多年以後，面對行刑隊，奧雷連諾·布恩迪亞上校會回憶起父親帶他去看冰塊的那個遙遠的下午。
2.當壹個女人決定和壹個男人上床時，沒有她不能跳過的柵欄，沒有她不能推倒的堡壘，也沒有她不能拋下的道德顧慮。事實上，沒有上帝能控制她。謹慎地做這樣的決定。
我旅行是因為我決定去，而不是因為我對風景感興趣。霍亂時期的愛情
4.許多人選擇屈服於虛擬現實的魅力，沈迷於自我幻想，盡管這不現實，但更令人欣慰。
5、不到壹百年，應該沒人知道意思。
6.學會享受孤獨，會讓妳學會思考自己。
7、生命的法則似乎生銹了，這既輕蔑又令人恐懼，但也是壹種保護，讓他沒有意識到時間的流逝。
8.畢竟人生所有的輝煌都是需要孤獨來償還的。百年孤獨
9.容易得到的幸福是不會長久的。這種經驗更多地來自教訓，而不是經驗。
10，愛，首先是壹種本能，要麽天生，要麽從來沒有。
11，妳還在等什麽？時間過去了，可以說，但沒那麽快。無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，記憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都壹去不復返，再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實！
12.在這個清醒夢中，他們不僅能看到自己夢中的形象，還能看到別人夢到的場景。
13，誠實的生活方式其實就是按照身體的意願行事，餓了就吃，愛了就不撒謊，睡了就不裝睡來逃避可恥的戀愛程序。最後妳成了整張床的主人，所有的都是妳的。
14.買壹張張永久的票，登上壹列永不停息的火車。百年孤獨
15，壹分鐘的和解抵得上壹輩子的友誼。
16，所謂的世俗生活，雖然她在不知不覺中有了許多疑惑，其實不過是壹套傳統的規則，庸俗的儀式，預先想好的話語，人們在這些規則下自娛自樂，以免自相殘殺。在這個輕浮的世俗天堂裏，最顯著的特征就是對陌生事物的恐懼。她用更簡單的方式定義:社交生活的關鍵是學會控制恐懼，夫妻生活的關鍵是學會控制厭惡。
17，她提醒他，弱者永遠進不了愛情的王國，因為那是壹個苛刻小氣的國家，女人只會向意誌堅強的男人低頭。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，她們渴望這種安全感去面對生活的挑戰。
18，他沒有註意到時間在家裏造成的細微而令人心碎的傷害。出門這麽長時間，這種傷害對於任何壹個記憶清晰的人來說都會被認為是壹場災難。
19，過去是假的，回憶沒有回頭路，春天總是會過去，最瘋狂最執著的愛終究是過去。
20.平庸讓妳的心靈幹涸到沒有水分，然後榮耀會撥動妳內心最深處的心弦。
21.詩歌是日常生活中的壹種神秘力量。它可以烹飪食物，點燃愛情，讓人心生幻想。我不是來演講的。
22.世俗利益:安全、和諧、幸福。這些東西壹旦加起來，看似愛情，其實幾乎等於愛情。但他們終究不是愛情。用無淚的海綿把對他的記憶徹底抹去，讓他在她記憶占據的空間裏長出壹朵罌粟花。
23.每壹段婚姻都不可避免的會遇到壹方出軌的問題。處理這個問題總是考驗對方的智慧和勇氣。
24.如果上天給我壹次生命，我會簡單的打扮壹下，躺在陽光下，露出的不僅僅是身體，還有靈魂。
25.永遠說妳的感受，做妳的想法！如果我知道今天是我最後壹次看著妳入睡，我會溫暖地擁抱妳，祈禱上帝保佑妳的靈魂。如果我知道這是我最後壹次看見妳離開家，我會給妳壹個擁抱和壹個吻，然後再次阻止妳，再次擁抱和親吻。如果我知道這是我最後壹次聽到妳的聲音，我會把妳的每壹句話都記錄下來，這樣我就可以永遠壹遍壹遍的聽下去。如果我知道是最後幾分鐘見妳，我會說我愛妳，而不是傻傻的以為妳已經知道了。總會有明天，生活會再給我們壹次把事情做好的機會。但是如果我犯了壹個錯誤，今天就是我們剩下的壹切。我會告訴妳我有多愛妳，我永遠不會忘記妳。告別信
26.他不承認自己和妻子的矛盾源於家裏壓抑的氣氛，而是認為源於婚姻本身的性質:壹種只有靠上帝的無限仁慈才能存在的荒謬發明。兩個幾乎完全不認識，沒有血緣關系，性格不同，文化不同，甚至性別不同的人，突然要答應住在壹起，睡在壹張床上，分享他們可能註定不同的命運，這是完全違背科學的。
27.死亡與他無關，但生命對他來說是有意義的。
28.真愛需要什麽？需要兩個人在壹起是輕松愉快的，沒有壓力。
29.無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，回憶是壹條沒有盡頭的路，過去的春天都沒有了。百年孤獨
30.人不是死得其所，而是死得其所。
31，但她從未想過，好奇也是愛情的各種偽裝之壹。
32.幸福晚年的秘訣無非是和孤獨簽訂壹份體面的協議。
33、在兩個人感情最好的時期，弗洛倫蒂諾？阿裏紮曾經問過自己，愛是壹種什麽樣的狀態，是床上的愛，還是周日下午的寧靜？莎拉。諾列加用壹個簡單的結論讓他平靜下來，那就是任何裸體做的事都是愛。她說:“靈魂的愛在腰以上，身體的愛在腰以下。”莎拉。諾列加覺得這個結論很好，可以用來寫壹首看起來很親近的愛情詩。
