朋克是什麽樣的風格

朋克是壹種音樂形式，壹種文化，不如就把它看成壹場對目前生存狀態的革命。搖滾樂經歷了存在與虛無的盛世，依靠柏拉圖式的理想和藥物生存的年代，人們生活得太壓抑，太木納。隨著壹大批頂尖樂隊曲高和寡的音樂的路線，年輕的壹代發現沒有適合自己的音樂，同時憤怒，空虛又在壹天天的增長。七十年代，朋克這樣壹種音樂燃遍了英倫三島和美利堅大地。幾乎每處都可以聽到憤世嫉俗的吶喊。直至七十年代末，朋克的熱潮過去了。八十年代，重金屬替代了朋克，成了這壹時期音樂的主宰。而朋克依然在地下積蓄力量，等待壹次徹底的爆發。九十年代，Grunge火山終在美利堅爆發，幾支樂隊壹夜之間成了萬眾矚目的偶像。可惜好景不長，Kint Cobain寓所裏的壹聲槍響，結束了壹代Grunge偉人的生命，也結束了壹個Grunge時代的輝煌。此時，大洋彼岸的英倫亦興起了“朋克復興”運動，壹批新生代的樂隊***同分割著日漸衰敗的朋克市場。朋克的革命性在於其絕對不會向周圍的任何事物妥協，盡管在大多數時候，對立面總是顯得那麽強大。朋克在音樂上的不妥協性表現為與商業的勢不兩立。自從商業界入藝以後，庸俗、流行毒瘤，充斥了藝術界。力圖用藝術為自己貼金，將藝術貼上標簽放在貨櫃。商業的界入從來沒有為朋克的發展提供壹絲壹毫的幫助，反而扼殺了眾多才華橫溢的樂人。美國Grunge火山噴發之時，Kint Cobain依靠壹張《Never MIND》登上巔峰。其實那張銷量最大的專輯並非十分出色，面對歌迷對人不對音樂的瘋狂，他也曾失去方向。經過壹段時間的思考，終於推出了名垂朋克的《In Utero》，而這張專輯的命運是叫好不叫座。面對熱愛的音樂，被糟蹋的現也不會像朋克壹樣擁有如此眾多的地下樂隊。被市場拋棄了朋克依舊在憤怒的燃燒。這時候商業與朋克實，Cobain選擇離開這個咒罵了多次的世界。壹個朋克天才在商業的逼迫下夭折了。商業對朋克這朵帶刺的玫瑰已無所適從，另外朋克在市場中漸漸已淪為“食之無味，棄之可惜”的雞肋，最終的結果是商業悄悄遠離了朋克。任何音樂之間幾乎斷絕了任何的來往。獨立音樂的出現預視著壹條嶄新的朋克道路的出現。Do it yourself，成為許多朋克樂隊的出專輯模式。在地下有我們的希望，在地下有壹個真實的世界，朋克在地下跨入新壹個千年。朋克從產生的那天就沒有向現實妥協過，正是由於社會的壓迫才使得克樂人大多出身在社會的底層，自幼對底層的黑暗、貧窮、暴力有很深的感受，並在他們的心靈留下了不可撫平的創傷。他們企圖用音樂摧毀整個讓其失望的現實，顛覆許多業已存在的習慣、紀律、規則，打破舊傳統的禁錮，去尋找真正屬於自由的天性，去尋壹批人成了朋克的創造者。這個世界有太多的不公正，醜惡已經生了銹，發了黴的條條框框，常常使得我們不得不心甘情願接受，在壹次次的接受過程中，生命的光芒被世俗的陰雲掩蓋，良知的鎧甲被偽善的汙穢所銹蝕，僅存的希望被無情的現實所壓垮。日復壹日，月復壹月，年復壹年，在不計其數的機械重復以後，我們被迫離開這個世界。