漁家傲·反第壹次大“圍剿”
萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢。霧滿龍岡千嶂暗，齊聲喚，前頭捉了張輝瓚。
二十萬軍重入贛，風煙滾滾來天半。喚起工農千百萬，同心幹，不周山下紅旗亂。
霜天：這裏指冬天。秋冬都有霜，故可統稱“霜天”。
爛漫：光彩分布貌。《文選》卷十五張衡《思玄賦》：“爛漫麗靡”。
天兵：指紅軍。
霄漢：高空。霄，雲氣；漢，天漢，即天河。雲氣和天河都是在高空，所以用來表示高曠至極的天際。
龍岡：龍岡頭墟的簡稱，在江西省寧都、吉水、吉安、泰和、永豐諸縣之間，地屬永豐縣。山巒重疊，形式極險。
千嶂：許多高山。宋範仲淹《漁家傲》：“千嶂裏，長煙落日孤城閉。”
二十萬軍重入贛：敵人發動第二次“圍剿”時，總兵力20萬。
風煙：猶風塵，杜甫《秋興》：“萬裏風煙接素秋。”
天半：半空。
不周山：不周山為古代傳說中的山名。
白話譯文
萬千楓林被霜打過煥發鮮亮的紅色，紅軍戰士壹腔怒火直沖雲天。大霧籠罩龍岡深暗的連綿群峰，我軍齊聲高呼，前線殺敵並活捉了張輝瓚。
二十萬敵兵又來侵犯，狼煙四起遮掩了半邊天。我將喚醒千百萬的工農大眾，同心協力齊努力，那時不周山下紅旗遍插迎風招展。
漁家傲反第二次大圍剿
1、“七百裏驅十五日”描寫的是反第二次大“圍剿”的戰鬥場面。
2、第二次大“圍剿”指的是第二次國內革命戰爭時期,蔣介石對紅壹方面軍發動的第二次“圍剿”,這場戰役的結果是紅壹方面軍獲勝。
3、出處：出自《漁家傲反第二次大“圍剿”》。
4、原詩內容:白雲山頭雲欲立,白雲山下呼聲急枯木朽株齊努力。槍林逼,飛將軍自重霄入。七百裏驅十五日,贛水蒼茫閩山碧。橫掃千軍如卷席。有人泣,為營步步嗟何及!
5、譯文：白雲山頂的雲層滾動,好像要淩空直立起來壹樣,山下的敵人狂呼亂喊,鼓噪而上,根據地的軍民同仇敵愾,就連幹枯的樹木,老朽的樹樁齟也齊心協力為紅軍助戰。英勇善戰的紅軍好像飛將軍從天而降,無數的刀槍刺向敵人。
在十五天裏,紅軍長驅直入,從蒼茫的贛江到青翠的閩山,馳騁七百余裏,把來犯的敵人收拾得幹凈利索。國民黨反動派泣不成聲,“步步為營”的戰術破產了,嘆氣又有什麽用!
