個單純的日常女性，可能是上班族，也可能是白領；我已經結婚生子，忙著各種相關和不相關的事情。但是，在某壹個瞬間，生活中會有喜悅，突然襲擊了我，讓我身心歡愉爆棚。
現在，我在寫，我感覺很好。我從來不認為寫作是特殊的，比日常生活更大；我覺得不太理想。對我來說，這是壹個職業。我靠它養活自己，拿到稿費和版稅。有人介紹我，說這是作家，我就糾正壹下，我是職業女性。我很慶幸自己對寫作有這樣冷靜公正的態度。我不想撥號。我想，我唯壹感謝的是，我的事業是我擅長和喜歡的；我在這裏翻筋鬥，天馬行空。雖然我很累很單調，但是我覺得很開心。不是每個人都會有這麽好的運氣。——魏巍
主要工作
小說
喬治和壹本書:1998，《小說世界》5期，《七十年代後小說選》(上海文藝，2000年版)，壹個人的排名(馮春文藝，2003年版)。
明墓納涼:1998，北京文學，10，女作家先鋒小說二十篇(昆侖出版社，2000)。
楚:人民文學，1期，20065438，入選新華文摘。
角落裏的夏天:2002年布老虎中篇(春夏秋卷)，2003年小說選、長篇副刊。
我的時代:2002年《青春文學》雜文專欄，部分文章入選2002年《最具閱讀價值的散文》(上海社科)、《21世紀中國文學系散文》、《壹代文學偶像》(中國文聯，2002年版)、《作家文摘》、《隨筆》。
大老鄭的女人:2003年《人民文學》(4期)《小說選》(5期)入選2003年中國最佳小說(遼寧人民版、麗江文學版、長江文學版)。
《暑假有石頭:收獲》2003年第3期，入選2003年中國最佳小說(人民文學版)，2003年中國短篇小說經典(山東文學版)。
化妝:2003年《花城》第五期入選2003年度最佳小說(花城文學版、敦煌文學版)。
散文隨筆
2002年，《青年文學》開設“我的時代”專欄，共12篇，部分入選:2002年最具閱讀價值散文(上海社會科學)，21世紀中國文學系散文，壹代文學偶像(中國文聯，2002)。
圖書出版
壹種情感(小說集):外文譯文出版社，2000年。
《妳不會和我在壹起嗎》(散文集):天津人民出版社，2000年。
《去很遠的地方》(小說集):華山文藝社2001。
曖昧與溫暖(散文集):安徽文藝出版社2001。
時光荏苒(龍):華山文藝出版社2002年。
越來越遠(小說集):新世界出版社，2003年。
《街角的夏天》(龍):文藝出版社2003年(註:因此該書被提名為2003年中國傳媒年度小說家)
獲獎記錄
1998:十三陵乘涼被列入《當代中國文學》榜單(北京文學主辦)。
2001:《國家、窮親戚、愛情》出現在當代中國小說排行榜(中國小說學會主辦)。
2003年，《化妝》入選中國當代小說排行榜(中國小說學會主辦)，《大老鄭的女人》獲人民文學獎。
2004年《化妝》獲中國作家紅鷹文學獎，大老鄭的《女人》獲魯迅文學獎。
2011:獲得第九屆華語文學傳媒獎“年度小說家2010”。
作品欣賞
大老鄭的女人
《大老鄭的女人》寫的是壹個小鎮自80年代以來的風俗演變，詳細描寫了這個過程中的人情世故和人心冷暖。妳可以說小說的主角是鄭和和他的妻子，或者是“我們”，甚至是這個小城。在寫作中，作者對風俗民情的微妙變化，對社會風尚和道德秩序的把握極為敏感，向讀者展示了壹系列活躍的、持續的、漸進的風俗畫。
夏天即將來臨
《街角的夏天》是韋唯的第二部小說，講述了壹個16歲男孩和壹個32歲女人的愛情。故事本身很平凡，但經過作者不同尋常的敘述，故事中所反映出的真情實感和對人性的思考，不禁令人感動和深思。
在小說中，作者壹改以往的女性口吻，以男性視角講述“小姨子之戀”的故事。作者的敘述還是那麽流暢細膩，只是情節曲折，跌宕起伏，波瀾叠起，但絕不是刻意營造故事。除此之外，作者對男性心理的把握也很到位，足以證明韋唯非凡的小說功力和敘事天賦。
《街角的夏天》中，薇薇講述了壹個成長的故事，壹個愛情的故事，壹個關於意外的故事，壹個中年男人回憶的故事。看完這部小說，我不禁想起了意大利電影《西西裏的美麗傳說》，也是壹個關於兄妹之間愛情的故事，悲傷又感人。
