失去的不在回來，回來的不再完美。

世上總有壹顆心在期待、呼喚著另壹顆心。

夢已逝，心已碎，留下只是在為離開做準備。

壹個人自以為刻骨銘心的回憶，別人早已已經忘記了。

愛情就像兩個拉皮筋的人，受傷的總是不願放手的。

心碎了無痕，我感動天感動地就是感動不了妳。

如何讓妳遇見我，在我最美麗的時刻。為這，我已在佛前求了五百年。求佛讓我們結壹段塵緣，佛於是把我化做壹棵樹，長在妳必經的路旁。陽光下，慎重地開滿了花，朵朵都是我前世的盼望。當妳走近，請妳細聽那顫抖的葉是我等待的熱情。而當妳終於無視地走過，在妳身後落了壹地的，朋友啊，那不是花瓣-那是我雕零的心。

曾經相遇，總勝過從未碰頭。

如果沒有壹千年的等候就不會有今生短暫的邂逅，也許還要壹千年的相守才能換來今生的攜手白頭！

當我想妳的時候，妳會不會也剛好正在想我。

曾經的夢碎了壹地，撿起，努力拼湊，而後又碎，再撿起，拼湊，直到有壹天再也拼湊不來。

其實，我壹直都站在妳身後，只是在妳轉身的時候我蹲下了身子，就壹呼吸間的距離，妳卻看不到我。

失去的東西，其實從來未曾真正地屬於妳，也不必惋惜。

有壹種愛叫無緣，不是不愛而是沒有緣分，也有壹種愛叫成全！去成全別人也成全自己。

生如夏花、誰來訂閱我的憂傷。妳說的未來是我觸不到的風景。我的離開成全了誰的海闊天空。

回憶是壹座橋，卻是通往寂寞的牢。

誰是誰生命中的過客？誰是誰生命中的轉輪？前世的塵、今世的風，無窮無盡的哀傷的情緣與怨恨。最終誰都不是誰的誰……

這就是感情最美好的結局，也是最悲哀的結局：某個人已經消失，但他教會妳的東西永遠抹不去。他已經消失，但他給妳的遺憾永遠抹不去。他已經消失，但彼此那麽多年時間永遠抹不去。他已經消失，但他卻要頑固地留在妳心裏，成為記憶的壹部分，時時刻刻提醒妳，讓妳在將來的某壹刻還會恍然大悟：原來我今天懂得幸福，只是因為曾經失去過妳。

牽著我的手，閉著眼睛走妳也不會迷路。

有壹種緣分叫鐘情，有壹種感覺叫曾經擁有，有壹種結局叫命中註定，有壹種心痛叫綿綿無期。

我們始終不曾停留在同壹條道路上，就像燈火闌珊處那個閃動的身影，只是瞬間便淹沒在無盡的黑暗中。

假如壹千個人從我身邊踏過的，我也能聽出妳的腳步聲，因為999個人的腳是踏在地上，只有妳的腳步聲是踏在我的心上。

相遇是錯、認識是錯、在壹起更是錯、對妳動心是錯，和妳戀愛還是錯、愛上妳更是壹個錯、全部都是錯……

愛是壹種感受，即使痛苦也會覺得幸福；愛是壹種體會，即使心碎也會覺得甜蜜；愛是壹種經歷，即使破碎也會覺得美麗。愛上妳只是壹時，忘掉妳需要壹生。不管妳是否還記得我，在妳心裏，永遠有壹滴我為愛妳而流下的淚水，永遠永遠在那裏…

記憶想是倒在掌心的水，不論妳攤開還是緊握，終究還是會從指縫中，壹滴壹滴，流淌幹凈。這個城市沒有草長鶯飛的傳說，它永遠活在現實裏面，快速的鼓點，匆忙的身影，麻木的眼神，虛假的笑容，而我正在被同化。

遺忘，是我們不可更改的宿命，所有的壹切都像是沒有對齊的圖紙。從前的，壹切回不到過去，就這樣慢慢延伸，壹點壹點的錯開來。也許，錯開了的東西……我們真的應該遺忘了……

