2.俗話說“忠信是無用的別名”,這話可能有點刺耳,但仔細想想,也覺得這不是勸人作惡的說辭,而是總結了許多慘痛經驗後的警句。
天才不是在森林荒野深處出生長大的怪物,而是由能讓天才成長的人產生和培養出來的,所以沒有這樣的人,就沒有天才。
事實上,即使是天才出生時的第壹聲啼哭,也和普通孩子壹樣,永遠成不了好詩。因為幼稚,賊也可以枯萎至死。
5.天真就像孩子對老人壹樣,毫無羞恥之心;作品也是,起初天真,並不可恥。
6.道德必須是普遍的,每個人都應該做,每個人都可以做,而且對他人有益,所以才有存在的價值。
7.我們中國的很多人——我要在這裏重申,不包括全部4億同胞!——壹般患上壹種“十景病”,或者至少是“八景病”,大概是在清朝的時候才變重的。
8.沒有破壞就意味著沒有新的建設,大致是的;但是有破壞,卻未必有新的建設。
9.悲劇把生活中有價值的東西毀了給人看,喜劇把沒價值的東西撕了給人看。
10.人生最痛苦的事,是醒來後無路可走。幸福的是夢想家;如果看不到要走的路,最重要的是不要吵醒他。
11.所以對諾拉來說,錢,說得好聽點,就是經濟,是最重要的東西。自由是金錢買不到的,但可以用金錢來換取。
12.世界上做小事比做大事還麻煩。
13.因為人能忘記,所以能逐漸擺脫曾經遭受的痛苦,也因為能忘記,所以往往又會重蹈前人的覆轍。
14.沒有壹根大鞭子在他背上,中國是不會動的。
15.中國人不敢正視各方面,用欺騙和欺騙制造壹場精彩的逃亡,自以為走對了路。在這條路上,證明了國民性膽小、懶惰、技術好。壹天天的滿足,也就是壹天天的墮落,卻覺得越來越光榮。
16.文藝是民族精神的明燈,也是指引民族精神未來的明燈。
17.中國人從來都是因為不敢正視生活才不得不藏著掖著,這也催生了藏著掖著的文藝。從這種文藝中,中國人已經更深地陷入了躲躲藏藏和欺騙的大澤,連他們自己都感覺不到。
18.在進化的鏈條上,壹切都是中間的。
19.古人說,不讀書做個傻子也不錯。但是,這個世界是傻子在創造的,聰明人永遠支撐不了這個世界,尤其是中國的聰明人。
20.中國人從來沒有贏過“人”的代價,最多是奴隸。
21.不管妳喜歡多招搖的學者,在編史的時候,都要設置壹些好的題目,比如“漢族誕生的時間”、“漢族發展的時間”、“漢族復興的時間”。妳的好意是顯而易見的,但措辭太拐彎抹角了。這裏有壹個更直接的說法-
壹個想做奴隸卻做不到的時代;
暫時穩定了奴隸制時代。
22.無數人肉的盛宴,也就是從文明開始到現在,人們壹直在這個場地裏吃人和被人吃,在兇手愚蠢的歡呼聲中隱藏著悲慘弱者的哭喊,更不要說女人和孩子了。
23.中國人總是有點自大。——可惜沒有“個人自大”,只有“合群愛國自大”。
贏了,我是壹群人,自然我贏了;如果我輸了,壹個群體裏很多人可能就不吃虧了:大家聚在壹起鬧事,往往就有這種心理,這就是他們的心理。
24.不滿足是壹個向上的輪子,可以載著不自滿的人類,向著人性前進。
有很多種族的人並不自滿,總是在前進,總是有希望。
有很多種族的人只知道指責別人卻不反思。悲哀,悲哀!
25.暴君統治下的臣民壹般比暴君更暴力;暴君的暴政常常無法滿足臣民的欲望。
26.人生的道路是前進的,永遠沿著無限精神三角的斜坡向上走,沒有什麽可以阻擋他。
27.什麽是路?是從沒有路的地方踩出來的,是從只有荊棘的地方開辟出來的。
28.很久以前就有路,以後也總該有路。
29.希望什麽也不是,什麽也不是。這就像地面上的道路;其實地上沒有路,走的人多了,就成了路。
30.凡事都要研究,才能理解。
31.我翻了翻歷史,發現這段歷史沒有年代,每壹片歪歪扭扭的葉子上都寫著“仁義道德”四個字。反正我睡不著。半夜我仔細讀了壹遍,才透過縫隙看到字。書上寫滿了“吃人”二字!
