2.中國畫家吳冠中
3.匈牙利裔美國大提琴家亞諾什.施塔克Janos Starker
4.蘭朵夫絲卡Wanda Landowska
5.馬戲團的創始人費尼斯.巴納姆Phineas T.Barnum
6.網球選手臺維斯Dwinght Davis
7.容考克圖Jean Cocteau
8.科維克Ron Kovic
詳細>>>
1.法國總統龐畢度
1911年7月5日，龐畢度出生在法國蒙布迪夫。他的父母是出色的教員，作為教師他們希望自己的兒子能成為大學教授。3歲時已經在幼兒園裏出類拔萃了，龐畢度認識的字和讀的書比別的孩子們多。他從小待人很有禮貌，但和壹些聰明的孩子壹樣喜歡與老師做惡作劇，經常用壹些雙關語影射老師。要不是後來成為總統，他也許會成為作家。上中學時，他成長為壹個惹人喜歡的孩子，對女孩子的吸引力很大。而在他的眼裏只有壹位來自巴黎的女孩，他與她來往頻繁，他想和她結婚。但女孩子父母強烈反對。他的初戀就這樣痛苦地結束了。後來龐畢度以優異的成績考入壹所師範學校。他在軍隊服役期間（曾經為戴高樂將軍工作）表現出眾，人們認為他將來肯定有出息。經過他的不懈努力，終於成為法國總統。他和他的妻子克勞德十分恩愛。龐畢度曾經說過，“我壹生中，自己拿主意不過只有三四次，結婚、離開大學、為戴高樂將軍工作、脫離政府機關和政治、進入私營企業，其余都不是我自己作主的。”
2.吳冠中(1919 - )
中國畫家 。1919年7月5日生於江蘇宜興 。1936年入杭州藝術專科學校，從李超士、常書鴻、潘天壽學習中、西繪畫，1942 年畢業，任國立重慶大學助教 ，1946 年赴法國留學，入巴黎高等美術學校，1950年回國，先後執教於中央美術學院、清華大學建築系、中央工藝美術學院。吳冠中在50～ 70年代，致力於油畫風景，並進行油畫民族化的探索，作品多畫江南水鄉 ，畫風清新 ，色調和諧 ，註重畫面的形式構成。70 年代後兼事中國畫 ，力圖以傳統材料工具表現時代精神，探求中國畫的革新。作品構思新穎，章法別致，善於將詩情畫意通過點、線、面的交織而表現出來，極富創新精神。為中央工藝美術學院教授、中國美術家協會常務理事 。著有《東尋西找集》、《風箏不斷線》
、《誰家粉本》等 ，出版《 吳冠中畫集 》、《 吳冠中畫選 》、《吳冠中油畫寫生》、《吳冠中國畫選輯》等。
3.亞諾什.施塔克Janos Starker (1924 - )
匈牙利裔美國大提琴家。又譯“斯塔克”、“史達嘉”。1924年7月5日出生於布達佩斯，父母都是俄國人。6歲開始學習大提琴，10歲第壹次公開演出，後就學於布達佩斯李斯特音樂學院，畢業後先後在布達佩斯歌劇團和布達佩斯愛樂樂團擔任第壹大提琴手。1948年應多拉蒂之邀移居美國，先後任達拉斯交響樂團（1948-1949年）、紐約大都會歌劇院樂團（1949-1953年）、芝加哥交響樂團（1953-1958年）首席大提琴手。1954年加入美國籍。1958年進入印第安納大學任教，同時開始獨奏事業。此後壹直為該校教授。
施塔克的演奏追求質樸、剛勁，特別以演奏巴赫的作品著稱。他曾重新編訂了巴赫的6首無伴奏組曲。在數十年的演奏生涯中，與無數知名樂團有過合作，包括美國國家交響樂團、新港交響樂團、斯普根尼交響樂團、西雅圖交響樂團、明尼蘇達交響樂團、聖地亞哥交響樂團及紐約室樂交響樂團等，獲得過許多獎項，並錄制了160余張唱片，其中巴赫的無伴奏組曲和貝多芬的大提琴與鋼琴曲，榮獲1998年度格萊美最佳器樂獨奏獎。在教學方面，他也是壹位非常成功的教師。
作品：
McIntosh 8007 科達伊小提琴與大提琴二重奏
RCA Red Seal BVCC-37205 巴赫無伴奏大提琴組曲（1, 3, 5）