薇薇在小說最後壹段的敘述很耐人尋味。16年後，主人公下車，希望遇到壹個讓他那樣感動的女人，但物是人非，似水流年，相伴的只有悲傷或快樂的回憶。正是這種記憶吸引著讀者，向我們展示了壹個夏天的美麗傳說。
寫作風格
魏巍很容易被指責為70歲的作家，但她並沒有和大多數70歲作家壹樣的寫作符號。她的風格與其他70歲的作家截然不同。魏巍用鄉村去觸摸城市的情懷，用過去去啟迪現在的心靈，用壹種古老而經典的敘事感悟，給現代生活壹種長久的留戀。
魏巍不追求顛覆，不追求破壞。她的作品風格懷舊而古典。壹些現代和古典的敘事場景在她的作品中演變，描寫精細，語言凝練，流暢好讀，壹些英國現代小說簡潔冷靜，壹些法國當代小說抒情，形成了內斂、簡潔、委婉、流暢、悲涼的風格。
通過深化這樣的敘事內容、敘事主題和人物品質，韋唯作品中的人物在市場化的時代裏，不時突破享樂主義的遮蔽，展現生活的本真，以單純和純真對抗欲望和私利。
盡管有壹種溫暖而悲歌的態度，魏巍的作品仍然在悲傷中尋求壹種失落的理想主義精神和另壹種生活，另壹種生活將導致另壹種生活。韋唯試圖用這種敘事風格來創造壹種超越自我和超越人生的生活。魏巍作品中深入探討的往往不是表面的日常生活或男女之間的事情，而是兩種不同的生活品質及其關系。壹個生活在市場化時代的人，兩種不同的生命在她的同壹生命中矛盾而又渴望融合，這是韋唯作品中深深的悲哀和失望。
魏巍作品的所有悲傷裏都潛伏著壹個主題:人的尊嚴，這是壹個比單純更深刻的主題。作品為生命的尊嚴而悲傷，悲傷來自尋找尊嚴的渴望，也來自失去尊嚴的失望。其實魏巍作品中的人物在市場化的時代和都市生活中沒有精神支撐，於是他們起身走向鄉村、小鎮和過去，試圖在回憶中凈化自己，給自己壹個精神上的休息。這種精神依賴不再是精神信仰，而是有壹個精神內核:尊嚴。
在韋唯的敘述中，尊嚴與單純相連，單純與人類的貧窮和過去有關，代表著單純和尊嚴。在市場化的現實中，保持簡單和尊嚴是相當困難的。她要改變自己的身份，成為壹個窮人或者過去的人，這樣才能接近人的單純和尊嚴。
魏巍作品中另壹個與尊嚴相關的主題是失望。作品為人物尊嚴的喪失和維護而悲傷，也為尊嚴的喪失和維護而失望。這些人物往往有壹種理想主義的欲望，但更多的是，他們隱藏著對現實和自我的失望。這樣的悲傷和失望，來自於質樸的舊情和淳樸的人性，也來自於對生活充滿想象力的創造。這種對現實和人生的失望，顯然是對市場化時代的生活欲望、享受生活的欲望和利己主義的懷疑。而韋唯作品中的人物缺乏理性的沈思和理性的信仰，失望主要是感性的、想象的現實態度。失望之後，他們依然是模糊的，沮喪的，找不到明確的精神方向和生命意識。
進壹步想，這種對尊嚴的悲傷和失望，可能也包含著對現實的批判。當壹個文學敘事以悲歌的姿態出現時，即使現實批判的程度非常輕微，也不可能不引起註意。農耕式的自然生活或舊式的街頭生活在市場上無可挽回地衰落，但這種衰落卻表達了壹首對想象的高貴、尊嚴、忠誠和樸素的挽歌。在魏巍的作品中，這些生活品質與那些沒落的生命融為壹體。
在這種敘事中，我們可以感受到人物的單純、天真、忠誠和尊嚴，也可以感受到他們的固執、麻木、呆滯和保守，從中可以體會到作品對兩種人物、兩種人生的矛盾態度。作者不能放棄壹端而選擇另壹端。在這種雙重態度中，在沒有選擇的空隙中，作品表達了壹種挽歌式的悲傷。但敘事中閃現的各種光彩都伴隨著悲傷，在作者的記憶和感動中凸顯出來。
這段悲傷的記憶，是天真與成熟、理想與現實、過去與現在的混合體，既是主題，也是內容。這種敘事風格有點像20世紀二三十年代的鄉土敘事，也有點像張愛玲小說中對舊家庭的人性沈思。蘇童曾將這種追憶與眷戀改寫成逃避與回歸的意象，而韋唯的作品則將鄉土敘事與張愛玲小說的風格進行了轉換與延續，使之具有相似的語言與風格，以及相似的情懷與意境。