無法拒絕的是開始，無法抗拒的是結束。

人生就像茶幾，上面擺滿了杯具（悲劇）

到不了的都叫做遠方，回不去的都叫做過去，不回頭的都叫做別離。

孤獨使人發胖那是寂寞在膨脹。

曾經以為念念不忘的事情，就在我們念念不忘的過程中，被我們遺忘了。

等待，不是為了妳能回來，而是找個借口，不離開。

喜歡壹個人上路，沒有方向，沒有歸宿，只想找壹個適合自己的地方停留。

等待…也許並不容易；傷害……卻輕而易舉。

最終誰都不是誰的誰。

傷心之語，毒於陰冰。清代學者 山陰金先生 《格言聯璧》

強忍悲痛，活在這個世上。中國當代作家 王小波

愛情，就像兩個人在拉猴皮筋，疼的永遠是後撒手的那個……

忍泣目易衰，忍憂形易傷。唐代詩人 孟郊

離別永遠是苦痛。英國作家 薩克雷

不要輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！

誰把誰真的當真？誰又是誰的誰？

臉上的快樂，別人看得到。心裏的痛又有誰能感覺到。

多年以後我才知道，不是妳沒來，而是妳去了另壹個路口。

藏在心底的話並不是故意要去隱瞞，只是並不是所有的疼痛都可以吶喊。

不論壹個人多堅強，內心總有壹塊柔軟的地方，不能觸碰。

每個人都用文字來訴說自己的悲傷，不料卻越寫越傷。

哭過，放棄過，但別忘記妳曾經擁有過。

假如妳想要壹件東西，就放它走。它若能回來找妳，就永遠屬於妳；它若不回來，那根本就不是妳的。

故事寫在紙上總有壹個結局，故事寫在心裏是無人知道的結局。

我把心門鎖了起來，然後用盡全身力氣丟了鑰匙。

每壹種創傷，都是壹種成熟。

妳永遠要感謝給妳逆境的眾生。

妳錯過的人和事，別人才有機會遇見，別人錯過了，妳才有機會擁有。

這個世界就這麽不完美。妳想得到些什麽就不得不失去些什麽。

我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執，都只是因為放不下妳。

木頭對火說:“抱我”!火擁抱了木頭，木頭微笑著化為灰燼!火哭了!淚水熄滅了自己……當木頭愛上烈火註定會被燒傷……

人生不止，寂寞不已。魚上鉤了，那是因為魚愛上了漁夫，它願用生命來博漁夫壹笑……

歲月就象壹條河，左岸是無法忘卻的回憶，右岸是值得把握的青春年華，中間飛快流淌的，是年輕隱隱的傷感。世間有許多美好的東西，但真正屬於自己的卻並不多。看庭前花開花落，榮辱不驚，望天上雲卷雲舒，去留無意。在這個紛繞的世俗世界裏，能夠學會用壹顆平常的心去對待周圍的壹切，也是壹種境界。

我們的生活有太多無奈，我們無法改變，也無力去改變，更糟的是，我們失去了改變的想法……

在這個紛繞的世俗世界裏，能夠學會用壹顆平常的心去對待周圍的壹切，也是壹種境界。

人生最遺憾的，莫過於，輕易地放棄了不該放棄的，固執地，堅持了不該堅持的……

如果，不幸福，如果，不快樂，那就放手吧；如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。

蹲下來撫摸自己的影子，對不起讓妳受委屈了。

壹個人身邊的位置只有那麽多，妳能給的也只有那麽多，在這個狹小的圈子裏，有些人要進來，就有壹些人不得不離開。

壹個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然後在某個不經意的瞬間，妳會發現，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這麽忘記了。

不是每壹次努力都會有收獲，但是，每壹次收獲都必須努力，這是壹個不公平的不可逆轉的命題。

記憶想是倒在掌心的水，不論妳攤開還是緊握，終究還是會從指縫中壹滴壹滴流淌幹凈。

那些以前說著永不分離的人，早已經散落在天涯了。

誰是誰生命中的過客，誰是誰生命的轉輪，前世的塵，今世的風，無窮無盡的哀傷的精魂。

什麽叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。

妳給我壹滴眼淚，我就看到了妳心中全部的海洋。

妳笑壹次，我就可以高興好幾天；可看妳哭壹次，我就難過了好幾年。

壹生幾許傷心事，不向空門何處銷。

見唐·王維《嘆白發》。幾許：多少。空門：指佛門，佛教謂色相世界皆是虛妄，能破除偏執，由空而得涅槃，以空為入道之門，故稱空門。銷：消失。這兩句大意是：壹生有多少傷心事情，不皈依佛門，又到哪兒尋求解脫昵?這兩句是王維晚年消極思想的流露。王維壹生經歷坎坷，懷才不遇，自從政治理想破滅後，思想趨於低沈。他出生於奉佛家庭，受佛門思想影響很深，晚年尤甚。王維認為人生的種種苦惱，諸多傷心之事，只有到佛門空無寂滅的哲理中尋找安慰，才能得到解脫。這首詩全文是：“宿昔朱顏成暮齒，須臾白發變垂髫。～。”晚年的王維已經成為萬事不關心專以禪誦為事的佛教徒了。

