關於轉變角色的詩句 1.關於職業的詩句
01.生涯即人生、生涯即競爭，生涯規劃就是個人壹生的競爭策略規劃。
02.生涯要規劃，更要經營，起點是自己，終點也是自己，沒有人能代勞。03.生涯規劃就是規劃人生的遠景，彩繪生命的藍圖，發揮自己的才能，寫出人生的劇本。
04.生涯規劃包括如何成長、學習、謀生及生活，是壹連串思考、選擇、計劃、打拼、發展的終生歷程。05.生涯規劃的目的，在於掌握住現在。
看得見未來；促進自我暸解、自我定位、自我發展及自我實現。06.成功的人生，需要自己去經營，別再說了，莫再等了，現在就為自己的人生做好規劃，為人生點亮壹盞明燈，贏在人生起跑點上。
07.人生是壹趟旅行，只賣是單程票，不賣回程票。08.時間就是生命，人生何其短暫，請珍惜有限歲月，活出自己，活出生命。
09.人生之路要自己走，要過怎樣的人生，完全是自己的選擇，只有自己才能賦予生命最佳的詮釋。10.人生像演員，不同的場合，不同的階段，扮演不同的角色，重要的是，無論演什麽，就要像什麽。
11.人生的願望，在於：成為自己的老板，掌握自己的命運，主宰自己的時間，創造自己的快樂，追求自己的幸福。12.人生的標的，在於：感覺被欣賞，人格被尊重，成就被肯定，生而能盡歡，死而能無憾。
13.生活的目的，在於：活得實在，活得自在，活出健康，活出品味，活出快樂，活出豪氣，活出尊嚴。14.人生最重的事，不是您現在站在何處，而是您今後要朝那個方向，只要方向對，找到路，就不怕路遠。
15.成功的人生，勝於成功的事業，壹味追求事業的贏家，最後可能變成人生的輸家。16.佛前的燈，不必刻意去點，最重要的是，點亮自己的心燈，知道自己的起跑點及目的地，想出最適合自己的方式，按部就班跑向目的地。
17.人的壹生，是壹連串決定交織而成的過程，其精華在於自己如何選擇。生命的最高境界，就是選對舞臺，盡情揮灑才華，走出自己的路。
18.人生成功的定義，要自己去找尋；人生快樂的感覺，要自己去詮釋；千萬不要迷失在別人的看法中。19.價值觀，就是我們對事物好與壞、對與錯的看法，我們覺得好的、對的、重要的、應該的，都代表了我們的價值觀，因人而異，系於壹念之間。
20.在對人、對事方面，如果能盡量選擇朝愉的方向去想，就會愈來愈感到愉快。21.壹個人只要想法願意改變，事情就有轉機，改變的意念會愈強，勝算就愈大，成功的機會，遠留給擁抱變化、渴望改變的人。
22.人生是計劃的過程，計劃的主人是自己，計劃做得具體，執行做得確實，勝算必然屬於自己。23.積極的人，充滿樂觀，展現活力，總是知道自己的方向，要的是什麽？更清楚地知道，自己該如何去做。
24.人在高潮時，千萬不可得意忘形，否則驕兵必敗；人處低潮時，千萬不可灰心喪誌，否則郁卒自滅。25.壹個人如果心態開放，保持好奇，破除成見，不斷進修，求新求變，將會使視野開闊，擁有創意人生。
26.快不快樂在自己，快樂從心起，自己求，要學習。27.當壹個人感到很知足，心不煩，身不疲，無所求，心能安的時候，快樂就在其中。
28.當壹個人感到吃得下，玩得動，睡得好，沒牽掛，很滿足的時候，幸福就在其中。29.快樂的源泉在於：知足、無求。
盡責、無怨、寬容、感恩、舍得、放下、忘記。30.生涯規劃的步驟是：先覺知、有意願、量己力、衡外情、訂目標、找策略、重實踐、善反省、再調整、重出發的循環歷程。
