其二，多樣統壹。趙體楷書的最大特點是帶有行書的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統壹的關系。給人的感受是靜中有動，字中融情。壹件書法藝術品首先感染人的是其整體效果，而整體是由無數個局部構成。因此，在布置章法時，不應該忽略每個字的細節，諸如字的造型、長短、欹正的變化，輕重的節奏感等，都需要慎重地考慮，嚴密地設計，並且要堅持不懈地經過較長時期磨練，始能自由地進行章法處理，表現出壹種似乎沒有設計的設計美，達到書法藝術廠較高境界。
楷書章法並不復雜，其主要形式有中堂、對聯、條幅、橫披、扇面等。楷書的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大於字距的；壹律自右至左豎寫，橫披的少字數者也仍然是由右至左書寫；現代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫是仍然以從右至左為佳。
問題二：楷書的特點是那三點 楷書又稱正書，或稱真書。其特點是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。
楷書的特點主要有以下三個方面:
①筆劃平正，結體整齊，工妙於點畫，神韻於結體。平正而不呆，齊整而不拘。古人說，楷法欲如快馬入陣，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有余。要的是嚴整飄揚、犀利飛動。
②筆劃有規律的發展，形成了永字八法。它既是字法，也是筆法。壹切楷書的筆劃，都概括於八法之中。每壹點劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應的。永字的八個筆劃按其所處位置各有名稱，不再贅述。
③起止三折筆，運筆在中鋒，是楷書的典型筆法。古人說真多用折，……折欲少駐，駐則有力。運筆中鋒則多遒潤。
問題三：楷書的特點是什麽 楷書和我們現在寫的字差不多，使人能夠快速的看懂。謝謝。
問題四：顏體書法的特點是什麽？ 摘要顏體指的是唐代書法家顏真卿的楷書，他的書法特點是筆畫豐滿、結構正大、整體氣勢宏大、雄強茂密、渾厚剛勁，並有意識地將篆書筆法運用於楷，以正面視人，溫柔敦厚。博
問題五：趙孟\楷書的特點 趙孟\所寫碑版甚多，圓轉遒麗，世稱“趙體”。相傳他能日作楷書萬字，“下筆神速如風雨”。趙氏楷書中有不少上乘之作，如《三門記》結體寬博深穩，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱經典之作。 趙體楷書的特點，概括有三： 第壹，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循； 第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神； 第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分註意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之壹。 膽巴碑 趙孟\楷書帝師膽巴碑卷 縱33.6厘米×橫166厘米紙本。書於延佑三年(1316年)。卷後有清姚元之、楊硯、李鴻裔、潘祖蔭、王懿榮等人跋。鈐有清許乃普等人收藏。《東圖玄覽》《清河秘篋表》《南陽名畫表》《式古堂書畫匯考》等書著錄。現藏故宮博物院。 此碑是趙孟\奉元仁宗敕命撰寫的,時年六十三歲,為趙氏晚年碑書的代表作。 明王世貞認為趙孟\晚年書法“規模李北海”,此卷筆法秀媚,蒼勁渾厚,獨具風格, 於規整莊嚴處見瀟灑天真的韻致，可謂筆筆提起，字字挺拔，充分體現了趙體書法的風韻和神采。雖取法李邕的《嶽麓寺碑》，但又較之舒展放松，去其險佻之勢，化為端莊肅穆，雄遒蒼健之姿。運筆和間架均出於二王,凝重古樸,“老勁可喜”。 趙書雖秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能根據不同的需要變換書體，但不論怎樣變，又都能運用自如，得心應手，因此，他的書法既有深邃的傳統基礎又有鮮明的個性特征，卓然不群。
問題六：誰能形容壹下楷書的特點 能恰切概括這些字體整體特點的成語還真是不好找，以下幾個可以試試：楷書：端莊雄偉（大楷）、端莊秀麗（小楷）篆書：古色古香行書：行雲流水
問題七：楷體字的特點 楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：
壹、講究用筆 鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。
二、筆畫分明 鋼筆楷書的每壹個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規範，幹凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結構方整 鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。字與字排列在壹起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。
鋼筆行書的特征
書之稱始於西晉衛恒《四體絕書》。張懷在《書斷》中是這樣闡述行書產生原因的：行書者。後漢劉德升所造也。既正書之小偽。務從簡易，相間流行。幫謂之行書。在東漢晚期已有行書了。從行書的產生。形成和歷代演變的發展過程來看行書並沒有開成獨立的“行法”。這是與篆、隸、草、楷的最大區別。行書無法卻有體。最大特點是用連筆和省筆。卻不用或少用草化符號。較多地保留正體字的可識性結構。從而達到既能簡易快速書寫又能通俗易懂的實用目的。便於文字信息的流通交換。另外，行書具有緊粘其他書體的特點。所以孫過庭《書譜》說：“趨勢變適時。行書為要” 。行書萌發於兩漢,成行於魏晉。至東晉產生了以二王為代表的具有高度藝術典範性的行書風格。南北朝至初唐書壇，是籠罩在二王行書風格藝術氛圍之中的。唐朝中期至宋顏真卿行書開壹代新風。此後宋代的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄均受其影響。元至明中葉。無論是趙孟還是祝允明、文徵明、董其昌均在晉唐書風中占據壹席之地。明代晚期限至清朝是行書發展的飛躍階段。其特點：壹是出現了帶群體性質的具個性化的行草書家。二是在碑學思潮影響下出現了用北碑筆法寫行書的風格。前者是壹種“尚勢”書風。後者是民間碑書體風格。行書是楷書的快寫，相傳始於漢未。它不及楷書的工整，也沒有草書的草案。行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做“行楷”；帶有草書或接近於草書的叫“行草”。
同楷書相比，行書具有以下幾個方面的特征：
（1）減省點畫：為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或並合線條。如“話”字的“言字旁”，原楷書繁寫為七畫，寫行書就只有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為壹橫，省去了三畫；“近”字的遊水，由壹點三彎折加壹平捺，簡化為壹豎橫折，也省掉若幹彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，壹下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的部首偏旁方面用得最多。
（2）筆勢流動 A：增加勾挑與牽絲：寫楷書要求點畫分明，壹筆壹畫地寫，寫行書則可點畫連起來，在點畫之 間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如絲'宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽......>>
問題八：正楷的特點 楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：
壹、講究用筆
鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不註意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。
二、筆畫分明
鋼筆楷書的每壹個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規範，幹凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。
三、結構方整
鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。字與字排列在壹起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。
正是由於以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第壹步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就壹手合乎法度、流暢自然的行書和草書。