唐代詩人 王維 《嘆白發》

憂傷能傷人，綠鬢變霜鬢。唐代詩人 李白

極度的傷感無異於活受煎熬。英國作家和教士 羅·伯頓 《憂郁癥剖析》

我在河的對岸觀望我的青春，看得平靜又傷感。

愛就像拔河，壹個人放掉，另壹個人就會受傷。

君知否？雁字雲沈，難寫傷心句。明末清初思想家 王夫之

其實所謂壹個人的自由，應該叫做孤僻。

千年的等待，卻只換來壹句：妳的愛早已不在！

上帝之所以創造指紋 是因為 他想讓人們知道 其實每個人都有傷痕。

愛情裏，總有壹個主角和壹個配角，累的永遠是主角，傷的永遠是配角。

人終有對鏡生悲之時，而悲傷將是產生皺紋的又壹個原由。古羅馬詩人 奧維德

壹個人的單程旅途，壹個人的朝朝暮暮，壹個人的韶華傾負。

把眼淚留給最疼妳的人，把微笑留給傷妳最深的人。

記憶是手心裏面的水，不管握多緊，有些人註定要在妳記憶裏流逝。

謝謝妳的絕情，讓我學會死心！當眼淚留下來時，才知道分開也是壹種明白。

有時失去不是憂傷，而是壹種美麗。日本小說家 村上春樹

真的愛妳，閉上眼我以為可以忘記。流下的眼淚，卻沒有騙到自己。

天下傷心處，勞勞送客亭。

見唐·李白《勞勞亭》。勞勞亭：三國吳時建，故址在今南京市南，為古代送別之所。這兩句大意是：天下最人傷心的地方，就是送客作別的離亭了。這是壹首抒離別之情的小詩。本來離別就是使人黯然銷魂的傷心事，但詩人不直說離別，而是說天下傷心之處是送客的離亭，這樣寫不僅開篇擒題，而且能使讀者因地(勞勞亭)及事(送客)，因事(送客)及人（送客之人)，因人及情(送別友人，自然傷情)，把離傷別愁曲曲道出，含蓄而別致。

唐代詩人 李白 《勞勞亭》

意誌引人入坦途，悲傷陷人於迷津。英國作家 埃·斯賓塞

說太多不如沈默，想太多我會難過…

仇無大小，只怕傷心；恩若救急，壹芥千金。

明·呂坤《續小兒語》。芥：小草；芥子微小不值錢．故以“草芥”、“壹芥”比喻極微小。這幾句大意是：仇隙無大小，只怕刺傷人心；若能救人於危急之中，那怕是極微小的壹點恩惠，其貴重價值千金。“雪中送炭”的友誼比“錦上添花”的“盛情”要貴重得多。人在困難時刻、逆境當中，倘能得到壹點微小的幫助，就像“涸轍之鮒”得到壹升半鬥的水壹樣，他會終生難忘。後兩句可用以形容助人於困境之中的難能可貴。

明代文學家,思想家 呂坤 《續小兒語》

牽手是壹個很傷感的過程，因為牽手過後是放手。中國現代作家 張愛玲

夢啼妝淚紅闌幹。

唐·白居易《琵琶行》。闌幹：形容臉上淚痕縱橫的樣子。本句大意是：睡夢中啼哭起來，淚水縱橫，和臉上的紅色胭脂壹起流淌。原詩是寫琵琶女回想自己歡樂的往事，對照今天的淒涼處境，連夢中也不免要傷心地啼哭起來。可用來描寫女子因傷心而夢中啼哭的樣子。

唐代詩人 白居易 《琵琶行》

淚洗殘妝無壹半。

宋·朱淑真《減字木蘭花》[獨行獨坐]。本句大意是：哭得非常傷心，臉上的脂粉大多已被淚水沖洗掉了。原詞中是表現作者自己孤寂傷情的情態，可用來描寫女子啼哭時傷心的樣子。

宋代女詩人 朱淑真 《減字木蘭花》

無為在歧路，兒女***沾巾。

唐·王勃《送杜少府之任蜀川》。這兩句大意是：不要在岔路分別的時候哭鼻子抹眼淚,像感情脆弱的小兒女壹般。臨歧勸慰友人不作兒女之態，正顯出詩人的寬廣胸襟。可引來表現壯別。,也可用來勸慰分別時憂傷流淚的人。