31.生涯規劃的前提在於：主角是自己，願意改變自己，要量力適性，參考家人意見，有求好心，有企圖心，有行動決心。32.壹個人就算飽學之士，如果不能暸解自己，掌握自己，就稱不上是個有智慧的人。
33.知己是生涯規劃的起點，唯有充分了解自己，生涯規劃才能做到量力適性，人生才能過得如自己所想。34.要暸解自己，就要勤於自我生涯對話，認清我是誰？我是怎樣的壹個人？我有那些生涯資產及戰力？我要到那裏去？我要如何達到目的？35.目標代表個人的願景，是心中的羅盤，人生因有目標，才會執著去追求，才會有成功的希望。
36.人生有夢，築夢踏實，將自己的夢想，以階段性的小目標，落實在具體的計劃中，然後身體力行，積極實踐，就是生涯規劃最具體的表現。37.人生是連續的過程，珍視過程，就是鐘愛自己；渴望、信心及行動是圓夢三部曲。
38.人生以40歲為分水嶺，前20年，為人作嫁，工作以量為中心；後20年，為己多活，工作要以質為中心。 39.人生幸福三訣：壹、不要拿自己的錯誤懲罰自己﹔二、不要拿自己的錯誤懲罰別人﹔三、不要拿別人的錯誤懲罰自己。
40.人生雖有終點，生命卻是無涯，生活可以隨便，生命卻要認真，怎樣安排此生，是自己的責任。41.圓滿人生的八大領域是：婚姻美滿、家庭和樂、道德修養、終身學習、事業發展、身體健康、理財得法、善緣廣結。
42.全方位的生涯規劃，至少包括四個領域：繽紛生活路、快樂工作路、豐富學習路、職涯成功路。43.繽紛生活路包括：美滿婚姻、和樂家庭、健康生活、休閑生活、人際關系、時間管理、消費理財等。
44.快樂工作路包括：善盡職責，紓解壓力、精益求精、工作豐富、尋找樂趣、追求創新等。45.豐富學習路包括：修身養性、自我進修、短期。
2.描寫人變化快,感情豐富的詩句
滿意答案好評率：0% 壹、虛實相間的畫面美：全詩只有寥寥九行，分為三個小節，具有虛實相間的畫面美。
第壹節的兩句詩是實寫“我”'在江南趕路，自然而然的想起那位還在這裏苦等的“佳人”。壹開首，風塵仆仆的“我”便迎面而來。
壹個“打”字，顯然是“從”的意思，又有“打馬”的意味，強調出了壹種動態感，且又與末節“達達的馬蹄”相應，使全詩有貫穿始終的清脆感。而“走過”，"則明言這“江南”於“我”只是中間壹程，不是歸宿，正與末節“我不是歸人，是個過客”相應，使我在詩中的行跡變得倏忽。
與“我”的行跡相對的，是女子的“等”，即“守候”，本為動態的，時間壹長，便幻化為靜止的畫面了。“蓮花的開落”在詩中有兩層意思：壹是暗示“我”與她分別時間之長，壹是說她的容顏在等待中憔悴。
以“蓮花”喻女子的純潔美麗，強調性地托出了女子在壹季又壹季的守候中，在無可挽回地憔悴下去（“落”）卻又努力堅持和期盼著（“開”），從中，我們可感到蓮子心般的苦澀。這壹節中，“我”和“容顏”，前者以句式之短之較強的動態感凸現了“走過”的短暫；後者以句子之長，體現了“等”的悠長。
這兩者就像兩條平行線，讓人感到錯誤的難以避免。第二節五行詩全寫“我”對她的想像：時節雖是陽春，但由於“我”仍未歸來，所以她絲毫未感覺到柳絮飄飛的春意。
她的心寂寞猶如青石的小城的傍晚，惆悵猶如緊掩的窗扉。此節中，以東風不來，柳絮不飛的小城和跫音不響，春帷不揭的窗扉來喻苦苦等待中的女子。
詩人在喻寫女子時，加了兩個“小小的”，似乎讓我們體會到女子的柔美。敏感又有韌性的內心。
正因為有這樣的內心，我的馬蹄聲才成為“美麗的錯誤”。第三節寫“我”從想像中回到現實，“我”從她的身邊路過，她也許能聽到這“達達的馬蹄聲”，但“我不是歸人，是個過客”。
