田園樂的詩意
《田園樂》
作者：王維
原文：
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
註釋：
1、田園樂是由七首六言絕句組成的組，表現了王維退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以壹題做輞川六言。
2、宿雨：昨夜下的雨。
3、山客：隱居山中的人。
詩意：
桃花的花瓣上還含著昨夜的雨珠，
雨後的柳樹碧綠壹片，籠罩在早上的煙霧之中。
被雨打落的花瓣灑滿了庭院，家童還未起床打掃，
黃鶯啼鳴，山客還在酣眠。
賞析：
《田園樂》是由七首六言絕句構成的組詩，寫作者退居輞川別墅與大自然親近的樂趣，所以壹題作輞川六言。這裏選的是其中壹首。詩中寫到春眠、鶯啼、花落、宿雨，容易令人想起孟浩然的五絕《春曉》。兩首詩寫的生活內容有那麽多相類之處，而意境卻很不相同。彼此相較，最易見出王維此詩的兩個顯著特點。
第壹個特點是繪形繪色，詩中有畫。這並不等於說孟詩就無畫，只不過孟詩重在寫意，雖然也提到花鳥風雨，但並不細致描繪，它的境是讓讀者從詩意間接悟到的。王維此詩可完全不同，它不但有大的構圖，而且有具體鮮明的設色和細節描畫，使讀者先見畫，後會意。寫桃花、柳絲、鶯啼，捕捉住春天富於特征的景物，這裏，桃、柳、鶯都是確指，比孟詩壹般地提到花、鳥更具體，更容易喚起直觀印象。通過宿雨、朝煙來寫夜來風雨，也顯然有同樣藝術效果。在鉤勒景物基礎上，進而有著色，紅、綠兩個顏色字的運用，使景物鮮明怡目。讀者眼前會展現壹派柳暗花明的圖畫。桃之夭夭，灼灼其華，加上楊柳依依，景物宜人。著色之後還有進壹層渲染：深紅淺紅的花瓣上略帶隔夜的雨滴，色澤更柔和可愛，雨後空氣澄鮮，彌散著冉冉花香，使人心醉；碧綠的柳絲籠在壹片若有若無的水煙中，更裊娜迷人。經過層層渲染、細致描繪，詩境自成壹幅工筆重彩的圖畫；相比之下，孟詩則似不著色的寫意畫。
壹個妙在有色，壹個妙在無色。孟詩從春眠不覺曉寫起，先見人，後入境。王詩正好相反，在入境後才見到人。因為有宿雨，所以有花落。花落就該打掃，然而家童未掃。未掃非不掃，乃是因為清晨人尚未起的緣故。這無人過問滿地落花的情景，不是別有壹番清幽的意趣麽。這正是王維所偏愛的境界。未掃二字有意無意得之，毫不著力，渾然無跡。末了寫到鶯啼，鶯啼卻不驚夢，山客猶自酣睡，這正是壹幅春眠不覺曉的入神圖畫。但與孟詩又有微妙的差異，孟詩從春眠不覺曉寫起，其實人已醒了，所以有處處聞啼鳥的愉快和花落知多少的懸念，其意境可用春意鬧的鬧字概括。此詩最後才寫到春眠，人睡得酣恬安穩，於身外之境壹無所知。花落鶯啼雖有動靜有聲響，只襯托得山客的居處與心境越見寧靜，所以其意境主在靜字上。王維之樂也就在這裏。人們說他的詩有禪味，並沒有錯。崇尚靜寂的思想固有消極的壹面，然而，王維詩難能可貴在它的靜境與寂滅到底有不同。他能通過動靜相成，寫出靜中的生趣，給人的感覺仍是清新明朗的，美的。唐詩有意境渾成的特點，但具體表現時仍有兩類，壹種偏於意，讓人間接感到境，如孟詩《春曉》就是；另壹種偏於境，讓人從境中悟到作者之意，如此詩就是。而由境生情，詩中有畫。是此詩最顯著優點。
這首詩勾畫了壹幅美麗的田園風光圖：桃紅、宿雨、柳綠、朝煙、花落、鶯啼等景物，和諧而富有詩意。詩歌題目中的猶眠壹字最能表現詩人當時的內心感受。
田園春景的詩意田園春景的詩意
《田園春景》
作者：範成大
原文：
土膏欲動雨頻催，萬草千花壹晌開。