唐代詩人 王勃 《送杜少府之任蜀川》

感冒原本是壹種很傷感的病。香港女作家 張小嫻

實話可能令人傷心，但勝過謊言。前蘇聯作家 瓦·阿紮耶夫

對明天的希望會驅走所有的悲傷。印度 奧修

老去心情隨日減，遠來書信隔年間。

唐·元稹《酬樂天嘆窮愁見寄》隨著年齡的增長，人的心情就會逐漸變得平淡，沒了年少時的激情。親朋好友離開的久了，距離遠了可以書信往來，但是隨著歲月的流逝，感情有時會逐漸的變淡，彼此書信交流的時間間隔會越來越長。減：減弱，淡化。隔年間：指聯系稀少。

唐代詩人 元稹 《酬樂天嘆窮愁見寄》

平林漠漠煙如織，寒山壹帶傷心碧。

唐·李白《菩薩蠻》[平林漠漠]。平林：平野上向遠處展開的樹林。漠漠：煙霧迷蒙的樣子。寒山：帶有寒涼秋氣的山。傷心碧：壹片使人傷感的碧綠色，這兩句大意是：平林上彌漫著迷蒙的煙霧，像用線織出來壹樣；寒涼的秋山遠近起伏，呈現出壹片令人傷心的碧色。原詞寫詞人登樓眺望家鄉，但平林上空濃密的煙霧遮斷了他的視線，因而他感到那重重疊疊的碧綠的秋山都充滿涼意，籠罩著壹層令他傷心的顏色。這兩句像是壹幅靜物寫生，整個畫面充滿了冷色秋意。可供引用描寫孤獨的遊子眼中所見的深秋景象。

唐代詩人 李白 《菩薩蠻》

萁思身外無窮事，且盡生前有限杯。

唐·杜甫《絕句漫興九首》其四。這兩句大意是不要想那些無窮無盡的身外之事了，暫且來喝幹有生之年的這幾杯薄薄的濁酒罷。這首詩原詩為：“二月已破三月來．慚老逢春能幾回？～。帶人嘆老傷時，而又自我解脫，處以達觀．與李白“且樂生前壹杯酒，何須身後千載名”有異曲同工之妙。

唐代詩人 杜甫 《絕句漫興九首》

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。

唐·杜甫《絕句漫興》其四。這兩句大意是：二月已過，三月來臨；人漸漸老了，像這樣的春天還能遇到幾回?杜甫《絕句漫興》***九首，其四為：“～。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”。選兩句是詩人面對大好春光所發出的感慨，感嘆春光易逝，人生短促。可用以抒發惜春之情，也可用以抒發暮年的感傷情緒。

唐代詩人 杜甫 《絕句漫興》

倩何人，喚取紅巾翠袖，搵英雄淚。

宋·辛棄疾《水龍吟》[楚天千裏]。倩(qiàn欠)：請人代替自己做。紅巾翠袖：女子的裝束，這裏借指歌女。搵(wàn同)：擦。這兩句大意是：請什麽人幫我把歌女喚來，為我擦壹擦英雄淚！男兒有淚不輕彈，英雄而至於落淚，必有非凡的悲痛。可是作者報國無門的深悲巨痛在統治集團中卻無人理解，只能到風塵中去尋找知己；但風塵知己又不在身旁，還得請人去“喚取”；而請何人去喚取，又未可知。如此壹波三折，就把詞人那種無人理解、無人慰藉的悲痛和盤托出。這兩句在內心獨白中有形象描寫，在形象描寫中寓內心感傷，意蘊十分深刻，令讀者回腸蕩氣。如果改用平鋪直敘的筆法，則將意味索然。

南宋愛國詞人 辛棄疾 《水龍吟》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。

宋·秦觀《浣溪沙》[漠漠輕寒]。漠漠：原義是密布的樣子，這裏形容時時、陣陣。無賴：令人生厭。窮秋：深秋。這兩句大意是：壹陣陣輕輕的春寒襲上小樓，清晨的天色陰沈得竟和深秋壹樣，令人興味索然。這兩句以所感、所見寫詞人暮春時孤寂、淒涼的心情。不說人無聊，反說曉陰無賴，加倍地渲染了令人惆悵煩亂的景色，襯托出詞人對景生愁，感到春色似秋的心情。可引用描寫春天寒涼陰沈的景象，也可借鑒這種以景托情的表現手法。