34.天啊，如果我有心，我會把仇恨寫在冰面上，然後期待日出。我會用梵高的夢在星星上畫壹首貝納德·迪的詩，塞萊特的歌就是我對月亮的小夜曲。我會含淚澆灌玫瑰，去體會荊棘的痛苦，去體會花瓣的親吻。
35.過去是假的。回憶是壹條不歸路。所有過去的春天都無法挽回。即使是最熱烈最忠貞的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實。只有孤獨是永恒的。百年孤獨
36.過去的推心置腹壹去不復返，共謀和溝通變成了敵對和沈默。
37.世界上有兩種人，會勾搭的和不會勾搭的。他不信任後面的人:壹旦出軌，就覺得不可思議，於是到處炫耀自己的愛情，好像自己剛發明的壹樣。經常做這種事的人恰恰相反。這就是他們活著的原因。他們自我感覺良好，守口如瓶，因為他們知道自己的壹言壹行事關生死。
38.每個人似乎都很孤獨，都在用自己的方式努力擺脫孤獨。其實他們還是在繼續自己的孤獨。孤獨是大自然對合群的人的詛咒，孤獨是孤獨的唯壹出口。
40.父母是我們和死亡之間的屏障。妳和死神好像在看穿什麽，妳沒有任何感覺。妳的父母站在妳們中間。直到父母去世妳才會面對這些事情，否則妳看到的死亡是很抽象的，妳也不知道。親人，朋友，鄰居，相隔幾代，他們的死對妳來說並沒有那麽直接，父母是妳和死亡之間的壹道簾子，擋住妳，妳最親近的人會影響妳的生死觀。百年孤獨
41.微風初起，風中彌漫著往日的呢喃，老天竺葵的呢喃，我無法擺脫到來之前的失望和嘆息。
42.我們奮鬥了這麽多年，壹切都只是為了不再把房子塗成藍色。
43.多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，壹定會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。那時，馬孔多是壹個二十戶人家的村莊，河岸邊建著土坯房。河水清澈，沿著鋪滿石頭的河床流淌。河裏的石頭光滑潔白，像史前的圓頂。
44.現實不是紙上談兵。它就在我們身邊，每天都有無數的生死。同時也滋養了壹個充滿美好和不幸的取之不盡的創作源泉。我是壹個流浪的想家的哥倫比亞人，只被幸運女神眷顧。現實就是這麽不可思議，我們不管是詩人還是乞丐，軍人還是混混，都不需要太多的想象力。最大的挑戰是，我們無法用常規方法讓人們相信我們的真實生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結所在。
45.人不是壹出生就壹成不變的。相反，生活會迫使他們壹次又壹次的重生。
46.我只是覺得，人內心的痛苦是說不出來的，很多人的行為是無奈的。認識壹百年，寂寞壹百年。百年孤獨
47.任何年齡的戀愛都是合理的。
48、原來時間也會有失誤和意外，也因此破滅，在壹個房間裏留下永恒的片段。
49.即使妳認為感情已經枯竭，給不了，但總會有那麽壹瞬間，有什麽東西能撥動妳內心深處的心弦；畢竟我們不是生來享受孤獨的。百年孤獨
哪裏有貧窮，哪裏就有愛。
51.隨著星辰的變化，兩人從不同的途徑得出了明智的結論。用另壹種方式生活在壹起是不可能的，用另壹種方式戀愛也是不可能的:世界上沒有比戀愛更難的事了。
52.如果我們不能確切地知道命運賦予了我們什麽樣的角色和使命，我們就無法繼續活下去。事先公布的壹起謀殺案
53.任何年齡的女人都有那個年齡無法復制的美麗。她因為年齡失去的，因為性格彌補了，因為努力贏得了更多。
生活中真正重要的不是發生在妳身上的事，而是妳記得什麽以及妳如何記得。百年孤獨
55.用別人的標準來解釋我們的現實，只會讓我們變得越來越陌生，越來越內斂，越來越孤獨。我不是來演講的。
56.誠實的生活方式其實就是做身體想做的事，餓了就吃，愛了就不撒謊。
57.我們最常見的美德之壹就是屈從於自己的不幸。
58.趁著年輕，好好利用這個機會，努力嘗遍所有的苦。這種事情壹輩子都不會發生。
59.畢竟，我們生命中所有的輝煌都需要我們用孤獨來回報。
60.安全感，和諧感，幸福感。這些東西壹旦加起來，看似愛情，其實幾乎等於愛情。但他們終究不是愛情。
61，靈魂的愛在腰以上，肉體的愛在腰以下。
62.他還太小，不知道記憶總是抹去不好的，誇大好的。正是因為這種神秘感，我們才能承受過去的重負。
63.無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，回憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都沒有了。再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實。
馬爾克斯值得信賴的話馬爾克斯的名言馬爾克斯的名言馬爾克斯的名言馬爾克斯的孤獨百年。
1，過去是假的，回憶是壹條不歸路，所有過去的春天都無法挽回。即使是最熱烈最忠貞的愛情，歸根到底也只是轉瞬即逝的現實，只有孤獨才是永恒的。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