《漁家傲》原文朗讀
南宋著名女詞人李清照以女性特有的細膩把婉約詞的風格發揮到極致,被後世尊為婉約之宗。她留下的詞作自然多以婉約見長,極具女性化,但也有例外。最典型的就是那首被後世公認為寫得高遠飛揚的豪放詞《漁家傲》。據說這是詞人留下的唯壹壹首豪放詞。全詞內容如下:
天接雲濤連曉霧,星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所,聞天語,殷勤問我歸何處?我報路長嗟日暮,學詩謾有驚人句。九萬裏風鵬正舉,風休住,蓬舟吹取三山去。
來源：新課程研究·教師教育
第三次反圍剿
第三次反圍剿是在1931年6月，蔣介石自任總司令，調集23個師又3個旅，約30萬的兵力，準備分別從南昌、吉安、南豐等地向我中央根據地發動更大規模的第三次“圍剿”。面對敵人即將展開的大規模“圍剿”，毛澤東、朱德決定仍然采取誘敵深入的方針，以壹部兵力在地方武裝的配合下遲滯敵人前進，主力則從閩西地區出發，繞道千裏，回師贛南興國地區集中，積極進行“圍剿”準備。最後徹底粉碎了敵人的第三次“圍剿”。
西江月·秋收起義
1.西江月·秋收起義
西江月·秋收起義詩詞名：西江月·秋收起義
作者：毛澤東
朝代：近代
體裁：詞
西江月·秋收起義
軍叫工農革命，
旗號鐮刀斧頭。
匡廬壹帶不停留，
要向瀟湘直進。
地主重重壓迫，
農民個個同仇。
秋收時節暮雲愁，
霹靂壹聲暴動。
註釋：
西江月：詞牌名，由李白《蘇臺懷古詩》的“只今唯有西江月，曾照吳王宮裏人”的詩句得名。
軍叫工農革命：當時國民黨的軍隊稱作“國民革命軍”，***產黨領導的起義隊伍就叫“工農革命軍”。二八年五月，中***中央在《中央通告第五十壹號——軍事工作大綱》才正式規定，“在割據區域所建立之軍隊，可正式定名為紅軍，取消目前工農革命的名義。”
旗號鐮刀斧頭：這是當時的軍旗。三三年改為鐮刀錘子，後演變為現在的八壹軍旗。
匡廬：原為修銅，即修水、銅鼓，江西省縣名。
瀟湘：原為平瀏，即平江、瀏陽，湖南省縣名。
2.西江月·秋收起義
西江月·秋收起義詩詞名：西江月·秋收起義作者：毛澤東朝代：近代體裁：詞西江月·秋收起義軍叫工農革命，旗號鐮刀斧頭。
匡廬壹帶不停留，要向瀟湘直進。地主重重壓迫，農民個個同仇。
秋收時節暮雲愁，霹靂壹聲暴動。註釋：西江月：詞牌名，由李白《蘇臺懷古詩》的“只今唯有西江月，曾照吳王宮裏人”的詩句得名。
軍叫工農革命：當時國民黨的軍隊稱作“國民革命軍”，***產黨領導的起義隊伍就叫“工農革命軍”。二八年五月，中***中央在《中央通告第五十壹號——軍事工作大綱》才正式規定，“在割據區域所建立之軍隊，可正式定名為紅軍，取消目前工農革命的名義。”
旗號鐮刀斧頭：這是當時的軍旗。三三年改為鐮刀錘子，後演變為現在的八壹軍旗。
匡廬：原為修銅，即修水、銅鼓，江西省縣名。瀟湘：原為平瀏，即平江、瀏陽，湖南省縣名。
3.贊美“秋收”的詩句有哪些
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[2]日當午：太陽當頭直曬的時候，指中午。[3]餐：飯。
[4]皆：都是。[5]秋成萬顆子：壹作「秋收萬顆子」。
這首憫農詩，寫出了農民勞動的艱辛和對浪費糧食的憤慨。在盛夏的正午，農民頂著火辣辣的太陽鋤地，汗水淌滴在莊稼地裏。
可是誰又知道，碗中的每壹粒飯都包含著農民的辛苦啊！李紳，字公垂。他不僅是中唐時期新樂府運動的倡導者之壹，而且是寫新樂府詩的最早實踐者。
元稹曾說過：「予友李公垂，貺予樂府新題二十首。雅有所謂，不虛為文。
予取其病時之尤急者，列而和之，蓋十二而已。」元稹和了十二首，白居易又寫了五十首，並改名《新樂府》。
可見李紳創作的《新題樂府》對他們的影響。所謂「不虛為文」，不也就含有「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的意思嗎？可惜的是李紳寫的《新樂府》二十首今已不傳，不過，他早年所寫的《憫農二首》，亦足以體現「不虛為文」的精神。
