舊（仄）
新（平）
二言句：
詩癖（平仄）
畫癡（仄平）
看水（仄仄）
聽泉（平平）
三言句：
獨生子（平平仄）
特種兵（仄仄平）
龍膽草（平仄仄）
馬蘭花（仄平平）
四言句：
額拉和布（仄平平仄）——此格式不多見！
腰系戰裙（平仄仄平）
恩來立誌（平平仄仄）
馬到成功（仄仄平平）
五言句：
有客如擒虎（仄仄平平仄）
無錢請退之（平平仄仄平）
百花開盛世（仄平平仄仄）
雙燕入農家（平仄仄平平）
（註：五言句受律詩影響，還有壹種格式：平平平仄仄）
八方盈正氣（平平平仄仄）
四化湧春潮（仄仄仄平平）
六言句：（平仄仄平平仄）——此格式多見於1、5拆分句中
處處明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑語歡歌（平平仄仄平平）
（註：六言句拆成1、5言，5言句遵律詩格）
似 青山披錦緞（仄 平平平仄仄）
如 大海浴蛟龍（平 仄仄仄平平）
（註：六言句拆成5、1言）)
長於弄是非 者（平平仄仄平 仄）
七言句：
鶯歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎躍龍騰向未來（仄仄平平仄仄平）
（平仄仄平平仄仄）——此格式多見於1、6拆分句中
（仄平平仄仄平平）
（註：七言句受律詩影響，還有壹種普遍應用的格式：仄仄平平平仄仄）
碧海紅霞輝玉宇（仄仄平平平仄仄）
東風旭日蕩神州（平平仄仄仄平平）
八言句以上多為拆分句，不再舉例。
（二）句腳平仄規則舉例
二句聯：
門辟九霄，仰步三天勝跡；（平仄）
階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。（仄平）
爆竹知人意，聲聲悅耳；（仄仄）
梅花曉天時，朵朵歡心。（平平）
三句聯：
申奧功成，入世關通，壹年好景蛇辭歲（平平仄）
興邦業舉，富民旗展，萬裏雄圖馬躍春（仄仄平）
勤廉並行，作風轉變，民安國泰千秋富（平仄仄）
法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春（仄平平）
（註：三句聯中“仄平仄”格式被認為是壹種允許使用的變格）
民意順，國運興，四海謳歌稱盛世（仄平仄）
春風和，日色麗，九州景物換新顏（平仄平）
四句聯：
九州風物，蕩漾胸中，壹任他海闊天空，鳶飛魚躍；（仄平平仄）
三晉溪山，奔騰眼底，合歸我松青柏翠，鳥語花香。（平仄仄平）
申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力；（平平仄仄）
促農邁步，航天鬥艷，科技興邦，豐碑座座快民心。（仄仄平平）
五句聯以上以此類推，不再舉例。
二、馬蹄韻正格、變格之我見
傳統的句腳平仄變格說：余德泉教授《對聯格律》中對句腳平仄變格的描述（原文）：“變格式，壹般是指對聯末二句句腳為雙平或者雙仄者。”
傳統聯律沒有提到句中平仄的“變格”概念。
以下是筆者對句中平仄、句腳平仄正格、變格的新觀點。希望這些觀點在對聯評論及對聯比賽量化打分中能起到壹定的參考作用。
（壹）關於正格
既然馬蹄韻的基本原理在於“平平仄仄兩兩交替”，那麽只要句中和句腳嚴格做到“兩兩交替”就應該視為正格。這裏要強調的是：沒有必要區別最後兩個字是雙仄還是單仄。本文開始提到的兩種“平仄桿”應該壹視同仁對待，因為兩種格式事實上並不存在高下之分！強制人為劃分會給對聯評論和對聯比賽量化打分帶來很大困擾！
故此，長聯句腳平仄不應該把“末二句句腳為雙平或者雙仄者”視為變格！照此推理容易誤導出“句中平仄末二字為雙平或者雙仄者”為變格的模糊概念。
句中平仄遵循正格，能使上下聯的平仄做到字字相反，這樣的對仗被認為是最工整的。上文的句中平仄例子均屬於正格。
上文提到的五言、七言律詩格律（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因應用十分廣泛，應作為正格看待。
（二）關於變格
簡單說，沒有嚴格遵循“平仄兩兩交替”規則即可視為變格。句中平仄和句腳平仄都存在變格。
句腳平仄變格
上文舉例中提到的三句聯“仄平仄”是壹種變格，因為沒有遵循“兩兩交替”規則；更明顯的壹個特征是沒有從“平仄桿”的最後向前截取。
四句、五句及以上的長聯，有時為了聯意需要或者運用特殊聯格的緣故打破“兩兩交替”規則，即可被視為變格。例：
新相識，舊相識，春宵有約期方值。試問今夕何夕，壹樣月色燈色，該尋覓。
這邊遊，那邊遊，風景如斯樂未休。況是前頭後頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。
（句腳押韻）
人人論功名，功有實功，名有實名，存壹點掩耳盜鈴之私心，終為無益；
官官稱父母，父必真父，母必真母，做幾件懸羊賣狗的假事，總不相幹。
（拆詞分總）
循規曰圓，循矩曰方。當圓則圓，當方則方。或舍圓求方，或舍方求圓，圓方豈可隨心變。