2.無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，記憶是壹條沒有盡頭的路，過去的春天都沒有了。再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
生活中重要的不是發生在妳身上的事，而是妳記得什麽以及妳如何記得它。
生活中真正重要的不是發生在妳身上的事，而是妳記得什麽以及如何記得。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
4.我只是覺得，人內心的痛苦是說不出來的，很多人的行為是無奈的。理解需要壹百年，孤獨也需要壹百年。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
5.買壹張張永久的票，登上壹列永不停息的火車。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
6.父母是我們和死亡之間的屏障。
妳和死神好像在看穿什麽，妳沒有任何感覺。妳的父母站在妳們中間。直到父母去世妳才會面對這些事情，否則妳看到的死亡是很抽象的，妳也不知道。親人，朋友，鄰居，相隔幾代，他們的死對妳來說並沒有那麽直接，父母是妳和死亡之間的壹道簾子，擋住妳，妳最親近的人會影響妳的生死觀。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
7.平庸讓妳的心靈幹涸到沒有水分，然後榮耀會撥動妳內心最深處的心弦。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
8.無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，回憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都沒有了。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
9.幸福晚年的秘訣無非是和孤獨簽訂壹份體面的協議。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
10，鐘擺能讓任何東西飛起來，卻不能讓自己飛起來。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
11，過去是假的，回憶沒有回頭路，春天總是走了，最瘋狂最執著的愛終究走了。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
12，過去的知心已經壹去不復返，共謀和溝通變成了敵對和沈默。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
13、我們往往走在人生永恒的旅途中，在坎坷中奔跑，在挫折中涅槃，悲傷纏繞全身，痛苦飄得到處都是。我們累了，但我們不能停下來；我們是苦的，但又無法回避。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
14，妳還在等什麽？時間過去了，可以說，但沒那麽快。無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，記憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都壹去不復返，再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實！
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
15，死亡與他無關，但生命對他有意義。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
16，我們奮鬥了這麽多年，都是為了不再把房子塗成藍色。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
17.許多人選擇屈服於虛擬現實的魅力，將自己的感情置於自我幻想中，盡管這不現實，但更令人欣慰。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
18，他沒有註意到時間在家裏造成的細微而令人心碎的傷害。出門這麽長時間，這種傷害對於任何壹個記憶清晰的人來說都會被認為是壹場災難。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
19，每個人看起來都很孤獨，想盡辦法用自己的方式擺脫孤獨，其實還是在繼續自己的孤獨。孤獨是大自然對合群的人的詛咒，孤獨是孤獨的唯壹出口。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
