常江教授談對聯創作六原則，供妳參考：
創作對聯要遵循什麽原則？我以為應記住工、穩、貼、切、新、奇這六個字。
『工』
工，首先是指工整。壹副對聯，應做到字數相等，詞性相同，平仄相諧，句式相仿。就是說，要完全合乎或基本合乎對聯的特點和規律。工整，是寫對聯最基本的要求。
古人（或者說前人）作對，是很講究“工”的。清代以前聯書，選聯都比較嚴，幾乎沒有不工的。民國時期的聯書，如胡君復的《古今聯語匯選》各集所收之聯，也都選得很認真。當然，也有些書選得隨便壹些。近年的聯書中，確有壹些是不夠嚴謹的，尤其所選入的新對聯，若幹不工整的對子，也“登堂入室”，以致人們對新對聯的創作產生疑慮。究其原因有兩個方面，壹是作者本身缺乏嚴肅的創作態度，二是編選者沒有逐聯推敲，東抄西摘，湊成壹本就算大功告成，便壹誤己再誤人了。我以為後者責任更大些，如果按“雖少而精，寧少勿濫”的原則辦事，那些十分不工整的“對聯”便會永無出頭之日，那將是聯壇的幸事。
這裏，不想舉例了，只是提醒讀者：莫以為印成鉛字的都是好對聯，都是“範文”。
工，還有“精巧凝練”的意思。我大致估算過，七言以下的對聯，能占到對聯總數的壹半以上，九十字以上長聯，還不及百分之壹。它以有限的數字，表達無窮的、豐富的思想、感情和意象，在構思、布局、用字、遣詞、造句等方面，達到精巧和凝練。
不懂得惜墨如金，是對聯不工的壹個毛病。1986年全國“慰問前線，緬懷英烈”征聯活動，初評入選的對聯中，也還有這樣“不精”的對聯，試舉兩例：
編號“283”聯：
山美水美，山水美，哪有英雄心靈美；
日高月高，日月高，何及戰士風格高。
評委們認為“山水美”、“日月高”是多余的巧意，應變為：
山美水美，哪有英雄心靈美；
日高月高，何及戰土風格高。
編號“272”聯：
邊關禦寇，火中屢建千秋功業；
大地迎春，天下同歌壹代英雄。
評委們認為“火中”、“天下”為贅語，不如刪去成為“四六”句式更為凝練：
邊關禦寇，屢建千秋功業；
大地迎春，同歌壹代英雄。
當然，經過“闌尾切除術”的對聯，不可能再得壹、二等獎了，得紀念獎還可以，因為作品畢竟還可以“救藥”，否則，評委們連議都不必議了。
『穩』
穩，即平穩安定的意思。循規蹈矩，能求得安穩；標新立異，也同樣能求得安穩。如同建築，無論樣式如何，都必須基礎穩固，形象端正。作對聯也是這個道理。
穩有其外在的表現形式。選擇句式時，多將短句置於前，長句置於後。比如，十言聯中，四六句式就比六四句式顯得穩重；十壹言聯中，四七句式居多；十二言聯中，五七句式為主；十八言聯，壹般為六五七句式，若“六六六”則呆板，若“七六五”則不穩，幾乎沒有人這樣用，道理就在於最後用字數多的句子，可以把前面的話“托”住。另外，還有壹種領字的情況，領字可以理解為是合起來“托”住全聯，如昆明大觀樓聯，其結尾應分別為：
……莫辜負四圍香稻、萬頃晴沙、九夏芙蓉、三春楊柳；
……只贏得幾杵疏鐘、半江漁火、兩行秋雁、壹枕清霜。
“上仄下平”的尾字，其目的也是造成平穩的音韻效果。仄是“不平”，倘若全聯以仄字收，就不能平穩。
穩的內在涵義，主要表現在強弱上。所謂強弱，即上下聯言事範圍大小的相對，思想深淺的相對，抽象與具象的相對，感情濃淡的相對。壹般情況為，上下聯的強弱相當，例如：
知多世事胸襟闊；