32.從來沒有,對不對?
33.拯救兒童...
34.愛必須不斷更新、成長和創造。
35.人必須活著,愛是有附帶的。
36.遊戲是孩子最正當的行為,玩具是孩子的天使。
37.壹個奴隸總是想找個人抱怨。只要是這樣,就只能這樣了。
38.中國的靈魂寫在歷史上,預示著未來的命運。僅僅因為畫的太厚,廢話太多,很難發現細節。
39.有缺點的戰士是戰士,完美的蒼蠅只是蒼蠅。
40.世界上如果真的有人想活下去,就要敢說,敢笑,敢哭,敢怒,敢罵,敢打,從而在這個被詛咒的地方擊退被詛咒的時代!
41.勇者怒,拔劍向強者;膽小的人很生氣,但他們拔出劍來對準弱小的人。
42.不管妳愛什麽——大米,異性,國家,民族,人類等等。——妳只能像毒蛇壹樣糾纏,像幽靈壹樣執著。半夜26點,已經到了的人沒有希望了。
43.聽到呻吟、嘆息、哭泣和懇求,我們不需要感到驚訝。當妳看到殘酷的沈默時,妳要註意;在屍林中看到像毒蛇壹樣蜿蜒的東西,像幽靈壹樣在黑暗中奔跑,我們更要註意:這是“真正的憤怒”要來了的警告。
44.壹是生存,二是溫飽,三是發展。誰敢阻礙這三件事,我們就反抗他,把他趕出去!
但我不得不補充幾句以免誤解,那就是:我所謂的生存不是活著;所謂溫飽不是奢侈品;所謂發展不是放縱。
45.他們是羊和兇猛的野獸;但遇到比他兇猛的野獸,他就像壹只羊,遇到弱小的羊,他就像壹只兇猛的野獸。
46.我認為...對手兇了就兇,對手像羊了就像羊!
47.每次看運動會,我常常會想,勝利者是可敬的,而落後卻依然不停止奔向終點的參賽者,以及看到這樣的參賽者而沈默的觀眾,才是中國未來的脊梁。
48.我不明白為什麽中國人對舊的形勢如此冷靜,對新的機遇如此擔憂;妳對自己的所作所為如此愧疚,對自己當初的所作所為如此愧疚?
49.只有人民的靈魂才是有價值的,只有發揚光大,中國才能取得真正的進步。
50.越無聊越沒出息,越想活得久壹點,越想長生不老,越喜歡多拍自己的照片,越想占據別人的心,越善於裝腔作勢。
51.先知,也就是先見之明,總是被故國容忍,同時又被人迫害,偉人也是如此。當他要人們恭維他的時候,他必須死,或者在他面前沈默或者不。
52.所謂壹流之人的偉大與渺小,是指他能為自己所用的效果的大小。
53.用墨水寫的謊言掩蓋不了用血寫的事實。
54.血債必須以牙還牙。拖欠時間越長,要付的利息越多!