與她越來越近確實是美麗的，但不能相見無疑是壹個錯誤。錯誤是由於“我是不歸人，是個過客”；而美麗，在於“我”讓她在孤寂、清冷、悠長的等待中有了壹瞬間的希冀和快樂，便生成了壹種美麗。
“美麗的錯誤”也成了全詩最讓人激賞的字眼。 二、時空結合的意象美：在感受全詩構成的畫面美之時，還能體會到它穿越了時空，如婉約的古典詩詞，富有中國傳統文化的古色古香古韻，典雅清麗。
“我打江南走過”壹下子就把讀者帶入了春雨迷蒙。絲竹悠揚的江南。
“那等在季節裏的容顏如蓮花的開落”，把容顏的煥發與黯淡，心緒的熱切與失落，同水鄉的純潔蓮花之嬌艷與枯槁，同季節的更替與輪回有機地融合在壹起，妙句天成。第二節中，詩人同時安排了冷暖兩組意象，並在對暖意象的“冷化”中深入人物內心。
暖意象有：東風、三月的柳絮、跫音、三月的春帷等。暖不僅在於詞自身的基調，還在於豐富的隱喻性：東風、跫音似喻指“所等的人”，柳絮、春帷喻為“等待中的人”。
前者的有（東風來、跫音響）決定後者的能（柳絮飛、春帷揭）。但詩人決絕地用了四個“不”字，否定了二者實現的可能性。
於是，暖的意象瞬間變冷。寂寞的城、青石的街道向晚、緊掩的窗扉等冷意象，突出了女子內心的空虛、清冷。
青石街道的“硬”'又是在“向晚”時分，天色漸暗，愈覺其冷。以達達的馬蹄聲代過客的音訊，“我”的馬蹄“達達”有聲，既可以其清脆襯出城的寂寞，又可構成對閨中女子內心的叩擊。
當行人達達的馬蹄敲響青石街道時，愈行愈近，於清曠、寧靜中分外聽得真切。是他嗎？是從遠方歸來的他嗎？她的心跳著，想揭開窗帷。
但或許是失望已太多太重，她又遲疑了，只是悄然立在窗帷後凝神細聽足音。馬蹄聲近了，更近了，卻不曾稍做停留，又徑自向前，走過了，走遠了。
於是緊掩的窗扉後，還是壹個人感受更深的冷。“緊”字似乎讓我們感到了女子壹次又壹次失望後的心痛。
詩中的這些意象都是我國古典詩詞中常用的，其色彩、聲響、氣息都透出古典韻味。此景、此情、此境只能生長在中國、江南、三月。
我們仿佛聽到了“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到何時方始休。月明人倚樓。”
①的悵然長嘆；浪子詩人”鄭愁予以其淺顯的白話營造了濃濃古韻，時空結合，意味悠長。 三、哀怨疚恨的情思美：此詩將望歸的女子處理得含蓄內斂，情深而又自持，從而為全詩平添了富於古典氣息的哀婉和惆悵，以及濃郁到化不開的纏綿韻致。
這其中有堅強，也有含著淚的忍耐，更有不絕的情思。此詩以男子的口吻並以男子的立場出現，對鐘愛、盼望著他們的女子，做了壹次坦白、憂傷而無奈的回答。
此詩不再以思婦的情態自描自況，它的視角與心情完全是壹個男子的，這位騎馬的男子從江南走過，這時的江南正是柳翠絲長、宛牽郎衣的三月春季，那空氣裏飄動的幽幽的愁怨似乎使他感覺到了什麽。他感覺到有壹顆悒郁的心在盼、在等。
他雖看不到她的身影，可是他知道在鋪滿青石的街道旁，某壹扇掩著的窗扉後，有壹雙望穿秋水的眼睛。當他擦窗而過時，他曾經希望她能看他壹眼，他能感知到她的壹份期冀和幽怨，但他不是她等待的歸人，終於遲疑著且行且遠，只留下無。
3.關於‘‘我的角色’'的詩詞
1.最愛的詩句：青山相待，白雲相愛。
夢不到紫羅袍***黃金帶。壹茅齋，野花開，管甚誰家興廢誰成敗。
陋巷單瓢亦樂哉。貧，氣不改！達，誌不改！ 我的理由是：這是黃蓉相答樵子時所唱的曲子，我之所以喜歡它，是因為曲中之詞有視富貴如浮雲的豪氣，又有隱居山林不求功名的灑脫。