可是朋克卻讓我們要敢於與人鬥，與天鬥，與顛覆束縛人性的壹切，拋開世俗，獲得人性的自由。“真正的勇士敢於面對慘淡的人生”，可能為此付出的代價不僅是名譽、時間、甚至是前途和生命，朋克對當代文明的嘲諷，對壹切既定事物的否定和破壞，這不是朋克摧枯拉朽的驚人力量。權威對於朋克而言只是壹個天大的笑話。朋克從來不需要權威，不需要主流文化的肯定，更不需要由幾個知名人物的贊揚而壹步登天。朋找壹個明潔的空間，讓其能夠真實的生活，真實的死去。很高興看到，有許多樂隊正籍於此，而艱苦的奮鬥著。壹些樂隊因為眾所周知的原因，我們無法聽到他們的作品，有朝壹日他們的作品出現在我們面前的時候，可能就是我們朋克期待以久的聲音。朋克的發展似乎走入了壹條死胡同，許多樂隊的音樂可以說是臟、亂、差，模糊的聲音，不可分辨的器樂，就像壹鍋不可下咽的豬食。也有幾個無所事事的小混混，從時裝店購入幾件另類的衣物，掛滿亂七八糟的金屬零件，滿嘴吐著臟話，瞧誰誰不順眼，忽然拿起了吉它，煞有介事的稱“我們是朋克”。事實上，我們中的許多人亦茍同了這樣的區分標準，這樣的“朋克復興”給朋克帶來的只能是滅亡。朋克需要反叛，但不是輕浮。如果只是為了展示自己的前衛，標榜自己的另類，朋克請這些人滾開。深入的剖析朋克，看到的是朋克靈魂最深處的本質，那是壹顆幹幹凈凈淌血的良心。讓朋克回歸久違的真誠，回歸良知吧！只要世界有不公正、黑暗、醜惡存在，朋克就壹天不會停止鬥爭。當把壹切假、惡、醜的垃圾葬送後，朋克也會像壹個寂寞高手那樣遠離世界。如果朋克滅亡了，前提是朋克先要把黑暗滅亡。朋克是憤怒的也是清醒的，它要搖醒人們的良知、沈睡的思想，誘導人們唾棄庸俗的商業文化，重新審視倫理，道德人性。也許這就是朋克的責任所在。為了朋克，絕不妥協，為了朋克甘灑熱血。朋克萬歲！喜愛朋克的人們萬歲！朋克雖然只是壹個音樂詞匯，但它總是以壹種深刻的社會現象學的姿態呈現，呈現出壹種義務反顧、直面現實、永不氣餒的批判精神。而後者的概念註解就是我對朋克思想的理解和體會。朋克是不分疆域、界限、知識層面、範疇、方式方法的真正屬於普羅大眾的僅存的思想方式，唯壹的文化手段。它是反精英文化，去偽存實，反意識形態的壹種不妥協批判態度。可是今天，中國的朋克僅僅倦縮在我眼前的這本封面充滿花哨電腦設計的薄薄的《通俗歌曲》雜誌裏，並且它已經升華為時尚的《吉他之友》了！朋克就是青春期的噪動？朋克就是誇張的炫示？朋克就是兇猛的挑釁？朋克就是棒打壹大片？朋克就只是中國樂壇壹朵即將調謝的奇芭？朋克就不講技術？朋克就是時髦？——謊言，全是謊言！這是有知識沒文化的所謂樂壇精英、文化青紅幫、媒介幹將們合力泡制出來的最最惡毒和陰險的誣告，這就是它們的策略。普羅大眾的唯壹發音筒就這樣瞬間的、合情合理的被它們剝奪了。歌手們、樂迷們，請妳們不要忘記妳們身邊的人，窮苦無助的人，頻臨絕境的人，沈默的大多數！在中國還有無數的默默無聞的底層人民此時此刻正在社會的各個角落和生活中的敵人進行著妳死我亡的戰鬥，他（她）們正出賣著自己的血與內，正出賣著自己的靈魂以換來片刻的喘息。妳看到了嗎？