隸書是我國書法字體中的壹種風格,它對我國書法字體的發展有壹定的影響。現如今,它可以促進書法的發展與字體的風格的效果。下面是我整理的硬筆書法隸書字帖作品圖片。
漂亮的硬筆書法隸書字帖作品欣賞西漢中期以來,隸書的脫去 篆體(包括結構、筆畫的寫法)而獨立的形式,已經完全形成。所見有代表性的例如本世紀出現於西陲流沙中的西漢宣帝五鳳元年(前57年)、成帝河平元年(前28年)、新莽始建國天鳳元年(14年)的書簡、樂浪漢墓出土的西漢平帝元始四年(4年)、東漢明帝永平十二年(69年)的漆盤上的 銘文等等,不但結構全變,從字形來講也全成方形或扁方形,筆勢則長波更自然橫出,和接近篆體的直垂形大大不同了。
經典的硬筆書法隸書字帖圖片
同時在西漢的碑刻中也還有壹些面積大都方正或個別字帶長形,又僅有極短的波勢的字體,其有代表性的所見如∶西漢宣帝五鳳二年(前56年)的《 魯孝王刻石》、東漢安帝元初四年(117年)的《 祀三公山碑》、順帝永和二年(137年)的《 敦煌太守裴岑紀功碑》、靈帝建寧三年(170年)的《郙閣頌》 摩崖石刻、以至明帝永平九年(66年)字形不大規則的《開通褎斜道》摩崖石刻等等。以上那些基本上已消滅篆體而形式稍有小異的? 正體字?,壹直流行於兩漢、三國間,而且幾乎獨占了石刻 碑誌中的位置。在江蘇省南京市出土了東晉 謝鯤的墓誌,還能見到用的仍是這樣的字體。這種字體應當說都是隸,因為其形式自秦到漢,雖有些變化,但並不太大。從字形的面積上講∶先帶長方,後變方扁,有些地方還交叉互用著。長波、短波,也同樣是交叉互用不分前後的。因此決不能說它是壹種字體徹底變為另壹種字體的新舊二體,而是壹種字體在前前後後中間的個別量變罷了。
秦隸的流變