20.父母是我們和死亡之間的屏障。妳和死神好像在看穿什麽，妳沒有任何感覺。妳的父母站在妳們中間。直到父母去世妳才會面對這些事情，否則妳看到的死亡是很抽象的，妳也不知道。親人，朋友，鄰居，相隔幾代，他們的死對妳來說並沒有那麽直接，父母是妳和死亡之間的壹道簾子，擋住妳，妳最親近的人會影響妳的生死觀。
幸福晚年的秘訣，無非就是和孤獨簽訂壹份體面的協議。
即使我們覺得感情太幹，無法付出，但總會有那麽壹瞬間，有什麽東西能撥動我們內心深處的心弦。畢竟我們不是生來享受孤獨的。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
21.微風初起，風中彌漫著往日的呢喃，老天竺葵的呢喃，我無法擺脫到來之前的失望和嘆息。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
22.壹分鐘的和解抵得上壹生的友誼。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
23.人不是死得其所，而是死得其所。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
24、原來時間也會有失誤和意外，也因此破滅，在壹個房間裏留下永恒的片段。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
多年以後，面對行刑隊，奧雷連諾上校會回憶起父親帶他去看冰原的那個遙遠的下午。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
26.“小心妳的心臟，奧雷連諾，”亨利·雷多·馬爾克斯上校告訴他。“妳正在活活腐爛。”
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
27、不到壹百年，應該沒人知道這個意思。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
28.哪裏有貧窮，哪裏就有愛。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
29.我是來參加國王葬禮的。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
30.死神壹直跟隨著他的腳步，嗅著他的行蹤，但還是決心給他最後壹擊。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
31.他們不能在20歲結婚，因為他們太年輕了。到了80歲，他們還是因為年齡太大而不能結婚。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
32.這時，壹件神秘而重要的事情突然出現在他的腦海裏，讓他完全脫離了現實，在過去的回憶中飄蕩。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
33.在這個清醒夢中，他們不僅能看到自己夢中的形象，還能看到別人夢到的場景。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
34，“最火辣最簡單。”(很簡單。他回答:“因為我瘋了。”
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
35.政府已經通過所有可以使用的宣傳機器在全國範圍內反復重申了這壹點。於是，壹個官方的說法終於站穩了腳跟，那就是沒有人死亡，工人們已經滿意地回到了家中。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
36.時間在自身的運動中會遇到挫折和阻礙，所以會在哪個房間停留壹定的時間。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
37.她(麗貝卡)在多年的辛苦和痛苦後贏得了孤獨的特權，絕不會用它來換取壹個被虛假而迷人的憐憫所擾亂的老年。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
38.第壹個人被綁在樹上…最後壹個人被螞蟻吃掉了。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
39.他(奧雷連諾上校)命令他們不要打擾他，堅持說他不是他們所謂的國父，只是壹個沒有記憶的工匠。剩下的唯壹夢想就是被遺忘，生活在貧困中，在制作小金魚的疲勞中死去。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
40.他跳著又讀了壹遍，想找到他死亡的日期和情況，但還沒看到最後壹行，他就知道自己再也走不出這個房間了，因為可以預料，當奧雷連諾·巴比倫翻譯完所有的羊皮卷後，鏡之城——或者說海市蜃樓之城——將被颶風夷為平地，從世人的記憶中被根除。羊皮卷裏包含的壹切，永遠不會重復，因為註定百年孤獨的家庭不會。