最後壹句“貧，氣不改！達，誌不改！”更說明人不可因環境的變遷而改變自己的心誌，頗似陶淵明的不為五鬥米折腰，而“陋巷單瓢亦樂哉”壹句，更有古人顏回之風，安貧樂道不為富貴貧窮所困，這也是我所向往的境界，與其汲汲營營於名利，求取榮華富貴，倒不如隱居山林做個閑雲野鶴之人來得瀟灑。
4.寫人物的表情變化的句子有什麽
眉開眼笑 破涕為笑 捧腹大笑 笑逐顏開 滿面春風 洋洋得意 和顏悅色 悠然自得 容光煥發 神采飛揚 氣勢洶洶 神情沮喪 愁眉苦臉 沒精打采 淚流滿面 時，壹陣熱烈的掌聲打斷了他的思緒，他猛的壹擡頭，看見肖大名正從講臺上走下來。
他立馬又緊張起來。他的目光四處移動，似乎在搜尋什麽，他是那麽的不安，甚至不敢接觸任何人的目光。
然後他又把頭低下去，好像怕被別人看見似的。他的十個手指頭不停地搓來搓去，壹會兒便被汗水打濕了，滑滑的。
“怎麽辦呢，該不該上去呢？”唐明賊似的看看四周，比先前更緊張了，兩腿在桌底下直發抖。“去，壹定得上去，這是最後壹個競選項目了，為了以後同學們能對我另眼相看，我壹定要競選到這勞動委員。
……可是……”唐明深深地咽下壹口口水，頭低得快貼到桌上了，呼吸更急促了。“李華壹下來，我就上去……”他這麽想。
牙齒咬得“格格”作響，眼裏閃著壹股無法遏制的怒火，好似壹頭被激怒的獅子。 仇恨，像怪獸壹般吞噬著我的心，使我不思飲食，坐立不安。
辛辣味嗆得我直翻白眼，恨得牙根直發麻，手指骨節癢，想揍他壹頓。 他怒不可遏地吼叫著，這聲音像沈雷壹樣滾動著，傳得很遠很遠。
看著這景象，憤怒的人群如同漲滿河槽的洪水，突然崩開了堤口，咆哮著，勢不可擋地湧進了大廳 我的心繃得緊緊的.這怎麽忍受得了呢？我擔心這個年輕的戰士會突然跳起來，或者突然叫起來.我不敢朝他那兒看，不忍眼巴巴地看著我的占有被活活地燒死.但是我忍不住不看.我盼望出現什麽奇跡--火突然間熄滅.我的心像刀絞壹般，淚水模糊了我的眼睛. 老師的關心，使我心裏像打翻了五味瓶，真不是滋味. 我那顆忐忑不安的心越跳越快，我不敢往下想了XX激動的上言不搭下語~ 我膽怯地低著頭，不敢看爸爸那張陰雲密布的臉。 我生怕舵輪滑掉，心突突地跳，手心裏都出了汗。
他兩眼發直，連連自語，又驚又怕，雙腿也不聽使喚，像篩糠似的亂顫起來。 望著滿地的碎瓶膽片，我緊張得張開了嘴巴，呆呆地立在那兒，心裏忐忑不安，萬壹爸爸回來發現了，準會狠狠批評我的。
他惶恐不安地看著我，嘴裏就像含了壹串冰糖葫蘆，嗚嗚啦啦半天沒說出什麽來。 冉阿讓大吃壹驚，門臼的響聲，在他的耳朵裏，就和末日審判的號角那樣洪亮駭人。
小麗抿著嘴，弓著腰，躡手躡腳地，壹步壹步慢慢地靠近它。靠近了，靠近了，又見她悄悄地將右手伸向蝴蝶，張開的兩個手指壹合，夾住了粉蝶的翅膀。
小麗高興得又蹦又跳。 他彎著腰，籃球在他的手下前後左右不停地拍著，兩眼溜溜地轉動，尋找“突圍”的機會。
突然他加快了步伐，壹會左拐，壹會右拐，沖過了兩層防線，來到籃下，壹個虎跳，轉身投籃，籃球在空中劃了壹條漂亮的弧線後，不偏不倚地落在筐內。 捉蝴蝶、打籃球，都是我們常見的活動，有的甚至是同學們親自參加過的。
但寫起來卻不具體。上述兩段描寫，由於作者觀察仔細，把捉蝴蝶，打籃球的動作、神態寫得栩栩如生。
1、他大約有十三、四歲。又黑又胖的小臉上，嵌著壹個尖尖的翹鼻子。
長長的頭發，好久沒理了。濃濃的眉毛下閃著壹對大眼睛，烏黑的眼珠挺神氣地轉來轉去。
