對聯中的典故
運用典故，本是文章的壹種重要手法和技巧。典故是詩文中經常引用的、有來歷出處又為人們所公認的故事或詞語。它的歷史可以追溯到文字產生前，它源於社會生活實踐，文字產生前就在民間口頭流傳了。比如有了丟羊補牢不算晚的生活經歷，才會產生文字的“亡羊補牢，猶未晚也”的典故。
用典故，既然是寫文章必不可少的“引成事述故言”的技法，對聯是文學中的另壹文體藝術形式，自然少不了會大用典故。
對聯運用典故的要義
國華光夏甸；
民眾樂春臺。
這副五言春聯，就用了“國華”、“夏甸”、“春臺”三個典故。“國華”表示國家榮耀繁榮，語出《國語·魯上》“且吾聞以德榮為國華，不聞以妾與馬。”“夏甸”由“信彼南山，惟禹甸之”演化而來，禹建夏朝，故禹甸又稱夏甸，用以表示中國。“春臺”，指登高遊樂的勝處。詞見《老子》：“眾人熙熙，如享太牢，如登春臺。”
再看壹副古代倡導廉政的對聯：
領郡愧難勝，願閭閻俗變飲羊，人除害馬；
同舟須***濟，與僚寀政朝馴雉，節勵懸魚。
聯中幾乎每個短句用了壹兩個典故。這裏就“飲羊”、“害馬”、“馴雉”、“懸魚”說說。“飲羊”典出《孔子家語·相魯》：“魯之販羊有沈氏者，常飲其羊以詐市人。”這是以水飲羊，增重牟利，如今天的註水肉，古又稱“飲詐謀利”。“害馬”語出《莊子·徐無鬼》，本指損害馬的自然本性，後引申為害群之馬。“馴雉”是《後漢書·魯恭傳》中的故事。說他的政績化及鳥獸，連小孩也不願捕獲來到身邊的雉鳥，比喻地方官善施仁政。“懸魚”是《後漢書·羊續傳》中拒下屬送魚不食，懸而以示拒賄的故事。宋詩有句贊道：“清身太守舊懸魚。”表示羊續為官清廉。
上述兩例用典，既沒有生搬硬套的痕跡，也難見出因陳相襲的毛病。由於征引恰當，妙合自然，不僅使聯語繪聲繪色地增強了感染力，也收到了意境超凡、對仗工妙的藝術效果。
對聯所用典故的分類
對聯所用典故的分類，可從兩方面說：壹是典故本身的分類，壹是對聯運用典故的分類。
典故本身的分類，即我們今天說的故事典故和詞語典故。
對聯典故的分類，是按對聯分類而分的。現代研究對聯理論的，各家分法不壹，有從應用和思想內容分的，有從內容和寫法上分的，如專用聯、長聯；有分為十大類的，有多至十六類的。但在春聯、壽聯、挽聯、勝跡、格言等類上都是壹致的。因而對聯典故也可大致按這些類別分。這裏就春聯、婚聯用典舉例說明。
春聯常用典故有：三陽、國光、照蘇、禹甸、青帝、黃圖、平安竹、富貴花、鬥轉寅杓、春回子夜、鴻鈞初轉、青鳥氏司啟、蒼龍帝司晨、壹百五日韶光、二十四番花信等等。
婚聯典故有：比翼、於飛、雙星、玉臺、鴻案、好逑、諧鳳蔔、連理花、協熊占、宜男草、赤繩系足、紅葉題詩、琴瑟賡和、龍鳳呈祥、蘭橋幸遇、簫引鳳飛、玉樓巢翡翠、金屋鎖鴛鴦等等。就對聯說，下面就春聯、婚聯各舉壹例。
瑯玕歲報平安竹；
錦繡春開富貴花。
聯中“瑯玕”語出《尚書·禹貢》。“厥貢惟球、琳、瑯玕”。鄭玄註：“瑯玕，珠也。”“平安竹”，見《酉陽雜俎》，言壹寺中所栽竹，每日有人報竹平安。以後成為“竹報平安”，表示家庭平安的典故。聯句化自郭鈺詩“錦繡春明富貴花，瑯玕書靜竹平安。”聯意期與壹年幸福平安的生活。
畫眉喜仿張京兆；
點額欣諧宋壽陽。
“畫眉”，《漢書·張敞傳》。宣帝時張敞官京兆，嘗為妻畫眉，後成夫妻恩愛的典故。“點額”，《歲時記麗》上記宋武帝女壽陽公主，人日臥含章檐下，梅花落額，成五出之，後人效之為點額的梅花妝，意在女美郎喜。
當然，典故的分類，不是絕對劃壹不二的。它既有積累和選擇，又有革故鼎新。用時要靈活掌握，貼切自然。
對聯用典故的要求
對聯用典故，多以典喻今，以典起興，以典褒貶，以典概括，以典謀篇，以典修辭，以典美文，以典突出主題，以典達到思想、意境藝術完美統壹的效果。可見典故於對聯的重要性，真是功莫大焉。因此，要求運用典故，做到熟悉典故，積累典故，善於選擇，使典故用得妥貼妙切。
壹要了解歷史。多讀點古書，熟悉典故，掌握典故。我國的典故多來自經史子集，所謂“經史子集，文人之資儲也”。此外，筆記小說，稗史逸聞，古體詩詞也要多加留意，特別是有關記錄我國古代民俗、節令、風土人情的書，如《荊楚歲時記》、《東京夢華錄》等。
二是註意典故的思想性，重視典故的教育作用。
三要典故用得新穎，使典故在對聯中有新鮮感。
四要講究匠心技巧，活用典故。這當然要講究技巧，運用拈用、掇合、改造、脫化、翻新等異乎尋常的方式。
拈用。是對典故或詩詞略作變動或反其義而用之。如朱自清晚年在貧病交困中寫的自勉聯：
但得夕陽無限好；
何須惆悵近黃昏。
這是用李商隱《樂遊原》詩句：“夕陽無限好，只是近黃昏。”稍加變動，用以表示作者在艱困的境遇中，對反帝鬥爭的堅定及對新的希望抱著樂觀態度。
翻新。把原有典故翻出新意，或反其意而用之。如近人陳逢元在民國初寫的嶽陽樓聯：
兩歲苦兵戈，壹統山河，肯容吳楚東南坼；
重湖驚夢影，萬家劫火，怕說乾坤日夜浮。
上下聯後句用杜甫《登嶽陽樓》詩句，作者借來反其意以諷當年軍閥割據，連年兵戈不休，使典故原意另有壹番新意。
脫化。即把典故不顯壹點原有痕跡用上，但又不能陷入詞晦意澀中。
湘靈瑟、呂仙杯，坐攬雲濤人宛在；
子美詩、希文筆，笑題雪壁我重來。 湘靈，為舜妃娥皇，呂仙指好酒的呂洞賓。子美詩，是杜甫《登嶽陽樓》詩，希文筆，說範仲淹的《嶽陽樓記》。初讀，仿佛聯中的琴、杯、詩、筆都在泛指，實是運用典故，只是典故用得巧妙，脫化得了無痕跡罷了。
五要註意修辭。對聯，僅上下兩句，字數有限，更要求講究辭章精美，凝煉準確，生動形象，文約旨豐，使聯句更有亮色，增強藝術感染力。這就要靠修辭來實現。