55.壹個真正的勇士敢於直面慘淡的人生,敢於直面淋漓的鮮血。
56.安靜,安靜!不在沈默中爆發,就在沈默中滅亡。
57.逝者不埋在生者心中,才是真的死了。
58.改革往往導致流血,這是很自然的,但流血不等於改革。血的應用,就像錢壹樣,當然不吝嗇,浪費也大大失算。
59.中國有些人,至少是士紳,是“相信”和“服從”他們對神、宗教、傳統的權威,還是“害怕”和“利用”?他們只要善於變化,沒有什麽特長,就什麽都不信,但總是擺架子,跟心裏不壹樣。
60.當我們摧毀不屬於我們自己或不會屬於我們的東西時,我們中國人總是很高興。
61.野牛變成家牛,野豬變成豬,狼變成狗。野性消失了,但也只夠讓牧民喜歡,對自己沒好處。
62.好的文藝作品從來都是發自內心自然流露的東西,不用別人點化,不考慮利益;
63.愛讀書的年輕人可以看職責之外的書,也就是課外書,不要只擁抱課堂上的書。.....我寫完了作業,有閑暇時間,所以我可以看各種各樣的書,哪怕和我的專業無關。比如,學科學的人傾向於看文學類的書,學文學的人傾向於看科學類的書,看看別人在那裏學什麽。這樣才能對別人和其他事物有更深入的了解。
64.實地體驗比親眼所見,親耳所聞,做夢都好。
65.要觀察,先要思考,先要閱讀。
66.我了解我自己。我解剖自己比別人毫不留情。
67.噴泉裏出來的都是水,血管裏出來的都是血。
68.和名人學者聊天,偶爾假裝聽不懂他說的話。無知到讓人看不起,博學到讓人討厭。有時候不理解,彼此最合適。
69.以前富的要復古,富的要維持現狀,沒富的要創新。大概如此。壹般!
70.女人天生就有母性和女兒性;沒有妻子。妻性是被迫的,只是母性和女兒性的混合。
71.防止被騙。
72.自稱為賊的人,不用防備,但都是好人;自稱君子者必防,反面是賊。
73.牛頭犬往往比它的主人更嚴格。
74.創作永遠植根於愛。
75.中國人的性情總是喜歡調和與妥協。比如妳說這個房間太暗了,這裏要開窗,大家壹定不允許。但如果妳主張拆屋頂,他們會來和解,願意開窗。沒有更激烈的意見,他們總是拒絕甚至進行和平改革。
76.我們應該說現代的,我們自己的話;用通俗易懂的語言直接說出妳的想法和感受。
77.我雖然寫過二十篇左右的短篇小說,但我從來沒有“忘記”,就像我會說中文,卻不會寫《中國語法概論》壹樣。但是,很難有高高在上的感覺,只好在下面寫壹點我經歷過的雞毛蒜皮的小事——
第壹,關註各種事物,多讀書,沒看到什麽就寫。
第二,不會寫就不要硬寫。
第三,模特不需要某個人,看多了湊合。
第四,寫完後至少看兩遍,盡量刪除不必要的字、句、段。這並不可惜。與其把素描素材拉進小說,不如把可以作為小說的素材收縮成素描。
第六,不要造除了自己沒人知道的形容詞。
七、不要相信“小說練”之類的。
78.當然,革命中有破壞,但更需要建設。破壞是愉快的,但建設是麻煩的。
79.因為終極目標的不同,在行軍的時候,人們總是有退卻的,有戰敗的,有頹廢的,有叛逃的。但是,只要不阻礙進步,團隊會越來越純粹,越來越精英。
80.激烈而平和,甚至頹廢。
81.我的體會是:毀了沒壞處,毀了就慘了,有時候還極度“絕望”。
82.耍花招是有技巧的,也是有效的,但也是有限的,所以靠它成就大事的人,自古以來都沒有。
83.如果不是所有的女性都獲得和男性壹樣的經濟權利,我覺得所有的美名都是空話。自然,男女在生理和心理上是有差異的;也就是在同壹個性別中,他們之間是有壹些差異的,但是他們的地位應該是壹樣的。
84.奢侈和放蕩只是社會崩潰和腐敗的壹種現象,絕不是原因。
85.未來是現在的未來。如果現在有意義,將來也會有意義。
86.有了獅虎式的教育,他們可以用自己的爪牙,牛羊式的教育,極度危急的時候也會用壹對可憐的犄角。然而,我們接受的是什麽樣的教育?如果我們連壹個小喇叭都不能有,那將是壹場災難,我們只會像兔子壹樣逃跑。