閱盡人情眼界寬。（格言聯）
家居綠水青山畔；
人在春風和氣中。（春聯）
這樣的對聯居多。但有些是有強弱變化的，主要是上弱下強，這樣的對聯也很多，如《羊城晚報》征聯力拔頭城的壹聯：
聞雞起舞；
躍馬爭春。
上下聯都是發憤爭勝的意思，下聯的力度自然更大些，概括面也更廣些。再如廣州翠園酒家征聯中獨占鱉頭的壹副作品：
翠閣我迎賓，數不盡甘脆肥濃，色香清雅；
園庭花勝景，祝壹杯富強康樂，山海騰歡。
比起出句的具象感受，對句在氣韻和感情升華方面，都高出壹籌。
從以上兩例，我們可以看到，強弱之分，不是好壞之分。無論強弱相當，還是上弱下強，每壹句都要盡力去做。倘有壹句敗筆，則如同房基柱塌陷，建築物是不會穩固的。
至於上強下弱的情況，比較少見，除非壹些趣聯，否則，誰也不願做“虎頭蛇尾”的事。
穩，還有壹個“工夫在聯外”的因素，那就是思想的成熟和穩定。壹個人思想反復無常，對人生沒有自己的信念，感情上浮躁誇飾，他的對聯作品，很難達到真正的穩。
『貼』
貼，即妥當的意思。好比人做件衣服，經過妥當地剪裁、縫紉，穿起來很合身，不大不小，不肥不瘦，自己穿著合體，別人看著也舒服。作對聯也要像穿衣服壹樣。好的對聯可達到“增之壹分則長，減之壹分則短”的地步。如果立意不當，則主旨欠佳；抒情不當，則表態失度；措詞不當，則舉止無方；用字不當，則形貌多疵。
“不貼”，常表現為誇大其詞，仿佛壹個矮人穿了長衫，戴了高帽壹般。題名勝，則“世上第壹”、“天下無雙”；“勝西湖”、“勝蓬瀛”……；寫挽聯，則“與天地***存”、“與日月同輝”……。即使作廣告，寫悼詞，恐怕也沒有這樣寫的。
“不貼”也常表現為用詞不當，特別是對同義、近義詞，未能精細選擇。1985年全國“迎春——長城”征聯中，有這樣壹副應征聯：
東臨碣石濤聲舊；
西近陽關柳色新。
此聯在立意、情緒、對仗、平仄諸方面都不錯，只是“舊”字為與“新”字對仗，字下得太拘束，反而意思不清：濤聲能有新舊之分嗎？評委們決定把這個字換掉，用壹個近義詞“古”代替：
東臨碣石濤聲古；
西近陽關柳色新。
這樣，“搶救”了壹副好聯。
不貼，也表現為上下聯主題不集中，即立意上不那麽壹致。這是征聯中大量作品初評落選的壹個原因。1988年春節的“環宇大團圓”征聯，第壹聯為征下聯，終評時遇到達樣壹個對句：
出句：皓月仰中天，自有清輝周四海；
對句：黃花香晚節，儼然正色傲三秋。
這壹對句，立意不錯，切合征聯時令（始自中秋節），對仗、平仄都沒有問題，而且“晚節”壹詞形成雙關，既說黃花（菊花）開在晚些的節日（中秋）中，又說老人保持晚年的情操。因此，這壹對句頗受評委會中老年評委的喜愛。不過，又發現它與大團圓征聯的主題雖有壹定關系，但“貼”的不緊，因此，只能評為二等，且排列靠後了。
『切』
切，雖也有“妥當”的意思，但它主要表現為有比較明確、比較強烈的針對性，即“確切不移”。
《楹聯叢話·卷四》載：
潮州韓文公祠聯雲：“天意起斯文，不是壹封書，安得先生到此；人心歸正道，只須八個月，至今百世師之。”緊切潮州，移易他處昌黎祠不得。 此聯之所以不得“移易他處”，是因為“緊切潮州”。唐元和十四年，唐憲宗遣人自鳳翔迎佛骨入宮中，瞻奉舍施。韓愈（文公）上《論佛骨表》，“欲為聖明除弊事”，誰知，“壹封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千”，被貶為潮州刺史。雖只在這裏呆了八個月，但他的文學主張因際遇更得到加強，作為古文運動的領導者，他被尊為百世之師。
不妨將此聯與其他韓祠聯進行對比：
其壹
蘇學士前傳謫宦；
孟夫子後拜先生。
其二
金石文章空八代；
江山姓氏著千秋。
其三
起八代衰，自昔文章尊北鬥；
興四門學，即今俎豆重東膠。
其四
進學解成，閑官壹席成三仕；
起衰力任，鉅制千秋本六經。
顯然，這幾副聯亦是佳作，但並未“緊切”當地。前二聯是潮州的，後二聯是北京的，與“天意”壹聯比較，切與不切，十分清楚。
除切地外，對聯還強調切人，無論題贈、喜慶、哀挽，要非常適合受聯人和撰聯人的身份、經歷、性格特點。1936年10月19日，魯迅先生病逝於上海，震驚文壇，許多名人寫挽聯表示悼念之情，茲舉數聯於下：
著述最謹嚴，豈徒中國小說史；
遺言太沈痛，莫作空頭文學家。（蔡元培挽）
方懸四月，疊墜雙星，東亞西歐同殞淚；
欽誦二心，憾無壹面，南天北地遍招魂。（郭沫若挽）
要打叭兒落水狗，臨死也不寬恕，懂得進攻退守，豈僅文壇闖將；
莫作空頭文學家，壹生最恨幫閑，敢於嬉笑怒罵，不愧思想權威。（陳毅挽）
敵乎？友乎？余惟自問；
知我？罪我？公已無言。（徐懋庸挽）
這幾聯是“工而切”的。首先切合魯迅：有用魯迅著作名的，如《中國小說史略》、《二心集》；有歌頌魯迅精神的，如打落水狗；有對魯迅進行恰當評價的，如“豈僅文壇闖將”、“不愧思想權威”；有說魯迅遺囑的，如“莫作空頭文學家”；有由魯迅逝世時間進行聯想的，如“方懸四月，疊墜雙星”（1936年6月18日高爾基逝世）。其次切合作者自己：蔡聯沈穩謹肅，猶如學者摯友；陳聯鋒芒閃爍，不失武將儒風。郭聯的“撼無壹面”，是言事，他與魯迅未見過壹面，也沒通過壹次信，感到“這在我是莫大的遺憾”；徐聯在切合自己方面更值得稱道。人們知道，魯迅生前曾對徐產生誤會，撰文進行了嚴厲的批評。徐還未來得及進行解釋，魯迅先生就去世了。因此，徐聯更多地表達自己當時的復雜心情。
這種“切”，表現了事物的特殊性。從哲學來講，普遍性是寓於特殊性之中的，唯有“特殊”，也顯出事物的千變萬化，色彩紛呈。春聯、壽聯、挽聯，分“通用”和“專用”兩類，通用聯雖“放之四海而皆準”，卻沒有個性，不“切”，因而，不應成為創作的主要途徑，倒是專用聯應予大力提倡。
『新』
新，就是新鮮別致，有獨創性，不因循守舊，達到“標新領異”的地步。如果不出“新”，對聯就不能發展。
對聯要立意新，這是最主要的。對於同壹題材，同壹名勝，同壹人物，後來者壹定要以最新的立意取勝前人，否則，低於前人或者模仿前人，還不如擱筆。
試看幾副理發店的傳統名聯：
其壹
雖雲毫末技藝；
卻是頂上功夫。
其二
到來盡是彈冠客；
此去應無搔首人。
其三
修就壹番新氣象；
剪去千縷舊東西。
其四
不教白發催人老；
更喜春風滿面生。
其五
磨礪以須，問天下頭顱有幾；
及鋒而試，看老夫手段如何？
這幾副聯，各有其立意角度，盡管都帶有雙關意味，卻不令人感到重復。壹聯是自贊手藝好，“毫末”與“頂上”雙關用得極為精當；二聯是寫顧客情態的，“彈冠”與“搔首”寫出理發前後客人的有代表性的動作；三聯是寫“修剪”這壹行業的特點；四聯是寫理發師的高尚精神境界；五聯是太平天國將領石達開所題，借理發表現了大無畏的戰鬥精神。
面對這些名聯，再創作就壹定要另辟蹊徑，如：
新事業從頭做起；
舊現象壹手推平。
也有些借前人對聯意思，加以改造：
俯首甘為毫末業；
立足就顯絕頂功。
它與前面所引用壹聯有近似之處，但“俯首”、“立足”將理發師形態、神態寫入，也有新意。然而，也有些改造得不好的，如：
磨礪以須，工夫純熟；
及須而試，手段精良。
在創作新對聯時，更要註意創新。有壹副很有特點：
技術革新，頭頭是道；
容光煥發，面面皆春。
“頭頭是道”雙關極巧。而壹當把那些操作過程寫入，便索然無味了：
推剪剃刮使您滿意；
燙吹洗理令君稱心。
由此可見，立意新實在是對聯創作的關鍵，當今若幹對聯，卻恰恰是沒有新的立意，尤其春聯創作，這方面問題更突出些。我們提倡對聯要反映時代精神，要表現當代人的生活方式和思維方式，要表現新社會的思想風貌和道德標準，要表現層出不窮的新事物和新觀念。許多對聯作家為此做出了可貴的努力，成績斐然。而壹般初學者常常對時代精神進行狹隘和片面的理解。他們以為寫春聯壹定要寫上“責任田”，要寫上“實現四化”，要寫上“振興中華”，仿佛只有這些新名詞，這些標語口號，才能體現“思想性”。其實這種理解是不科學的。
對聯的語言，應該是清新、典雅、自然，是新鮮活潑的。舊的陳詞濫調，應該拋棄，新的標語口號，也要杜絕。用新的語言表現新的意境，才能創造出佳作。有些同誌每年都寫作和發表幾十乃至數百副春聯，卻不註意創新，試將其歷年作品整理壹下，就會發現在意境和語言上雷同的太多了。
『奇』
奇，就是構思奇特，語言奇巧，令人拍案叫絕。這樣的對聯給人印象頗深，往往過目不忘。
趣聯常以奇取勝，以巧奪人。拆字聯自古以來，數量很多，論構思之奇，下面這副是不可多得的：
棗棘為薪，截斷劈開成四束；
閶門起屋，移多補少作雙間。
再以數字聯為例，有壹種數字灌頂聯，如“三光日月星，四詩風雅頌”之類。出句以“三”分領三個名詞，對句必避開“三”，但必須也領三個名詞，十分奇特。於是，引動人們寫了不少這類的對子。古往今來，只有華羅庚先生的壹副，能稱得上“奇中之奇”：
三強韓趙魏；
九章勾股弦。
這是50年代初，華羅庚隨中國科學家代表團出國途中所作，不但所領三個名詞都有出處（韓趙魏為戰國三強，勾股弦定理最早見於《九章算術》壹書），而且用進在座的錢三強，趙九章二人的名字，比起“三光、四詩”來，又多了壹層意思。
除趣聯外，其他各類對聯中都有壹些構思奇特的。比如寫太白樓的對聯，多寫李白的飄零身世，斯樓的幽雅環境，甚至以揚李抑他的辦法，盡寫李白的詩才。王有才壹聯堪稱奇絕：
我輩此中惟飲酒；
先生在上莫題詩。
也有人稱其為“太白酒樓”聯。不管怎樣，此聯構思不凡，用勸人只飲酒莫題詩的主意來反襯李白的詩才，寫法不同壹般。
應該看到壹些新而奇的對聯，常常能促進對聯品種的多樣化。比如，以嵌本年天幹地支的幹支聯，是春聯的發展；自挽聯，是挽聯的發展等。
工、穩、貼、切、新、奇，是作聯的基本法則，古今名聯，在這六個方面能做到兼顧並有所突出，故而能流遠久遠，膾炙人口；反之，不工、不穩、不貼、不切、不新、不奇，這些作聯的毛病，“染”上壹種，都不能成為佳作。因此，初學者應在這幾個字上下功夫，作聯不必貪多，能做到“創作壹副，滿意壹副”，就有了提高的基礎了。