憂傷是壹種審美品質，拒絕市場化時代的簡單輕松快樂，願意讓靈魂承擔壹些責任，讓生活沈重壹點。當薇薇不能面對歷史，有很大的悲涼感時，她面對自己的生活有壹種微弱的悲涼感，她以這種悲涼感去關心生活和文學。文學敘事中的日常生活是另壹種生活。魏巍日常生活描寫的獨特之處在於，從壹種與人們習慣的快樂立場相反的悲傷立場來欣賞日常生活，同時對過去與現在、農村與城市的日常生活進行比較和描寫，將現實的日常生活轉化為回憶、習俗或沈思的生活，發現日常生活更潛在的內涵，從而產生壹種悲傷的思想。
以悲歌的角度看市場化時代的生活，悲歌的情懷濃縮了零碎的日常生活，過去的壹切都回來了，回到了簡單的生活原點。所以盡管過去已經過去，壹種生存的精神卻在人物的現實中復活了。
創造性體驗
我們的生活是壹個可怕的現實。
這是梵高的壹句名言，我在這裏引用壹下，簡單說說我這些年的創作經歷。
有壹年在武漢的時候，和幾個朋友聊天，聽到了這樣壹件事——據說是在《南方都市報》的社會新聞版面上——廣西壹個小山村的村民集資買了壹輛卡車，把水果蔬菜賣到廣州。因為路上關卡多，我賺的少；我還聽說沿途的檢查站只對軍車開放。無奈之下，他們把卡車漆成綠色，村民們也穿上了軍裝，戴上了軍帽。不知道他們是否配備了槍支和彈藥。這兩年，他們逐漸認識到自己身份的變化，整個村子被軍事化，村長變成了頭。事件的揭露源於壹件小事。壹個村民犯罪，村長很生氣，命令手下把他拉出來槍斃！
我相信這個故事會吸引很多人。我把它告訴了我的父母和姐姐，他們很喜歡。我把這件事告訴了我的作家和朋友，他們的反應是興奮。是的，生活比小說精彩，村民遠比作家有想象力。每當我們談到文學，總會涉及到以下幾個概念:現實、想象、荒誕、時代精神，都是些大而無足輕重的詞匯。這些年來，我們的文學在這些文字面前變得渺小，不堪重負；廣西的村民剛剛靈機壹動，已經代表“文學”邁出了壹大步。
我確信我生活的時代是瘋狂的，即使我住在簡陋的房間裏，也能從我每天坐的書房窗戶看到廣州灰蒙蒙的天空，壹群鴿子低飛；對面小區的高樓裏，陽臺的晾衣桿上飛著各種衣服。即使在日常生活中，我也能感覺到周圍有壹種奇怪的力量，就像含苞待放的花朵，或者破土而出的竹筍。總有壹天，它所孕育的傳奇會讓我們驚愕不安！
傳奇在我們的生活中每天都在發生，那些驚天動地的大事，或者壹些小小的悲歡離合，都可以算是我們這個時代的註腳。我喜歡“時間”這個詞，我喜歡置身其中，就像壹個觀眾或者跑龍套的演員，光是旁觀也是驚心動魄。在某種程度上，我正在經歷的生活——我所看到的或聽到的——真的像壹部小說。其中的悲歡離合，壹波三折，意想不到的轉折，簡直超乎常人的想象。我們的小說更像“生活”，枯燥無味，就像日常生活壹樣。
我不能解釋為什麽。我認為指責我們的文學缺乏想象力和表現力，或者指責小說家不深入生活，都是不恰當的。文學與生活的關系就像壹團不斷剪不斷理還亂的麻。當廣西的村民把運輸卡車漆成綠色，甚至中國最普通的農民都開始幻想，我們的文學是否需要靜下心來沈思，即我們的生活，我們的文學到底怎麽了？
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評價1
謝有順(文學評論家):妳很難想象壹個70後的年輕女作家，能巧妙地把握住壹個城市女孩和壹個鄉下男人之間微妙而細致的情感起伏。不是靠故事取勝，而是簡單的故事和人物關系背後的豐富溫柔的情感，像墨水壹樣彌漫在整部小說和我的心裏。
評價2
在“美女作家”橫行的時候，70年代出生的魏巍已經是壹個優秀成熟的小說家了。面對浮躁庸俗的文壇，她依然保持著冷靜執著的態度。不知道是誰說的“薇薇是美女，薇薇是作家，但不是美女作家。”這句話完全正確。不同於那些誇張、時尚、性感的時尚女性小說，薇薇的小說真實、細膩、感人、引人入勝。
評價3
魏巍是壹個胸懷很高的人，同時能保持自律，在寫作上從不拒絕馬虎。不僅韋唯在同齡人中獨樹壹幟，即使在其他作家中，韋唯也總是大放異彩。她的短篇小說壹直很出色，今年被中國小說學會評選為優秀短篇小說之壹。徐坤