四字格成語內對析 漢語成語中，有許多四字格成語所表示客觀事物或現象都具有對偶的修辭色彩，例如①“雞腸鼠肚”中“雞腸”對“鼠肚”；②“嘔心瀝血”中“嘔心”對“嚦血”；③“融會貫通”中“融會”對“貫通”；④“人壽年豐”中“人壽”對“年豐”……這類內成對偶的成語所形成的引申義或比喻義是對偶句所沒有的。
如“街談巷議”引申為社會輿論；“戴月披星”形容早出晚歸，野外辛勤勞動……分析這類成語內對的結構、類別、形式，在高初中語文釋詞教學中進壹步揭示內對成語的引申義或比喻義，十分重要。本文所析對語，均來自成語專著，故以“成語內對”稱之。
壹 內對結構 四字格內對式成語，其實四個字均為詞（或語素），由四個詞（或語素）間的結構關系可見：壹二詞（或語素）與三四詞（或語素）結構緊密、壹前壹後，組合為成語的兩部分，且組合方式都是對偶，只是成對的結構不同罷了。常見的有偏正、動賓、動補、主謂四種結構。
如上所例，①“雞腸鼠肚”中“雞腸”和“鼠肚”均為偏正式名詞並列內對合成壹個短語，意思全變了，“比喻氣量狹小，只考慮小事，不顧大局”。如：蛛絲馬跡、旁門左道、雞毛蒜皮、甜言密語、方柄圓鑿、金戈鐵馬、人面獸心、天香國色、金口玉言……均為兩個偏正式名詞前後組合而產生新義，且這類成語的內部都可以前後交換，語意不變，如“天香國色”可說“國色天香”；“金戈鐵馬”可說“鐵馬金戈”……又有偏正式的動詞相對組合為成語的，如：始亂終棄、潛移默化……還有偏正式的形容詞相對組合為成語的，如窮兇極惡、四平八穩……②“嘔心瀝血”前後為動賓式合成詞，動賓並列內對而產生新語義，“比喻費盡心思”。
又如：捶胸頓足、損兵折將、捕風捉影、偷雞摸狗、披肝瀝膽、斬釘截鐵、閉月羞花、沾花惹草……這類內對成語的動賓關系，都是“動+名”模式，關系明顯。還有壹類關系比較隱藏的動賓內對成語，其模式表象為“動+形容”，但實際上這裏的“形容”已經“名物化”成為名詞了。
如“披堅執銳”“堅”和“銳”已經化指“堅固的護身衣甲”和“鋒利的兵器”，並列相對組合，“比喻沖鋒上陣”。再如：標新立異、撥亂反正、裝瘋賣傻、喜新厭舊、挑肥揀瘦、改邪歸正……③“融會貫通”兩部分各是動補式合成詞，前後並列、動補相對而構成內對固定短語，產生新語義，再如：除幹打盡、斬盡殺絕、修正校對、穩定平衡……④“人壽年豐”前後兩部分各是主謂式合成詞，前後並列、主謂相對而成內對固定短語，意為“生活很美好”，又如龍飛鳳舞、耳聰目明、口是心非、情投意合、室邇人遐…… 成語內對結構的語法關系告訴我們：單靠內對的前部分或後部分都不能表現成語的含義，只有前後兩部分結合成對仗、彼此襯托、相互照映，才能表現成語的整體含義。
二 內對類別 四字格成語內對，常見的有同類詞相對、同義詞相對、反義詞相對。 （壹）同類詞相對 四字格成語的內對詞類，與現代漢語所分詞類相同，即名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞和代詞。
1 名詞對 表示人和事物名稱的詞，包括具體的、抽象的。如：東奔西走、黃童白叟、獐頭鼠目、禍棗災梨、鬥轉星移、酒醉飯飽、品竹彈絲、雕梁畫棟、鉗口結舌等，“東”和“西”方位名詞對；“童”和“叟”人倫名詞對；“獐”和“鼠”動物名詞對；“棗”和“梨”植物名詞對； “鬥”和“星”天文名詞對；“酒”和“飯”飲食名詞對；“竹”和“絲”樂器名詞對；“梁”和“棟”建築物名詞對；“口”和“舌”人體器官名詞對…… 2 動詞對 常見的有三種：①表示具體動作行為的，如：丟盔棄甲、左顧右盼、……②表心理活動的，如：思前想後、深謀遠慮……③表判斷、存在的，如：古是今非、無獨有偶…… 3 形容詞對 常見的有三種：①表示形狀的，如：外圓內方、天高地厚……②表示性質的，如：冰清玉潔、天昏地暗……③表示狀態的，如紅男綠女、愁眉苦臉…… 2樓 4 數量詞對 如：二次三番、三年五載…象這類數詞量詞成套內對的情況並不太多。
而數詞則不少，主要有三種： ①表確數，如“三皇五帝”中“三皇”和“五帝”分別指傳說中最古的伏羲、燧人、神農為三皇，黃帝、顓頊、帝嚳、唐堯、虞舜為五帝。又如：三綱五常、三從四德……②表概數，如：千絲萬縷、三令五申……③表指代，如舉壹反三、顛三倒四…… 5 代詞對 可分為兩類：①指示代詞對，如顧此失彼、此起彼伏……②人稱代詞對，如妳死我活、爾虞我詐…… （二）同義詞對 內對並列的前後兩部分所反映的客觀事物或現象，意義是相同或相近的，如“半斤八兩`”，舊制壹斤合十六兩，半斤等於八兩。
再如：孤家寡人、赤縣神州…內對後語義全新。 （三）反義詞對 常見於名詞、動詞、開容詞，在語義上同屬壹個範圍，但是彼此語義相反、詞性相同、結構內對。
如“東鄰西舍”中“東”和“西”為方位名詞；“取長補短”中“長”和“短”為形容詞，指長度。再如：天南地北、朝秦暮楚；東拉西扯、鉆天入地；寬打窄用、說長道短……內對形成固定短語後，都產生了新語義。
同義詞與反義詞組合內對而成四字格短語，更是無從計數，。
2. 古人為什麽格外重視“四字格”的成語首先，因為它是最具有漢語文化特點的莊重典雅的形式，它最符合漢語文化中“以偶為佳”“以四言為正”的審美要求。從語言內部考察，“四字格”結構靈活多變，它幾乎能配置任何壹種語法關系，滿足結構變化的需要。再從音律上看，“四字格”大多能平仄相間，體現出漢語聲調特有的節奏感和音樂美。由此可見，漢語成語在形式上選擇了“四字格”，其根深深紮在漢語文化的土壤中。