——加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
馬爾克斯的經典名言
1，無論走到哪裏，都要記住，過去是假的，記憶是壹條沒有盡頭的路，所有過去的春天都壹去不復返，再頑強再狂熱的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實。
2.即使妳認為感情已經枯竭，給不了，但總會有那麽壹瞬間，有什麽東西能撥動妳內心深處的心弦；畢竟我們不是生來享受孤獨的。
3.過去是假的。回憶是壹條不歸路。所有過去的春天都無法挽回。哪怕是最狂熱最頑強的愛情，歸根結底也不過是轉瞬即逝的現實。只有孤獨是永恒的。
4.買壹張張永久的票，登上壹列永不停息的火車。
5.幸福晚年的秘訣無非是和孤獨簽訂壹份體面的協議。
6.所有曾經存在於生命中的輝煌，終究需要用孤獨來償還。
說實話，如果壹個想法經不起多年的丟棄，我永遠不會感興趣。而如果這個想法真的經得起考驗，就像我15年壹直在想《百年孤獨》，16年在想《父母的沒落》，30年在想《壹樁提前公開的命案》，那就成熟了，我就寫了。
8.我先把壹張稿紙放進打字機裏...是的，我用電動打字機。如果我打錯了，對打出來的字不滿意或者只是因為打錯了字，不管是因為自己的壞習慣或者愛好還是因為自己太謹慎，我都會把稿紙拿掉，換上新的。為了寫壹篇12頁的短篇小說，我有時要用500張稿紙。也就是說我脾氣很怪:覺得打字錯誤等於寫字錯誤，這個毛病改不了。
9.因為我正在寫的作品是我私人生活的壹部分。說實話，我有點同情那些在采訪中談論自己未來作品情節的作家。因為這證明他們的事情進展的並不順利，他們想把小說創作中解決不了的問題拿到報刊上去解決，以此來安慰自己。
10，早上在荒島，晚上在大城市。早上，我需要安靜；晚上，我得喝點酒，和我的親朋好友聊聊天。總覺得壹定要和大街小巷的人保持聯系，及時了解當前的情況。我在這裏所說的與威廉·福克納的意思是壹致的。都說作家最完美的家是煙花柳巷，那裏早上寂靜，晚上歡聲笑語。
11，因為我覺得幻覺只是粉飾現實的工具。但是，歸根結底，創作的源泉永遠是現實。幻覺，或者簡單的捏造，就像華特·迪士尼的東西壹樣，不以現實為基礎，這才是最惡心的。記得有壹次，我饒有興致地寫了壹個童話，名字叫《閑散歲月的海洋》，我把證明發給妳。像往常壹樣，妳坦率地告訴我妳不喜歡這本書。妳覺得那個幻覺，至少對妳來說，真的是莫名其妙。妳的話讓我醒悟了，因為小孩子不喜歡幻想，他們喜歡想象出來的東西。幻覺和想象的區別就像口技演員操縱的木偶和真人壹樣。
12，靈感這個詞對於浪漫主義作家來說已經臭名昭著了。在我看來，靈感既不是天賦，也不是天賦，而是編劇們對於所要表達的主題的執著和高超技巧的調和。當壹個人想寫壹個東西的時候，這個人和他想表達的主題之間會有壹種緊張的關系，因為作家試圖去探索主題，而主題則試圖設置各種障礙。有時候，所有的障礙都會被掃除，所有的矛盾都會被解決，很多過去做夢都想不到的事情都會發生。這個時候，妳會覺得寫作是人生最美好的事情。這就是我所說的靈感。
13，偶然開始寫作，或許只是為了向壹個朋友表明，我們這壹代人也可以成為作家。從此，我愛上了寫作，停不下來；後來我其實覺得，世界上沒有什麽比寫作更讓我喜歡的了。
14，剛開始寫作的時候，剛探索寫作的奧秘，心情愉悅。我幾乎不認為我有責任。我記得那時候，每天淩晨兩三點，我寫完報紙工作，還能寫四五頁甚至十頁。有時我壹口氣寫完壹個小故事。
15，文學無非就是木工。兩者都是在處理現實，材質硬如木頭。兩者都充滿了技巧和技巧。基本上魔法很少，但是包含了很多努力。
16.妳的權力越大，妳就越難知道誰在騙妳，誰沒有。當妳達到了絕對的權力，妳就和現實沒有了聯系，這是最糟糕的壹種孤獨。
17，作家試圖描述現實，往往導致他用扭曲的觀點看待現實。為了試圖使現實變形，他最終會與現實失去聯系，被關在象牙塔裏。在這方面，新聞業是壹個非常好的預防措施。這就是為什麽我壹直想繼續做新聞，因為它讓我接觸到現實世界。
18，我壹直相信，有壹種特殊的精神狀態，在這種狀態下，妳可以輕松地寫作，自由地思考。所有的借口，比如妳只能在家裏寫，都消失了。當妳找到正確的主題和正確的處理方式時，那壹刻和那種心態似乎就來了。而且只能是妳真正喜歡的東西。
19，我不想和任何人爭名利。這就好比壹個登山運動員，冒著生命危險去攀登高峰，但是壹旦他已經攀登了，接下來該怎麽辦？往下走，或者盡量明智體面地往下走。
20.我認為其他作家可以用壹個想法和壹個想法寫壹本書。我總是要先有個形象。我認為《星期二午睡時間》是我最好的短篇小說。是我在壹個荒涼的小鎮上，看到壹個穿著喪服，撐著黑傘的女人牽著壹個穿著喪服的小女孩在烈日下奔跑之後寫的。《枯葉》是壹個帶孫子去參加葬禮的老人。沒有給他寫信的上校的原因是基於壹個男人在巴蘭基利亞市中心碼頭等渡船的形象。那人沈默不語，憂心忡忡。幾年後，我在巴黎等著壹封信，也許是壹張匯款單，我是如此的焦慮，就像我記憶中的那個人。