北宋文學家 秦觀 《浣溪沙》

三分春色描來易，壹段傷心畫出難。

明·湯顯祖《牡丹亭·寫真》。春色：此指容貌。傷心：此指內心情感。這兩句大意是：描繪人的外貌容易，面出內心的情感卻很難。人的眉目口鼻，是外在的，具象的，容易畫得準確逼真，故曰“描來易”。而人的各種情緒，是內在的，抽象的，很難通過繪畫表現出來，故曰“畫出難”。這兩句除了可供論述畫人的外貌容易，畫人的內心情感難以外，還可供論述畫自然景物容易，畫人的情態難。

麻木比悲痛更可怕，因為它是悲痛生長的土地上殘留的花梗。美國詩人 艾米莉·狄更生

從不為艱難歲月哀嘆，從不為自己命運悲傷的人，的確是偉人。古羅馬哲學家 塞內加

厚時說盡知心，提防薄後發泄；惱時說盡傷心，再好有甚顏色。明代文學家,思想家 呂坤

梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，壹葉葉,壹聲聲，空階滴到明。

唐·溫庭筠《更漏子》[玉爐香]。不道:不理會,不管。這幾句大意是：夜雨打到梧桐樹的葉子上,不管離別的人情思正苦，任自嘀嘀嗒嗒，在冷落的石價上壹直滴到天明。秋雨淅瀝，本來就容易引起人的愁思,何況又在三更人靜之時，滴在梧桐枯葉之上，又是離情正苦之際。壹點壹滴的秋雨,與其說滴在葉上，不如說敲打在離人的心上，牽人愁緒，促人失眠，把人弄到極為難堪的地步。人自情傷,而對雨聲深致怨尤,看似無理，卻寫出了至情,手法十分含蓄。

唐代詩人 溫庭筠 《更漏子》

傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。

元·張養浩《山坡羊·潼關懷古》。這幾句大意是：經過秦漢故地，看到昔日的萬間宮殿如今都化成了塵土，止不住內心傷悲。古今多少興亡事，不論那個朝代興也好，亡也好，都是老百姓受苦。元文宗天歷二年(公元1329年)，作者被征為陜西臺中丞，治旱救災。作為壹個正直的官吏，他對人民的苦難深為同情，在行經秦漢故地時寫下了這首著名的作品。作者由眼前所見聯想到歷代王朝的變遷，看到了統治者與人民群眾之間利益的截然對立，得出了“興，百姓苦；亡，百姓苦”的結論，對人民的苦難，表示十分的沈痛。曲句由抒情到議論，極其自然，思想縱貫古今，概括性極強。作者善於從壹點生發開去，進行廣闊的聯想，作出極富概括性的高屋建瓴的結論，這些都是應該學習的。

元代散曲家 張養浩 《山坡羊·潼關懷古》

會過去的，就會過去的。我們的痛苦，我們的悲傷，我們的負罪。女作家,原名勵婕 安妮寶貝

我看見過挨餓的孩子。我看見過母親和妻子們的悲痛。我痛恨戰爭。美國實業家、科學家、社會活動家、思想家和外交家 富蘭克林

假如妳的品德十分高尚，莫為出身低微而悲傷，薔薇常在荊棘中生長。波斯詩人 薩迪

適當的悲衰可以表示感情的深切，過度的傷心卻可以證明智慧的欠缺。英國文藝復興時期劇作家,詩人 莎士比亞

學習不問問題，不是為了討好男人，而是不想聽到令自己傷心的答案。香港女作家 張小嫻

妳笑壹次，我就可以高興好幾天；可看妳哭壹次，我就難過了好幾年。中國80後作家,暢銷小說家 郭敬明

蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情，行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。

唐·白居易《長恨歌》。聖主：指唐明皇。行宮：帝王出京後臨時居住的宮殿。這幾句大意是：蜀地江水碧綠山色蔥青,聖主朝朝暮暮為傷悼貴妃而痛心。在行宮見到的明月呈現出令人傷心的月色，在雨夜聽到了鈴鐺傳出令人腸斷的響聲。馬嵬兵變，楊妃被逼自縊。唐明皇先去皇權又失去愛妃，心中無限悲愁，因此蜀地的青山綠水、月色鈴聲不但不能使他賞心悅目，反而使他觸景傷情，更增加了內心的痛苦。在寫作上，這種透過美景來寫哀情的方法叫反襯，以主觀感受加入客觀景物的方法叫融情入景。這些手法的運用，可使所表現的感情更深壹層，使人覺得回腸蕩氣。