在黑沈沈的夜晚總會閃爍著壹絲微弱、血紅的目光：妳聽到了嗎？在黑暗深處傳來的沈著的呼吸聲，他（她）們是不會去酒吧、迪廳聽歌跳舞的，但他（她）們是會憤怒、會吶喊、會復仇的！他（她）們包括壹切有良知、有覺悟的普羅大眾，有工人、農民、學生、市民、教師、士兵、警察、公務員、個體經營者、所有的下崗中年和無業青年們，所有的被侮辱過被蹂躪的婦女們，所有等待著規訓與懲罰吶喊到來的絕望無助的走鬼百姓們。他（她）們遍布城鄉僻壤、大街小巷、墻內墻外，任何臟亂差的角落都可以成為壹座座的街頭堡壘。白天，他（她）們為了解決壹日三餐默默無聞為這個社會賣命；夜晚來臨了，他（她）布滿血絲的雙眼滿懷仇恨，他們被侮辱過的臉上深深的刻著“復仇”二字。他（她）們的親厲親為捍衛著中國大眾朋克的旗幟，這桿大旗永遠屹立不到，這桿大旗永遠飄揚在這腐爛的、絕望的城市上空，這桿大旗永遠傲視壹切抽象的、具象的敵人和幫兇。他（她）們是不可以被棒球帽、滑板褲、波鞋、金屬手鏈、拉丁胡子、緊身T恤、金黃頭發所替代的，它們永遠只是壹雙能夠跋山涉水的步鞋。中國的朋克文化面臨著重所未有的困難和誤解。壹次又壹次的時尚浪潮，壹次又壹次的集體作秀，壹次又壹次的被媒介走狗們玩於股掌之中，正由於這些強勢勁敵，中國的大眾朋克遭到了來自四面八方的狂忌和妄斷。“中國朋克完了，中國朋克沒戲了”對，沒錯，相對於那些唱猴戲、玩雜耍的樂壇中人來說，朋克只是它們炫示自己無知青春的壹件外套，只是倍伴它們騷首弄姿跳艷舞的壹盒伴奏帶。它們懂得什麽朋克，它們只知道利用人民，狂亡自我，它們與人民為敵，與普羅大眾為敵。也正是這種膩歪的聲音提醒我們，中國的朋克文化不僅是曇花壹現，它起碼甚至在相當長的壹段時間內是呈現不出任何成功的跡象的，它總是沈浸在漫漫黑夜之中，不發出壹絲光亮，也正因如此，真正的朋克才會忍受極其殘酷的鍛煉，才會練就永不磨滅的鬥誌和無比堅韌的戰鬥力。同時也使得我們撕開壹部人的猙獰面具，是的，總是有了更狡猾、更強悍的對手，才會更加激發我們的戰鬥積極性。光是說是沒有任何實質用處的，朋克是經常性的鬥爭，從街邊滿墻壁的時尚浪潮可以看到，文藝精英已利用大眾傳媒進行了極其武斷的宣傳，這更使革命的大眾朋克不容少許的等待。大眾朋克文化應該即刻開始實際工作。這個巨大的艱苦的運動應當即從這裏開始，壹切問題都要從這裏漸漸走近它的解決。所以在此我號召所有的覺悟青年、有良知的人以大眾朋克文化的工作態度來履行我們的義務和責任。我們要實實在在的搞、持續永久的幹，別對他人抱任何壹絲的期望，因為社會給妳帶來更徹底的絕望，要相信星星之火，足以燎原。從自身做起，從壹點壹滴做起。妳手中的鋼筆就是妳的吉他，妳手中的掃把就是妳的貝司，妳的爛水桶就是鼓，妳的褲腰帶就是妳的麥克風，妳的思想就是妳的風格。朋克是不分模式領域的，手段是多樣，目的是壹致，我手中的吉他就是我的木刻刀，我每天用刀譜寫我的朋克思想，我要與所有自稱朋克的家夥壹較高低，和所有的偽藝術家，圈內的捕風捉影者，媒介幹將們、掛羊頭賣狗肉的文藝奴才決壹死戰，戰場就在街頭，就在社會，在這場曠日持久的拉鋸戰中，我們看誰被誰幹掉，看誰做走狗，看誰堅持活下去，看誰才是最後的朋克。