2、樹叢被撥開了，壹個小孩的腦袋鉆了進來，這是個男孩子，大約有十二、三歲，又黑又瘦的小臉上，滿是灰塵，頭發約有二寸多長，亂蓬蓬的，活像個喜鵲窩。 3、翠兒是這裏遠近山區裏出名的俊女孩，成日價雨淋日曬，就是淋不萎，曬不黑，臉盤白白凈凈，眉眼清清亮亮。
壹笑起來，嘴瓣兒像恬靜的彎月，說起話來，聲音像黃鶯打蹄。4、壹進園門，就有個男孩子粘上我了。
他大約十壹、二歲，穿著紅背心、藍短褲，腰帶耷拉著壹截；渾身是土，像個小土地爺。毛茸茸的小平頭，襯著壹張白皙的小圓臉兒，使我聯想到蒲公英。
他像飛蛾見了火似的，在我身前身後轉悠，伸著脖子看我的鎂光燈。 5、這壹來，倒嚇 我壹跳，仰頭壹看，壹個十二、三歲的女孩子，高高地坐在壹枝樹杈上，手裏還拿著壹只口琴，正準備吹哩。
她穿著火紅色的絨絨衣，套壹條豆綠色的短裙子。兩只穿著力士鞋的小腳懸空的搭拉著，怪自在的。
她那梳著小辮子的腦袋歪倚在右肩頭上，水靈靈的大眼睛向我玩皮地眨巴著，鼻子略顯有些上翹，顯露出壹副淘氣相。只要妳壹看見她，就會從心眼裏喜歡她。
6、小菊到今年已經十四歲了，但是她的身體長得不高，手臂依然那麽細小，顴骨照舊凸出，十個指頭像壹束枯竹枝，仿佛壹折就會折斷似的；因為她十分消瘦，所以看起來她的身體輕飄飄的。7、建華同學身材均勻，不胖不瘦，烏黑的頭發梳成兩條細長的辮子，紅潤的瓜子臉，圓圓的大眼睛，臉頰上有兩個深深的酒窩，顯得活潑可愛。
8、我們院裏來了兩個鄉下小孩。壹個是姐姐，梳著小辮，穿著小花褂。
壹個是弟弟，腦門上留的頭發，就像扣了個茶壺蓋。 9、小瑪拉哈（蒙古族），眉清目秀，唇紅齒白，圓臉蛋，高鼻梁，壹腦袋烏黑卷曲的頭發，挺俊氣的。
只是耳朵長得老長，真難看 ，可老人們說，那是“佛相”，有福氣10、那是個十來歲的瘦骨伶仃的小孩，卻長得眉清目秀。特別是那雙長得比常人都大的。
5.關於變化的好句好段
人生的縮影 （新加坡 尢今） 女兒還沒學會走路時，外子把她放在腳車前特制的藤椅裏，每天傍晚載著她去兜風。
她稚嫩的笑聲，像在微風裏搖蕩的風鈴，四處飄散。實在是太快樂了，所以，外子壹回家，她便機靈地爬到他身畔，把無言的期盼寫在清亮的大眸子裏。
只要外子把她抱上腳車，她圓圓的臉，便會綻放燦爛已極的笑花。 這個時期的女兒，是我們掌上壹團未曾成形的濕泥，要方要圓，任由搓捏。
會走會跑會跳以後，給她買了四個輪子的腳車。 先是在屋子後面的庭院裏學，學會了便到屋子前面的馬路去騎。
初初擁有了自己的小腳車，她神氣而得意，可是，由於方向感還沒有培養起來，不但處處要我們作陪，而且，言聽計從，溫馴乖順。我們常常在晚餐過後，騎著鐵馬伴著她，在巷子和小街之間兜來轉去，聽她絮絮地把她童稚世界裏的壹切毫無保留地向我們報告。
這時，掌中泥團，已成雛形；不過呢，泥團仍濕，要重塑是易如反掌的。 年齡漸長、人兒漸大，四輪腳車，成了她眼中落伍的產物。
六歲那年，壹她開始學踏雙輪腳車。 她摔跤、她流血、她哭泣；而我們，扶起她、為她包紮膠布、為她拭幹眼淚。
壹跌再跌，終於，在幹凝的血漬與淚痕中，她成功地駕馭了那匹鐵鑄的野馬。騎著鐵馬到處逛，她發現戶外有無限遼闊的新天地，於是，主意漸多，帶她去東邊玩。
她說西邊有片好風景；領她到北邊去逛，她說南邊更值壹看。 這時，我清楚地知道：手中的泥，已幹硬成形了。
看女兒學腳車，仿佛看到壹整個人生的縮影。歡喜、擔憂、驚懼、滿足、惆悵、無奈，都有。