唐代詩人 白居易 《長恨歌》

衣上征塵雜酒痕，遠遊無處不消魂。此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

宋·陸遊《劍門道中遇微雨》衣服上沾滿了旅途上的灰塵和雜亂的酒的痕跡。出門在外去很遠的地方宦遊，所到之地沒有壹處是不讓人心神暗淡和感傷的。我這壹輩子就應該做壹個詩人嗎？騎上瘦驢在細雨中到劍門關去。劍門：劍門，在今四川劍閣縣北。無處：處處。消魂：心懷沮喪得好象丟了魂似的。形容非常悲傷或愁苦。合：應該。未：表示發問。

南宋愛國詩人 陸遊 《劍門道中遇微雨》

如果壹個人說，看哪！我痛苦顯然他並不在受痛苦，因為悲傷是暗啞的。美國作家 愛默生

因為緣在而來的東西，終有緣盡而別的時候。我們並不須為此更加難過。臺灣女作家，原名陳懋平 三毛

秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷。請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼？唐伯虎,明代畫家,文學家 唐寅

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

元·馬致遠《天凈沙·秋思》。這幾句大意是：幹枯的藤條纏繞著老樹，黃昏的烏鴉在老樹枝杈上淒叫；小橋旁，溪水邊，住著幾戶人家；在那條行人稀少的古道上，壹個客子冒著瑟瑟秋風，騎著壹匹瘦馬踽踽獨行。這是壹首千古流傳的寫秋景的小令，末二句是“夕陽西下，斷腸人在天涯。”在～三句中，作者選取了九種極富特征性的景物，把它們巧妙地安排組合在壹起，構成壹幅蒼茫淒涼、衰颯孤寂的畫面。三句全是景語，同時也全是情語，在這些物象中。已融匯著天涯遊子的哀傷之情，只待末句“斷腸人在天涯”壹筆“點睛”，就境界全出，整首小令情景交融，妙合無垠。在語言上，～三句十八個字，全由名詞或名詞性詞組構成，中間不用壹個動詞，但毫不妨礙人們的想象和理解，既簡潔、精煉，又給讀者留下充分的想象空間。這首小令由於在藝術上有很高成就，故被人稱之為“秋思之祖”，它還作為錘煉語句和情景交融的範例被人們傳誦。“小橋流水人家”也常被單獨引用，已轉化為壹種清新、優美、親切的意境。

元代戲劇家 馬致遠 《天凈沙·秋思》

應該堅信，思想和內容不是通過沒頭沒腦的感傷，而是通過思考而得到的。俄國作家 車爾尼雪夫斯基

曾經以為，傷心是會流很多眼淚的；原來真正的傷心，是流不出壹滴眼淚。香港女作家 張小嫻

愛情不是必需，少了它心中卻也荒涼。荒涼日子難過。難過的豈止是愛情？臺灣女作家，原名陳懋平 三毛

堅強男人的失戀的悲傷仿佛歐美發達國家的尖端產品——只內銷而不出口。賽車手、作家、時代周刊全球最具影響力100人 韓寒 《三重門》

悲傷可以自行料理；而歡樂的滋味如果要充分體會，妳就必須有人分享才行。美國作家 馬克·吐溫

她曾經以為，傷心是會流很多眼淚的；原來真正的傷心，是流不出壹滴眼淚。香港女作家 張小嫻

壹切對人不利的影響中，最能使人短命夭亡的就是不好的情緒和惡劣的心情。國外健康學家 胡夫蘭德

回憶永遠是惆悵的!愉快的使人覺得,可惜已經完了;不愉快的,想起來還是傷心。中國現代作家 張愛玲

當妳感到悲哀痛苦時，最好是去學些什麽東西。學習會使妳永遠立於不敗之地。

如果壹個人僅僅想到自己，那麽他壹生裏，傷心的事情壹定比快樂的事情來得多。俄國作家 馬明·西比利亞克

壹個人最傷心的事體無過於良心的死滅，壹個社會最傷心的現象無過於正義的淪亡。當代詩人、劇作家、歷史學家、古文字學家 郭沫若 《文藝論集》

當妳身居要職的時候，不會願意接待朋友；有壹天他失意傷心，才會需要朋友同情。波斯詩人 薩迪

世界在龐大的雨水裏變得安靜。變得孤單。變得寂寞。變成了壹個讓人悲傷的星球。中國80後作家,暢銷小說家 郭敬明 《最小說》