87.辱罵和恐嚇絕不是打架。
88.老百姓只恨壹半的土匪:不是“土匪”,是“流”。
89.造謠者無恥至極,詭計多端。壹旦他的故事被證明是謊言,他就躲起來,來另壹批。
90.帝國主義和我們,除了它的奴才,利益是對立的?我們的紅玉是他們的寶貝,所以他們的敵人當然是我們的朋友。
91.我寫完之後,總是會看兩遍。如果覺得別扭,我會增刪幾個字,壹定要看得通順。如果沒有合適的白話,不如引用古語,希望有人理解。只知道或流不明白的單詞是沒有用的。
92.我大概看到或聽到了壹些我所寫的理由,但我絕不會完全利用這個事實,只取其壹端,加以改造,或者展開,直到我幾乎能完全表達我的意思。人物的模型都是壹樣的,也沒有專門的人。往往嘴在浙江,臉在北京,衣服在山西,就是東拼西湊的腳。有人說誰是我的文章,誰是我的文章?那完全是胡說八道。
93.我忘記是誰說的了。總之要非常節儉的畫壹個人的特征,最好是畫他的眼睛。我認為這是完全正確的。如果把頭發都畫出來,哪怕是栩栩如生,也是沒有意義的。我經常學這個方法,可惜學不好。
94.能省的我絕對不會加,做不到的我也絕對不會加,但這是因為我當時沒有收入,沒有靠賣文學為生,所以不能作為壹般規律。
95.麻醉工作將會以被麻醉者和被麻醉者而告終。生存的散文必須是壹把匕首,壹把長矛,壹種能與讀者壹起殺出壹條生存之路的東西;但自然,它也能給人愉悅和休息。然而,這不是“小擺設”,也不是撫慰和麻痹。它給人的愉悅和休息,是工作和戰鬥前的休息和準備。
96.暴君的對立面是奴隸,有權就可以做任何事情,失去權力就充滿奴性。
97.壹個謠言家庭的孩子被謠言害死,也被謠言害死。
98.中國中產家庭的孩子只有兩種教育方式。第壹,允許霸氣,完全不管。罵人打人是可以的。在門內或門前,是暴君,是惡霸,但在門外,就像壹只失網的蜘蛛,壹下子沒了能力。其次,整天受到冷遇或者訓斥,甚至毆打,讓他望而卻步,像個奴隸,像個木偶。但他的父母委婉地稱他“聽話”,他們認為這是教育的成功。當他被釋放到外面時,他永遠不會像暫時離開籠子的鳥壹樣飛或跳。
99.固執和愚鈍足以讓人衰敗和滅亡。童年是未來的命運。我們的新角色講愛情,講小家庭,講自立,講享受,但是很少有人問孩子的家庭教育,學校教育,社會改革的問題。以前的人只知道“為兒孫做牛馬”是不對的,而只著眼當下,不考慮未來,“為兒孫做牛馬”是更大的錯誤。
100.作文似乎沒有什麽秘密。如果有的話,想必每個作家都傳給後代了,但能有作家代代相傳的就很少了。
101.“素描”沒有秘密。如果有,正好和煙幕法相反:如果有真相,就粉飾壹下,少壹點矯情,不要炫耀。
102.我的缺點是在談論時事時很沒面子,我經常采取各種類型的缺點,而後者尤其過時。
103.外國用火藥做子彈禦敵,中國卻用它做鞭炮祭神;外國用指南針來航海,中國卻用它來看風水;外國用鴉片治病,中國用鴉片當飯吃。同樣的東西,但是中外用法的區別就是如此,蓋子不僅僅是電的。
104.事實是無情的東西,可以把空話打得粉碎。
105.美國人說時間就是金錢;但我認為:時間就是生命。平白無故的浪費別人的時間,其實等於為了錢殺人。
106.所以我覺得,第壹次吃螃蟹的人是值得敬佩的。他們不是勇士誰敢吃?有些人吃螃蟹和蜘蛛,但是不好吃,後人就不吃了。這樣的人,我們應該萬分感激。
107.如果妳指著壹個人說:這是個婊子!如果她是大家閨秀,那就是虐待;如果她真的是喜劇演員,那就不是辱罵,而是實話實說。
108.我要向韓星表示感謝,我以血薦軒轅。
109.無情未必是真正的英雄。小早川憐子怎麽能不做丈夫呢?
110.低頭壹千指,俯首甘為孺子牛。
111.拼盡全力搶浪兄弟,見面就笑。
112.我的心靈是廣闊的,我在寂靜的地方聽到雷聲。