明事為覺，明知為悟。錯覺非覺，錯悟非悟。有以覺求悟，有以悟求覺，覺悟緣由閱世來。
（句腳越遞）
筆者認為，某些聯意甚佳的長聯，句腳安排為“平仄平仄平仄”這樣單平仄交替或者單平仄、雙平仄均有交替並非絕對不可以。只要聯意好，再加句子多、停頓也多的緣故，讀起來壹般不會產生拗口的感覺，如果每個分句的句中平仄都很考究的話，這樣的長聯同樣能成為佳聯！
句中平仄變格之壹：“壹三五不論，二四六分明”規則
這個規則由來已久，並被廣泛應用。此規則的要領在於：只註重雙音節詞組第二個字的平仄交替，第壹個字則可以靈活處理。此規則壹般應用於三、五、七單言句中，並且不包括句腳字。換言之：三言句“壹不論”（□平仄），五言句“壹三不論”（□仄□平仄），七言句才是“壹三五不論”（□平□仄□平仄），九言以上通常可拆分成有獨立意義的兩句以上聯語，故另當別論。
舉例：
柳三變（□平仄。正格應為：平平仄，此例實為：仄平仄）
張九成（□仄平。正格應為：仄仄平，此例實為：平仄平）
明月幾時有（□仄□平仄。正格應為：仄仄平平仄，此例實為：平仄仄平仄）
孤雲獨自閑（□平□仄平。正格應為：平平仄仄平，此例實為：平平平仄平）
草亭閑坐看花笑
（□平□仄□平仄。正格應為：平平仄仄平平仄，此例實為：仄平平仄仄平仄）]
竹院敲詩帶月歸
（□仄□平□仄平。正格應為：仄仄平平仄仄平，此例實為：平仄平平仄仄平）
上例中，上聯壹、三、五字均作了變格處理；下聯只有第壹字為變格。這種情況造成上下聯每個字的平仄沒有壹對壹地作反向相對，這也是變格的表現之壹。這樣的平仄對仗自然沒有字字相反來得工整，如果量化打分，在聯意沒有高下之分的情況下，這樣的變格應酌情扣分。
如果上例下聯壹、三、五字也作變格處理，則上下聯平仄能做到字字相反。這種情況又該如何看待？筆者認為在難度和量化分值上可以和正格放在壹個檔次上。因為有不少雙音節詞組的平仄並不是兩仄或兩平，而是壹平壹仄（或壹仄壹平）。能將這些詞組靈活運用，做到上下聯平仄字字相反，也需要花不少的工夫。
七言聯的變格情況很多，需要註意的是：變格處理應避免出現孤仄（孤平）或三仄尾（三平尾）。
（1）七言律詩格律（仄仄平平平仄仄）第五字不能作變格處理，否則就會在上聯出現“三仄尾”，下聯出現“三平尾”：
仄仄平平仄仄仄
平平仄仄平平平
因此，七言律詩格律最多只能作“壹三不論”變格處理。
（2）“平平仄仄平平仄”的正格不能只對第三字作變格，否則上聯出現孤仄，下聯出現孤平（這裏“孤”的概念是不含第七字，即聯腳字）：
平平平仄平平仄
仄仄仄平仄仄平
這種情況應該將第五字也作變格處理，這就是通常所說的“拗救”。看下例：
前途無限將來日（平平平仄平平仄。“限”字為孤仄）
再會有緣最可期（仄仄仄平仄仄平。“緣”字為孤平）
拗救（改第五字）：
前途無限未來日（平平平仄仄平仄）
再會有緣堪可期（仄仄仄平平仄平）
句中平仄變格之二：特殊聯格
在很多特殊聯格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯格包括疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等。另外，全仄、全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中，平仄安排幾乎沒有了任何規律。
舉例：
坐，請坐，請上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
（復字格，上聯全仄）
風聲 雨聲 讀書聲 聲聲入耳
國事 家事 天下事 事事關心
（復字格）
上海自來水來自海上
山東落花生花落東山
（回文格）
管他三七二十壹
醉我三百六十五
（諧趣、數字格。聯腳上平下仄，極為特殊）
羊年陽春揚州楊柳飏絮洋洋灑灑
燕樂艷日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝
（同音異字格。2003中華世紀壇征聯壹等獎。本來是變格出句，但是對句做到與出句平仄字字相反，整體對仗十分工整，給人壹種物極而反的完美感）
句中平仄變格之三：成語、成句、專名入聯
有壹部分成語、成句和專名呈連平或連仄排列，在必需整體入聯時，必然破壞“平仄兩兩交替”的規則。此時需要考慮的是聯句整體的韻律感。（例子從略）
句中平仄變格之四：聯意需要
臧克家先生題李白紀念館聯：
酒膽海樣大
詩才天比高
（上聯五字連仄而具矯健之美，下聯四平壹仄而有清朗之風）
中國楹聯學會會長馬蕭蕭先生題楊妃墓的壹聯：
花開三章清平調
葉落壹曲長恨歌
（上聯前五字皆為高調（陰平），第六字為升調（陽平），末字為降調（去聲），整句先直後曲，於後半句形成升降搖曳之變化，頗富韻味；下聯前二字為降調，第三字"壹"字變讀後仍為降調，第四字順勢變為低調字，第五字急轉為升，接下去又轉而先降後高，音調變化更見靈動；且上下聯之全句調勢壹降壹升，又構成明顯對比，整副聯語因此具備了音樂美。）