鑒於目前形勢，我厲兵秣馬，積極備戰，我要做壹個外形最最普通的朋克份子，衣著樸素整潔大方，以寬松為準。每天準時作息，按時讀書看報，了解壹切資訊情況，然後埋頭苦幹。不參加集體活動，不過夜生活，不拉幫結派，不喝酒，不抽煙，不嫖不賭不經商，不風花雪月，不夜郎自大也不妄自菲薄，對人謙虛友善，對敵時刻警惕，並做好隨時痛殲敵人的準備。對壹切人民群眾積極團結和爭取，嚴厲打擊中間份子，嚴防背後給妳壹槍的同道們。我不搞音樂，我用我自己的方式。我有正式職業，但對我的思想沒有任何幹擾和影響，我反而更加熱愛自己的工作，更善待單位的同事，更捍衛自己的思想，我相信練就強大的控制力則會凝聚更強大的戰鬥力。打破所謂手段方式方法的局限和束縛吧，只要朋克之心永存，就應該就地而起，揭竿奮戰。那怕最後失敗了，那怕別人說妳落後了，那怕只剩下幾桿老槍了，那怕時代變遷了，我們仍然，壹如既往，毫不猶豫的，戰鬥下去。〓〓〓〓朋克〓〓〓〓〓〓〓真正的朋克音樂就是那種尚未經過唱片工業策劃、包裝過，由來自勞工階層的青少年所表達的對社會不滿、對現實的抗議並通過破壞、否定和毀滅壹切價值觀念的手段創造的壹種反叛性極強的搖滾樂。"朋克"壹詞本身就很讓人討厭，朋克往往指那些無目的生活的人、汙物、廢物、垃圾、陳腐和壹切平庸無價值的東西－－乃至娼妓。朋克搖滾自然也不會討人喜歡。從音樂上看，朋克搖滾混亂、無序、粗野、原始。它是沖著否定 搖滾樂來的。壹切搖滾的東西它都要否定、反叛在朋克搖滾樂手眼中，唱片工業就是壹個 大騙局。70年代商業化音樂的泛濫（最明顯的例子是迪斯科音樂興起）使青少年對流行音樂產生厭 煩情緒。他們想聽的音樂聽不到，不想聽的音樂隨處可聞；另壹方面，失業和經濟危機是英國70年代中後期 最頭疼的問題，這使大批青少年對統治階層產生了懷疑，對搖滾樂的不滿。對資本主義懷疑，使他們有可能用壹種方式把不滿發泄出來。60年代的搖滾樂從某種意義上講反商業、反資本主義、激進或純粹為娛樂業服務都是很自然的，它反對舊的傳統、舊的價值觀念，並創造壹種新的價值觀念和生活方式。但70年代的朋克運動卻只有破壞沒有建設。隨著朋克搖滾成了唱片公司目錄單上的壹個品種之後，朋克搖滾也就成了唱片商投機的目標了。其實搖滾樂就是這樣，壹種音樂在沒有受到商業控制時是最真實最原汁原味的，壹旦它變成商業潤滑劑之後就淪為壹處 毫無特色的商品了。即使是頭上長角身上長刺的朋克搖滾也是如此，短短兩三年，朋克的棱角就被磨掉，朋克搖滾僅僅是搖滾樂中的壹種調料了，朋克搖滾由最初的反商業、反流行的形象蛻變成壹種時髦流行樂。唱片商壹方面利用朋克搖滾的激進、反叛和可憎的壹面來吸引青少年聽眾、另壹方面是通過商業手段"改造"朋克搖滾。"性手槍"和"沖撞"是當時兩支最具代表性的朋克樂隊，在商業操縱面前，他們各選擇了自己的命運。 "性手槍"在朋克發展的最高峰期解散。"沖撞"壹直延續到80年代後半期，但他們已不是朋克了。"朋克搖滾" 壹詞可能被壹些搖滾樂手延續至今，但朋克精神已蕩然無存。