4.蘭朵夫絲卡Wanda Landowska(1879.7.5－1959)
波蘭鋼琴家、大鍵琴家和音樂理論學家，她是20世紀在大鍵琴上以數字低音方式演奏《聖馬太受難曲》的第壹人。她本人的高貴典雅的氣質，完全表現在高貴、典雅的音樂中。在鋼琴成為主流的音樂界，用大鍵琴讓所有愛樂者耳目壹新。
5.馬戲團的創始人費尼斯.巴納姆Phineas T.Barnum
馬戲團的創始人，也是著名的秀場經紀人，在他任團長期間，他出資禮聘有“瑞典夜蔦”之稱的珍妮林德到美國巡回演出，並且發掘姆指湯姆（60公分高的侏儒），創下風光的票房紀錄，因宣傳、推動馬戲演出事業而聞名於世。他曾在19世紀50年代編造了壹個“神話”：馬戲團有位名叫海斯的黑人女奴，曾在100年前養育過美國第壹任總統喬治.華盛頓。報紙披露這壹消息後，立即引起軒然大波。巴納姆借機以不同的筆名向報社寄去“讀者來信”，人為地開展爭論。巴納姆認為，只要報紙沒有把他的名字拼錯，隨便怎麽說也無妨。他的信條是“凡宣傳皆是好事”。“神話”給巴納姆帶來的是，每周從那些希望壹睹海斯風采的紐約人那裏獲得1500美元的收入。海斯死後，解剖發現，海斯不過80歲左右，與他吹噓的160歲相距甚遠。對此，巴納姆厚顏無恥地說：“深感震驚”，他還說自己也“受了騙”。其實，這壹切都是他刻意策劃的。
巴納姆時期往往被人稱為“公眾受愚弄時期”、“反公***關系時期”或“公***關系的黑暗時期”。之所以將它看作是公關的壹個時期，是因為這時的公***關系活動已具有壹定的組織性和較為明確的目的性，況且它也已不再局限於政治活動和思想宣傳，公關活動的三要素皆已顯現，可以將其視為公***關系活動的肇始或發端階段。之所以把它定性為“黑暗時期”，這是由於這壹時期報刊宣傳活動有兩個致命的弱點：壹是宣傳全然不顧公眾利益；二是不擇手段為自己編造神話，以獲取報紙版面，欺騙公眾，這顯然與公***關系的招本宗旨相悖。
其實，巴納姆的諾言絕非總統華盛頓養母壹例，他壹生奔波於世界各個角落，專門尋覓稀奇古怪的人。1844年，他在美國康涅狄格州的布裏奇碼頭上碰上了壹個身高只有64厘米、體重只有8公斤的侏儒。巴納姆馬上雇用了他，然後把他帶到了紐約。在壹個星期內，就有3萬多來自社會各階層好奇的人排隊觀賞這位侏儒。巴納姆又給他取了壹個“湯姆·布斯將軍”的美名。在周遊了美國大陸後，他們壹起乘船前往歐洲。到了倫敦，霧都的各大報紙都在第壹版上刊登消息。在倫敦期間，這位“湯姆·布斯將軍”時常出入於白金漢官，受到維多利亞女王和王室的款待。“征服”了英國之後，“湯姆、布斯將軍”又載譽來到巴黎。路易·菲力浦國王和王後立即召見了他。如此等等，不壹而足。
巴納姆時期的黑暗與當時美國的社會氛圍有壹定的關聯，且不說“便士報”運動在壹定程度上對此起到推波助瀾的作用，這個時期最受老板們欣賞的卻是這樣的兩句口號：“愚蠢的公眾”與“去他媽的公眾”。那時企業家們信奉的格言則是：“公眾對企業的經營情況知道得越少，企業的經營就越有效，越能贏利。”在完全缺乏職業道德意識和維護公眾利益原則的條件下，“壹切為了自己或自己所代表的組織”成為了格言。只要成名，“不能流芳百世，也要遺臭萬年”。後來，人們逐漸發現這種做法危害性，認識到組織形象不只僅僅拘泥於知名度，更重要的是美譽度。“公眾受愚弄”不久就被誠實、公正的精神所取代。
6.網球選手臺維斯Dwinght Davis，是臺維斯杯網球大賽的創始人。
7.容考克圖Jean Cocteau，法國詩人，並身兼小說家、評論家、劇作家、畫家、設計家和電影導演等多重身分，主要作品有劇本《奧菲斯》和電影《美女與野獸》。
8.科維克Ron Kovic，美國作家，是越南老兵、和平組織和活躍分子，電影《七月四日誕生》就是根據他的故事改編而成。