詩的第壹首壹開頭，就以「壹粒粟」化為「萬顆子」具體而形象地描繪了豐收，用「種」和「收」贊美了農民的勞動。第三句再推而廣之，展現出四海之內，荒地變良田，這和前兩句聯起來，便構成了到處碩果累累，遍地「黃金」的生動景象。
「引滿」是為了更有力的「發」，這三句詩人用層層遞進的筆法，表現出勞動人民的巨大貢獻和無窮的創造力，這就使下文的反結變得更為凝重，更為沈痛。「盡道豐年瑞，豐年事若何？」是的，豐收了又怎樣呢？「農夫猶餓死」，它不僅使前後的內容連貫起來了，也把問題突出出來了。
勤勞的農民以他們的雙手獲得了豐收，而他們自己呢，還是兩手空空，慘遭餓死。詩迫使人們不得不帶著沈重的心情去思索：是誰制造了這人間的悲劇？答案是很清楚的。
詩人把這壹切放在幕後，讓讀者去尋找，去思索。要把這兩方綜合起來，那就正如馬克思所說的：「勞動替富者生產了驚人作品，然而，勞動替勞動者生產了赤貧。
勞動生產了宮殿，但是替勞動者生產了洞窟。勞動生產了美，但是給勞動者生產了畸形。
」第二首詩，壹開頭就描繪在烈日當空的正午，農民依然在田裏勞作，那壹滴滴的汗珠，灑在灼熱的土地上。這就補敘出由「壹粒粟」到「萬顆子」，到「四海無閑田」，乃是千千萬萬個農民用血汗澆灌起來的；這也為下面「粒粒皆辛苦」擷取了最富有典型意義的形象，可謂壹以當十。
它概括地表現了農民不避嚴寒酷暑、雨雪風霜，終年辛勤勞動的生活。本來粒粒糧食滴滴汗，除了不懂事的孩子，誰都應該知道的。
但是，現實又是怎樣呢？詩人沒有明說，然而，讀者只要稍加思索，就會發現現實的另壹面：那「水陸羅八珍」的「人肉的筵宴」，那無數的糧食「輸入官倉化為土」的罪惡和那「船中養犬長食肉」的驕奢。可見，「誰知盤中餐，粒粒皆辛苦」，不是空洞的說教，不是無病的呻吟；它近似蘊意深遠的格言，但又不僅以它的說服力取勝，而且還由於在這壹深沈的慨嘆之中，凝聚了詩人無限的憤懣和真摯的同情。
李紳當然不懂得階級壓迫和階級剝削的道理，但是，我們從幾十年之後唐末農民起義的「天補平均」的口號中，便不難看出這兩首詩在客觀上是觸及到了封建社會的主要矛盾的。《憫農二首》不是通過對個別的人物、事件的描寫體現它的主題，而是把整個的農民生活、命運，以及那些不合理的現實作為抒寫的對象。
這對於兩首小詩來說，是很容易走向概念化、壹般化的，然而詩篇卻沒有給人這種感覺，這是因為作者選擇了比較典型的生活細節和人們熟知的事實，集中地刻畫了那個畸形社會的矛盾，說出了人們想要說的話。所以，它親切感人，概括而不抽象。
詩人還用虛實結合、相互對比、前後映襯的手法，增強了詩的表現力。因此它雖然是那麽通俗明白，卻無單調淺薄之弊，能使人常讀常新。
在聲韻方面詩人也很講究，他采用不拘平仄的古絕形式，這壹方面便於自由地抒寫；另壹方面也使詩具有壹種和內容相稱的簡樸厚重的風格。兩首詩都選用短促的仄聲韻，讀來給人壹種急切悲。
4.
沁園春長沙壹九二五年
獨立寒秋湘江北去橘子洲頭看萬山紅遍層林盡染漫江碧透百舸爭流魚翔淺底萬類霜天競自由悵寥廓問蒼茫大地誰主沈浮
攜來百侶曾遊憶往昔崢嶸歲月稠恰同學少年風華正茂書生意氣揮斥方遒指點江山激揚文字糞土當年萬戶候曾記否到中流擊水浪遏飛舟
菩薩蠻黃鶴樓壹九二七年
茫茫九派流中國沈沈壹線穿南北煙雨莽蒼蒼龜蛇鎖大江黃鶴知何去剩有遊人處把酒酹滔滔心潮逐浪高
西江月秋收起義壹九二七年
軍叫工農革命旗號鐮刀斧頭匡廬壹帶不停留要向瀟湘直進
地主重重壓迫農民個個同仇秋收時節暮雲愁霹靂壹聲暴動
西江月井岡山壹九二八年秋
山下旌旗在望山頭鼓角相聞敵人圍困萬千重我自巋然不動
早已森嚴壁壘更加重誌成城黃洋界上炮聲隆報道敵軍宵遁
清平樂蔣桂戰爭壹九二九年
風雲突變軍閥重開戰灑向人間都是怨壹枕黃洋再現
紅旗躍過汀江直下龍巖上杭收拾金甌壹片分田分地真忙
5.
