無論是傳統相聲還是新相聲，創作基礎都是生活經驗。即使是荒謬的，如逃離虎口，也是由梁左和姜昆創造的，具有虛幻的故事背景和壹些日常生活細節。如果總是冠冕堂皇，觀眾聽完也不會有代入感，甚至演員自己也會背單詞。
因為馮坤誌善於在街上巡邏驅趕藝人，所以他起來反抗被鞭打四十下，然後遊街示眾。他義憤填膺，寫下“大人來了”。
鐘因鹹豐之死被禁止在世界各地演唱，創造了傳統相聲“八大事業”。後來八國聯軍進入首都時，德國官員柯林德被殺，丟了壹塊名表。德國士兵搜查了這座城市，鐘用壹只破鐘逗德國士兵玩。結果德國兵差點把他胳膊打斷，於是他創作了壹個經典段子《賣五器》。
姜昆李文華在照相館與師父聊天，generate受到啟發，創作出「這樣拍照」。馬誌明回家寫“糾紛”，因為他看到兩個人在警察局爭吵。
侯的《三梆鼓》、馬季的《多層酒店》等許多著名的段落都是根據現實生活然後用幽默創造出來的。這種生活體驗不僅需要妳去觀察生活，還需要妳積極地接近生活，為了尋找素材而到處走訪。
郭德綱的人生經歷足夠豐富，但他缺乏創作經典作品的能力。尤其是他自己的經歷，郭德綱壹直是真理和謬誤的混合體。連他都不敢面對生活，如何把生活改編成作品。
郭德綱擅長的是安排別人。《相聲五十年》是壹檔關於主流相聲的脫口秀節目，各種各樣的私貨都加入其中。“我要反三俗”是他在反三俗倡議書上簽名後，為發泄個人憤怒而編造的壹個街頭罵人的笑話。純屬情緒發泄，完全沒有藝術加工。“我要上春晚”是因為他的春晚節目被封殺，然後他對節目組說話。《屌絲青年》是直接抄襲，沒有現實生活聯系，也是典型的郭脫口秀。
他的詞和短語，在粉絲中很受歡迎，實際上是他與徐德亮、李京等人共同努力的結果。當時岡四集團有很多優秀的作家，比如著名媒體人東東槍，票友馬春然，他們都無私地為郭德綱提供笑料。就像現在，粉絲們堅信郭德綱壹個人創造了上百個相聲，所以這種事情應該被當成笑話來聽。
2010之後，德雲社最初的團隊徹底解散，第壹批鋼絲基本都變黑了，於是郭德綱進入了徹底吃老本的階段。之後於謙的家人隨機進行了壹場劃水表演，比如去醫院喝尿，放屁，破豆子，這些都是為了迎合新壹批用戶而創造的。他說定期淘汰欣賞水平高的用戶也是這個原因。只有不斷挖掘審美能力低的觀眾，才能掩蓋他的創作短板。
至於看古籍，說文言文，這是他用來摘抄句子發微博的，本質上也是人為操作。畢竟在他的諸多標簽中，包括“沒有文憑但有文化”、“殺死博士專家”等，他必須定期向粉絲展示，他可以拖文，說壹些普通人不常用的句子，讓粉絲膜拜。
而這種閱讀古文的興趣是無法系統學習任何知識的，尤其是郭德綱的封閉閱讀，不與任何人交流，所以他從閱讀中所能獲得的註定是碎片化的知識。碎片知識只能用於自媒體和碎片化展示。
相聲創作需要的知識量非常大。在那些日子裏，劉寶瑞會去圖書館壹個星期，因為他不懂壹個術語。侯壹生的堅持是“不談糊塗相聲”。對於老藝術家來說，不能說不懂的話，這是做藝術的基本常識。
但現在，德雲社主導的快餐娛樂相聲完全沒有這種堅持。只要能逗觀眾開心，能產生票房，什麽都搬到臺上，吃屎聞屁，什麽感官刺激強的都說，還經常在段子裏犯壹些常識性錯誤，不求解決，絕不認錯。這不是文化，這只是商業炒作。
所以，不是郭德綱創作不出主流相聲，而是他連創作三俗相聲的能力都缺乏，生活閱歷越來越少，觀眾越來越容易上當受騙。用心寫段子和劃水有異曲同工之妙，所以他幹脆固步自封。