舍後荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。
註釋：
1、土膏欲動：土地解凍的意思。土膏：形容泥土滋潤肥沃。
2、雨頻：雨下得很頻繁，下得次數很多。
3、催：催促。
4、壹晌（shǎng）：片刻，壹會兒。形容在很短的時間裏。
5、荒畦：沒有栽種的荒地、荒園。
6、鞭筍：竹根上生出的新筍。鞭：竹子埋在地下的莖。
詩意：
春回大地，泥土變得十分滋潤，
春雨頻頻，
催動各種各樣的花草壹下子都出芽、抽葉、開花。
屋後的那片荒畦長滿了野花野草，
連鄰居家的竹鞭也從院墻下穿出來，
長出了嫩嫩的竹筍。
賞析：
本篇是春日田園雜興十二絕中的壹絕。作者以自己的住宅為基點，將筆墨拓展開去，含蓄而又生動地傳達出春回大地、綠滿人間的信息。壹、二句先以簡潔明快的線條，勾勒出悄然來臨的春天的輪廓。土膏欲動，是說隨著土地的解凍，地氣已經回蘇。著以欲動二字，不僅將靜態的顯影轉化為動態的觀照，而且還賦人情予物態，寫出了土膏在春光的沐浴下不甘偃息、意欲有所作為的內心萌動。如果說土膏欲動是著筆於地貌的話，那麽，雨頻催則落墨於天候，進壹步將春意申足：春雨瀟瀟，仿佛在提醒和催促人們應及時耕作。真是天上地下，無處不回蕩著春天的足音、無處不映現著春天的蹤跡。這壹句已使讀者感到壹股春天的蓬勃氣息撲面而來，但更能見出春天的神奇力量的還是緊接著的萬草千花壹餉開壹句。壹餉，即壹晌，是片刻間的意思。色彩斑斕的萬草千花片刻間便全都舒展開它們的笑靨，將原來不免蕭索的田野、山坡裝點得無比妖嬈、無比芬芳，這該是何等令人目眩神迷的壯觀！造成這壹壯觀的春天的魔杖又該有多麽神奇！無疑，這裏，萬、千，是極寫春天的魔杖的作用範圍之廣，壹餉，則是誇言春天的魔杖的作用效應之疾。
第三句由全景化為中景，即由總寫鋪天蓋地的春光轉為展現屋後壹角的春色。舍後荒畦猶綠秀，既稱荒畦，原先之蕪亂可明。連荒畦也披上壹身綠裝，變得秀色可餐，那麽，在偌大的江南平原上，該呈現出怎樣壹番姹紫嫣紅開遍的景象也就可想而知。顯然，這壹句暗含春風又綠江南岸之意，旨在誘發讀者的逆推式聯想。它從另壹角度顯示了春風化荒蕪為綠秀的力量。
末句著意推出鄰家鞭筍過墻來這壹特寫鏡頭。視野雖更為縮小，詩境卻愈加張大。前面三句，巨如天、地，細如花、草，俱已攫入筆底，成為無邊春色的傳播媒介，但終究還是泛寫，難收筆酣墨飽、神完氣足之效。於是，作者便憑借其敏銳的觀察力和感受力，轉而致力於特寫。那麽，以什麽作為特寫的對象呢？作者別具匠心地選取了壹支由鄰家穿墻而來的竹筍，並將它放大到占據整個畫面的程度。本來，幾場春雨過後，破土而出的竹筍當數以萬計，但作者卻僅於萬中取壹，試圖以納須彌於芥子的筆法，借此壹斑，透視那無邊春色和無限春意。在作者筆下，區區此筍，破土而出之後又穿墻而過，充分顯示了春天所賦予它的旺盛而蓬勃的生命力。不僅如此，細予尋味，穿墻來三字還暗寓滿園春色關不住之意，同樣可以引發讀者的豐富聯想。不言而喻，加上這壹筆，使全詩顯得氣韻生動、血肉豐滿。
夏日田園雜興的詩意夏日田園雜興的詩意
《夏日田園雜興》
作者：範成大
原文：
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
註釋：
1、耘田：除草。
2、績麻：把麻搓成線。
3、各當家：每人擔任壹定的工作。
4、未解：不懂。
5、供：從事，參加。
6、傍：靠近。
詩意：
白天在田裏鋤草，夜晚在家中搓麻，
村中男男女女各有各的家務勞動。
小孩子雖然不會耕田織布，
也在那桑樹陰下學著種瓜。
賞析：
這首詩描寫農村夏日生活中的壹個場景。