丹楓迎秋、楓林如火、裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下裊裊：形容微風吹拂。
洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。
木葉：枯黃的樹葉。戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，_栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。
燎栗：淒涼。若在遠行：好象人在遠行之中。
戰國楚·宋玉《九辯》秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸漢·劉徹《秋風辭》秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜三國魏·曹丕《燕歌行》櫚庭多落葉，慨然知已秋櫚庭：櫚巷庭院。晉·陶淵明《酬劉柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月將圓迢迢：形容夜長。
亭亭：遠貌。晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》芙蓉露下落，楊柳月中疏芙蓉：荷花。
南朝齊·蕭愨《秋思》寒城壹以眺，平楚正蒼然寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。
平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。
兩句寫初秋之景。南朝齊·謝_《宣城郡內登望》亭臯木葉下，隴首秋雲飛亭臯：水邊平地。
木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。
南朝梁·柳渾《搗衣詩》草低金城霧，木下玉門風草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。
金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。
兩句寫西北寒秋之景。南朝梁·範雲《別詩》樹樹秋聲，山山寒色秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。
北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓誌銘》時維九月，序屬三秋維：語助詞，無義。序：時節。
唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》落霞與孤騖齊飛，秋水***長天壹色騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。
壹色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成壹色。唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》樹樹皆秋色，山山唯落暉唐·王績《野望》掛林風景異，秋似洛陽春唐·宋之問《始安秋日》寒山轉蒼翠，秋水日潺_潺_：流水聲。
唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》荊溪白石出，天寒紅葉稀這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。唐·王維《闕題二首·山中》秋聲萬戶竹，寒色五陵松唐·李頎《望秦川》金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”寒潭映白月，秋雨上青苔唐·劉長卿《遊休禪師雙峰寺》木落雁南渡，北風江上寒唐·孟浩然《早寒江上有懷》秋色無遠近，出門盡寒山唐·李白《贈廬司戶》雨色秋來寒，風嚴清江爽唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝_樓餞別校書叔雲》人煙寒橘柚，秋色老梧桐人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。
兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚壹片深碧，梧桐已顯微黃，呈現壹片深秋景色。唐·李白《秋登宣城謝_北樓》高鳥黃雲暮，寒蟬碧樹秋唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍禦飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛信宿：連宿兩夜。
故：仍然。唐·杜甫《秋興八首》翟塘峽口曲江頭，萬裏風煙接素秋唐·杜甫《秋興八首》遠岸秋沙白，連山晚照紅唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人間月影清唐·杜甫《月》八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》長風吹白茅，野火燒枯桑白茅；茅草。
描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》秋風萬裏動，日暮黃雲高唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》返照亂流明，寒空千嶂凈返照：晚照，夕照。
亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。
唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》萬葉秋聲裏，千家落照時落照：夕陽西下。唐·錢起《題蘇公林亭》宿雨朝來歇，空山秋氣清宿雨：昨夜的雨。
唐·李端《茂陵山行陪韋金部》雨徑綠蕪合，霜園紅葉多綠蕪：綠草。合：長滿。
意謂雨後庭中小徑長滿綠草，霜後花園中落滿紅葉，庭院壹片荒涼寂寞景象。唐·白居易《司馬宅》山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃唐·劉禹錫《秋詞二首》試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂清入骨：秋天的景色清澈入骨。
嗾：慫恿。劉禹錫《秋詞二首》多少綠荷相倚恨，壹時回首背西風描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
府·杜牧《齊安郡中偶題二首》紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。
唐·杜牧《秋夕》天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星天階：宮中的臺階。唐·杜牧《秋夕》秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。
下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、淒涼。
唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。”
老樹呈秋色，空池浸月華唐·劉得仁《池上宿》秋宵月色勝春宵，萬裏霜天靜寂寥唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋。