早在八十年代，巨蟹座的王家衛就因其獨特的手法、敏銳的觸角被譽為具有非凡才華的新銳導演。火星對沖木星、海王的他實在是壹個不可多得的才子。通常影片都是先有劇本，再找演員去飾劇中人，可他的影片是有個構思就開始拍，演員手頭上都沒有劇本，壹切情節只在他自己的腦袋裏，隨著影片的進程壹點壹點表現出來。再加上水星落在獅子座，他還可以利用服裝、布置、音樂把劇情烘托得更為恰如其分，顯得整部電影即美麗又孤獨、絕望。至於電影的主題，王家衛還是以那種動蕩漂泊的不穩定感為主，木星合海王讓他在電影中總是刻意營造出壹種困惑、迷亂的氛圍，每個演員都流露出真實的情緒反應。
如《旺角卡門》中表達的是壹種悲悶與矛盾；《重慶森林》是自憐與自慰；《東邪西毒》中是壹種寂寞與哀愁、憂傷與悔恨；《花樣年華》則是含蓄與壓抑。然而，不論是古裝或現代劇，受木星影響的海王星使王家衛總在不斷的制造出許多迷團，讓人不由自主想要猜測，那搖晃動蕩的恍惚鏡頭、昏暗的燈光、憂郁的眼神究竟代表了什麽。可永遠不會有人完全懂得王家衛的電影理念，因為他在不斷的變化著，水星合天王星使其不願受到任何局限性，認為每壹部戲都是不同的，應該有不同的風格。因此拍戲的時候王家衛絕不會想這個東西是否根據自己的風格，而是根據每壹個題材的內容去想“應該怎麽拍”。就是天王星這種不斷更新、超前、另類的理念讓他的電影充滿了魔幻現實主義、解構主義、意識流加後現代文藝腔作風。而人們也確實受到了王氏電影的吸引，尤其是那些糾纏不清的同性或異性的情感，無厘頭的醒世格言以及濃濃的懷舊情調。
尤其值得壹提的是，以六十年代香港為背景的《花樣年華》是王家衛近年來最為成功的壹部作品，影片充分表現了那個年代人與人之間的復雜關系。而受木星、金星與水星間形成的等邊三角影響，王家衛能夠把對人際關系的理解，描述得極為深入。就拿現在的男女關系來說，他認為現代人的感情觀直接了許多，也許是受了西方的影響，強調的是“我喜歡就說”。然而，王家衛覺得曾經有段時間中國人的感情不是這樣表達的，中國人很善於收藏他們的感情，很含蓄地表達。除此之外，金星在頂點還使王家衛可以把女人的哀怨同樣揣摩得絲絲入扣，把各個年代女人的情感與絕望結合的非常完美。
這樣可以嗎？