五言詩裏有很多這樣的詩句，比如：
渡頭余落日，墟裏上孤煙
大漠孤煙直，長河落日圓
日落江湖白，潮來天地青
天連秋水碧，霞借夕陽紅
天長落日遠，水凈寒波流。
也有七言的，比如：
千秋釣舸歌明月，萬裏沙鷗弄夕陽。
壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅
也有文賦的，比如：
落霞與孤鶩齊飛，秋水***長天壹色。
也有詞的，比如：
山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
2.逆光剪影詩詞《致太陽》 作者/多多 給我們家庭，給我們格言 妳讓所有的孩子騎上父親的肩膀 給我們光明，給我們羞愧 妳讓狗跟在太陽後面流浪 給我們時間，給我們勞動 妳在黑夜中長睡，枕著我們的希望 給我們洗禮，讓我們信仰 我們在妳的祝福下，出生然後死亡 查看妳和平的夢境、笑臉 妳是上帝的大臣 沒收人間的貪婪、嫉妒 妳是靈魂的君王 熱愛名譽，妳鼓勵我們勇敢 撫摸每個人的頭，妳尊重平凡 妳創造，從東方升起 妳不自由，像壹枚四海通用的錢 多多的詩歌風格：意象簡潔，節奏明快，語言準確，銳利而富有張力，對心靈細節有深切的敏感和痛苦的體會，對人類的精神境界有明確的藝術承擔！ 《陽光中的向日葵》 作者/芒克 妳看到了嗎 妳看到陽光中的那棵向日葵了嗎 妳看它，它沒有低下頭 而是把頭轉向身後 就好象是為了壹口咬斷 那套在它脖子上的 那牽在太陽手中的繩索 妳看到它了嗎 妳看到那棵昂著頭 怒視著太陽的向日葵了嗎 它的頭幾乎已把太陽遮住 它的頭即使是在沒有太陽的時候 也依然在閃耀著光芒 妳看到那棵向日葵了嗎 妳應該走近它 妳走近它便會發現 它腳下的那片泥土 每抓起壹把 都壹定會攥出血來 《日出》。
3.表達形同陌路的古詩句1、清·納蘭容若《木蘭詞·擬古決絕詞柬友》
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變。驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願。
2、清·納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沈思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
3、宋·歐陽修《木蘭花》
別後不知君遠近，觸目淒涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沈何處問。夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。
4、南齊·謝朓《和王主簿季哲怨情詩》
掖庭聘絕國，長門失歡宴。 相逢詠蘼蕪，辭寵悲團扇。 花叢亂數蝶，風簾入雙燕。 徒使春帶賒，坐惜紅妝變。 平生壹顧重，宿昔千金賤。 故人心尚爾，故人心不見。
5、宋·蔣捷《虞美人·聽雨》
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。壹任階前點滴到天明。
4.有關於描寫高紫芊的詩句自此，明府花園裏經常可聞到歡聲笑語，看到壹對無憂無慮的璧人並肩漫步。聰穎細膩的惠兒，總會於夕陽靜好處，采擷凝著初露的香荑，為容若表哥親制繡有並蒂蓮花樣的香囊；而細膩如伊的容若，也總會於靜謐的夜裏，枕月移燈，在紅箋上訴說對惠兒的深深愛意，楚楚相思。
倘若說命運無情，可它分明讓那些踽踽獨行的靈魂，有了溫暖，有了依戀；倘若說命運有情，它又總是在安穩的歲月裏，催生出巨大災難，讓幸福的人兒，迷茫無措。
有誰會想到，昨日還在相依相偎的戀人，今朝就會咫尺天涯，再見無期？究竟是緣分太淺，還是相守太難，抑或壹切因果，早已註定？再回首，惠兒已成為入選的秀女，永遠留在了復雜的深宮之中，再不能與納蘭表哥互訴心事。而曾經那個充滿濃情蜜意的明府花園，如今也只剩下雕零的愁緒，和枯瘦的剪影了。
沒有惠兒的日子，也便沒有了心。納蘭容若把那段溫暖的日子記為了“前生”，因為只有那個時候的他，才最為真實。此後，他因久吹寒風，毫不節制的飲酒而生了壹場大病，病榻之上，全身冰冷，如墜萬年冰窟般，呼吸困難，動彈不得。有那麽壹刻，他想過輕生，就這樣吧，沈沈地睡去，遠離是非紛擾
5.為伊消得人憔悴出自《蝶戀花 ·柳永》 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖壹醉，對酒當歌，強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 註釋 （1）此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。
又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。
（2）危樓：高樓。 （3）黯黯：迷蒙不明。
（4）擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
（5）對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。
（6）強：勉強。強樂：強顏歡笑。
（7）衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。
簡析 這是壹首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。
"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，遊目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。
但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。
不說"春愁"潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，壹方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另壹方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。 接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。
而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖壹醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。
從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。
"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與壹生休。
縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡裏不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。
後來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了壹種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
賞析壹 這首詞采用“ 曲徑通幽 ”的表現方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為壹體。
“佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。
全詞只此壹句敘事，便把主人公的外在形象象壹幅剪紙那樣突現出來了。“風細細”，帶寫壹筆景物，為這幅剪影添加了壹點背景，使畫面立刻活躍起來了。
“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，壹種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”，又點明了時令。
對這“愁”的具體內容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什麽景物觸動了他的愁懷。從下壹句“草色煙光”來看，是春草。
芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦遊思歸，也表示自己懷念親愛的人。
那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪壹種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。“草色煙光殘照裏，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單淒涼之感。
前壹句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。
春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著壹層迷蒙的如煙似霧的光色。壹種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了壹層感傷的色彩，為下壹句抒情定下基調。
“無言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“ 春愁 ”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。
作者並沒有說出他的“春愁”是什麽，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。 作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。
“愁”，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖壹醉”，寫他的打算 。他已經深深體會到了“春愁”的深沈，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁 。
詞人說得很清楚 ，目的是“圖壹醉 ”。為了追求這“壹醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。
不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是“強樂還無味 ”，他並沒有抑制住“春愁”。
故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執著。至此，作者才透露這種“春愁”是壹種堅貞不渝的感情。
他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁 ”的糾纏，甚至心甘情願為“春愁”所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。“為伊消得人憔悴”才壹語破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。
這首詞妙在緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破 ，只是從字裏行間向讀者透露出壹些消息，眼看要寫到了，卻又煞住 ，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最後壹句，才使真象大白。詞在相思感情達到高。