小時四條腿，長大兩條腿，老了三條腿 莊子：來世不可待，往事不可追. 李白：棄我去者，昨日之日不可留。 亂我心者，今日之日多煩擾。
朝如青絲暮成雪 孔子：三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳順，七十而從心所欲，不逾矩。 中年（梁實秋） 鐘表上的時針是在慢慢的移動著的，移動的如此之慢，使妳幾乎不感覺到它的移 動，人的年紀也是這樣的，壹年又壹年，總有壹天會驀然壹驚，已經到了中年，到這 時候大概有兩件事使妳不能不註意。
訃聞不斷的來，有些性急的朋友已經先走壹步， 很煞風景，同時又會忽然覺得壹大批壹大批的青年小夥子在眼前出現，從前也不知是 在什麽地方藏著的，如今壹齊在妳眼前搖晃，磕頭碰腦的盡是些昂然闊步滿面春風的 角色，都像是要去吃喜酒的樣子。自己的夥伴壹個個的都入蟄了，把世界交給了青年 人。
所謂“耳畔頻聞故人死，眼前但見少年多，”正是壹般人中年的寫照。 從前雜誌背面常有“韋廉士紅色補丸”的廣告，畫著壹個憔悴的人，弓著身子， 手拊在腰上，旁邊註著“圖中寓意”四字。
那寓意對於青年人是相當深奧的。可是這 幅圖畫卻常在壹般中年人的腦裏湧現，雖然他不壹定想吃“紅色補丸”，那點寓意他 是明白的了。
壹根黃松的柱子，都有彎曲傾斜的時候，何況是二十六塊碎骨頭拼湊成 的壹條脊椎？年青人沒有不好照鏡子的，在店鋪的大玻璃窗前照壹下都是好的，總覺 得大致上還有幾分姿色。這顧影自憐的習慣逐漸消失，以至於有壹天偶然攬鏡，突然 發現額上刻了橫紋，那線條是顯明而有力，像是吳道子的“菁菜描”，心想那是擡頭 紋，可是低頭也還是那樣。
再壹細看頭頂上的頭發有搬家到腮旁頷下的趨勢，而最令 人怵目驚心的是，鬢角上發現幾根白發，這壹驚非同小可，平夙壹毛不拔的人到這時 候也不免要狠心的把它拔去，拔毛連茹，頭發根上還許帶著壹顆鮮亮的肉珠。但是沒 有用，歲月不饒人！ 壹般的女人到了中年，更著急。
哪個年青女子不是飽滿豐潤得像壹顆牛奶葡萄， 壹彈就破的樣子？哪個年青女子不是玲瓏矯健得像壹只燕子，跳動得那麽輕靈？到了 中年，全變了。曲線都還存在，但滿不是那麽回事，該凹入的部份變成了凸出，該凸 出的部份變成了凹入，牛奶葡萄要變成為金絲蜜棗，燕子要變鵪鶉。
最暴露在外面的 是壹張臉，從“魚尾”起皺紋撒出壹面網，縱橫輻輳，疏而不漏，把臉逐漸織成壹幅 鐵路線最發達的地圖，臉上的皺紋已經不是熨鬥所能燙得平的，同時也不知怎麽在皺 紋之外還常常加上那麽多的蒼蠅屎。所以脂粉不可少。
除非糞土之墻，沒有不可圬的 道理。在原有的壹張臉上再罩上壹張臉，本是最簡便的事。
不過在上妝之前下妝之後 容易令人聯想起聊齋誌異的那壹篇《畫皮》而已。女人的肉好像最禁不起地心的吸 力，壹到中年便壹齊松懈下來往下堆攤，成堆的肉掛在臉上，掛在腰邊，掛在踝際。
聽說有許多西洋女子用趕面杖似的壹根棒子早晚混身亂搓，希望把浮腫的肉壓得結實 壹點，又有些人幹脆忌食脂肪忌食澱粉，紮緊褲帶，活生生的把自己“餓”回青春 去。 有多少效果，我不知道。
別以為人到中年，就算完事。不。
譬如登臨，人到中年像是攀躋到了最高峰。回 頭看看，壹串串的小夥子正在“頭也不回呀汗也不揩”的往上爬。
再仔細看看，路上 有好多塊絆腳石，曾把自己磕碰得鼻青臉腫，有好多處陷井，使自己做了若幹年的井 底蛙。回想從前，自己做過撲爐蛾，惹火焚身，自己做過撞窗戶紙的蒼蠅，壹心想奔 光明，結果落在粘蒼蠅的膠紙上！這種種景象的觀察，只有站在最高峰。