首句晝出耘田夜績麻是說：白天下田去除草，晚上搓麻線。耘田即除草。初夏，水稻田裏秧苗需要除草了。這是男人們幹的活。績麻是指婦女們在白天幹完別的活後，晚上就搓麻線，再織成布。這句直接寫勞動場面。次句村莊兒女各當家，兒女即男女，全詩用老農的口氣，兒女也就是指年輕人。當家指男女都不得閑，各司其事，各管壹行。第三句童孫未解供耕織，童孫指那些孩子們，他們不會耕也不會織，卻也不閑著。他們從小耳濡目染，喜愛勞動，於是也傍桑陰學種瓜，也就在茂盛成陰的桑樹底下學種瓜。這是農村中常見的現象，卻頗有特色。結句表現了農村兒童的天真情趣。
詩人用清新的筆調，對農村初夏時的緊張勞動氣氛，作了較為細膩的描寫，讀來意趣橫生。
樂遊原的詩意樂遊原的詩意
《樂遊原》
作者：李商隱
原文：
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
註釋：
1、樂遊原：在長安（今西安）城南，是唐代長安城內地勢最高地。漢宣帝立樂遊廟，又名樂遊苑。登上它可望長安城。樂遊原在秦代屬宜春苑的壹部分，得名於西漢初年。《漢書宣帝紀》載，神爵三年，起樂遊苑。漢宣帝第壹個皇後許氏產後死去葬於此，因苑與原諧音，樂遊苑即被傳為樂遊原。對此《關中記》有記載：宣帝許後葬長安縣樂遊裏，立廟於曲江池北，曰樂遊廟，因苑（《長安誌》誤作葬字）為名。
2、向晚：傍晚。不適：不悅，不快。
3、古原：指樂遊原。
4、近：快要。
詩意：
傍晚時心情不快，
駕著車登上古原。
夕陽啊無限美好，
只不過接近黃昏。
賞析：
這首詩反映了作者的傷感情緒。當詩人為排遣意不適的情懷而登上樂遊原時，看到了壹輪輝煌燦爛的黃昏斜陽，於是發乎感慨。
此詩前兩句向晚意不適，驅車登古原點明登古原的時間和原因。向晚指天色快黑了，不適指不悅。詩人心情憂郁，為了解悶，就駕著車子外出眺望風景，於是登上古原，即樂遊原。自古詩人詞客，善感多思，而每當登高望遠，送目臨風，更易引動無窮的思緒：家國之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往錯綜交織，所悵萬千，殆難名狀。陳子昂壹經登上幽州古臺，便發出了念天地之悠悠的感嘆，恐怕是最有代表性的例子了。李商隱這次驅車登古原，卻不是為了去尋求感慨，而是為了排遣他此際的向晚意不適的情懷。
後兩句夕陽無限好，只是近黃昏描繪了這樣壹幅畫面：余暉映照，晚霞滿期天，山凝胭脂，氣象萬千。詩人將時代沒落之感，家國沈淪之痛，身世遲暮之悲，壹起熔鑄於黃昏夕照下的景物畫面中。無限好是對夕陽下的景象熱烈贊美。然而只是二字，筆鋒壹轉，轉到深深的哀傷之中。這是詩人無力挽留美好事物所發出深長的慨嘆。這兩句是深含哲理的千古名言，蘊涵了這樣壹個意旨：景致之所以如此妖嬈，正是因為在接近黃昏之時才顯得無限美好。這近於格言式的慨嘆涵義十分深刻，有人認為夕陽是嗟老傷窮、殘光末路之感嘆；也有人認為此為詩人熱愛生命、執著人間而心光不滅，是積極的樂觀主義精神。其實這裏不僅是對夕陽下的自然景象而發，也是對時代所發出的感嘆。詩人李商隱透過當時唐帝國的暫繁榮，預見到社會的嚴重危機，而借此抒發壹下內心的無奈感受。這兩句詩所蘊含的博大而精深的哲理意味，後世被廣泛引用，並且借用到人類社會的各個方面；也引申、升華甚至反其意而為之，變消極為積極，化腐朽為神奇，產生全新的意義。因此它具有極高的美學價值和思想價值。
此詩不用典，語言明白如話，毫無雕飾，節奏明快，感喟深沈，富於哲理，是李詩中少有的，因此也是難能可貴的。