《圍城》是壹部生動的鬧劇，在並不沈郁的情節中蘊含了太多細微的深刻的思想。下面是為大家精心整理了壹些關於圍城 讀書筆記 摘抄賞析，歡迎查閱。
圍城讀書筆記摘抄賞析1
《圍城》我是先看電視劇，後來有斷斷續續讀丁些片段(這本書情節連續性不強，確實可以跳著讀)，最近才—口氣從頭到尾將整本書讀完。讀完以後，對這本書又有了些新的認識 。
《圍城》是錢鐘書先生壹生中唯壹的壹部長篇小說，堪稱中國近、當代小說中的經典之作，這是壹部讀來如嚼橄欖回味無窮的奇書。在妙趣橫生、妙喻叠出的幽默外表下，深藏著令過來人低徊輕嘆、令少不更事者 然若失。因此，它是壹部以看似超然的調侃語調述說人生無奈的笑面悲劇。
讀完《圍城》，我發現，生活本就是壹座圍城，婚姻與事業、學習與娛樂、發展與落後、成功與失敗，都是這座七彩城中的壹種顏色，每壹個人每壹件事都是城中的壹種元素。當壹切人和事因為努力和樂觀而變得美好，當城中的色彩都均勻和諧時，那麽這座圍城就不再是壹種可怕的束縛和壓力，而是壹個幸福的樂園。沒有人會試圖離開她，即使是自憐自哀的方鴻漸也會喜歡，假惡醜也會被同化為真善美。也許世界永遠不會變得如此美好，但允許我心中永遠存在這種美好的理想。 從主人公精彩而又獨特的 故事 前後，我看到了作者所表達的人性和表現的哲理，以及作者在文中生動傳神的描述。筆者認為，這些精髓需要我們去理解、去意會、去感悟……
圍城讀書筆記摘抄賞析2
由《圍城》自會想起取自書中才女蘇文紈的壹句話，“城中的人想出去，城外的人想沖進來”。仿佛這句話在任何地方都能符合，對上。如事業，如婚姻等等。《圍繞城》是錢鐘書先生唯壹的壹部長篇小說，堪稱中國近當代小說中的經典，是壹部讀來如滋如味，回味無窮的奇書。《圍城》是壹栩栩如生的市井百態圖，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓盡致的體現，在妙趣橫生，妙喻叠出的幽默外表下，深藏著令過來人低徊輕嘆。錢鐘書先生將自己的語言天才並入極其淵博的知識，再添加壹些帶有諷刺主義的幽默的調料，此書定有江山。因此，它是壹部看似超然的調侃語調，卻述說著人生無奈的笑面悲劇。
故事主要述說了從印度洋上駛來的法國郵船白拉日隆子爵號在上海靠岸，小說的主人公是公方鴻漸壹踏上闊別四年的故土，就接二連三觸碰到婚姻與愛情，小說以他的生活道路為主線，反映了那個時代某些知識分子，生活和心理的變遷和沈浮。圍繞著生活、職業、戀愛與婚姻等問題，進行著壹場勾心鬥角的傾軋和角逐。
對於整個在錢鐘書先生筆下的《圍城》能讓人靜靜的思考與回味，慢慢地思索、品嘗，從精彩的故事前後以 文章 的最後壹句話結尾“這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷，深於壹切語言，壹切痛、笑，這種時間上的巧合不正是反映了世事的蒼涼與變遷嗎?
圍城讀書筆記摘抄賞析3
再翻開《圍城》之前，我對這本書沒有什麽了解，甚至還以為這是壹本講打仗的書。我完全是經同學推薦才買下來這本書。
初中語文老師講過，題目是壹篇文章，壹本書的靈魂。所以我便在閱讀的過程中尋找這本書的靈魂。
和其他所有書壹樣，剛開始讀會有壹種雲裏霧裏的感覺，而語言細膩，情節瑣碎的《圍城》更是將這種感覺推向了極致。我壹度想扔掉這本書不看，但不知是什麽促使我看完了壹整本書。
我對這“圍城”第壹次有感覺是讀到方鴻漸和趙辛楣進入三閭大學遭遇各種人情世故，各種派系糾紛，各種明爭暗鬥後先後離開的情節時。在圍城外面的人想進入圍城裏面，而在圍城裏面的人想要出來。這個圍城，小壹點說是三閭大學，大壹點說是當時病態的官場，病態的社會。作者將方趙二人當初急切地想去就職與後來煩惱，失望地離開做了對比，辛辣地諷刺了當時這個社會的冷漠與無情。
這本書第二次給我圍城的感覺是鴻漸與柔嘉的婚姻。鴻漸愛柔嘉，柔嘉也愛鴻漸，他們都想邁入婚姻的殿堂，誰知事與願違，結婚後的甜蜜，兩人對愛情的向往，憧憬與期待都被時間的洪流沖走，在柴米油鹽與日常瑣事中淹沒，消失的無影無蹤。最終鴻漸與柔嘉分開了，小說戛然而止。我覺得這本書中的第二個比較明顯圍城是婚姻，外面的人想進去，進去的人想出來。
《圍城》對於壹個十幾歲的中學生來說，想讀懂不是壹件很容易的事，裏面有很多內容也是晦澀難懂，並且夾雜著很多時代背景。
這本書可以從很多方面去分析，語言，人物形象都可以作為切入點。在這裏我只是就題目淺談了壹下自己的感受，如果過幾年有幸能重讀這本書，也許我會品味出更深的東西。
圍城讀書筆記摘抄賞析4
《圍城》是錢鐘書唯壹的壹部長篇作品，該作品凝聚了他對社會腐敗、學術墮落的感嘆，堪稱壹部現代版的《儒林外史》。
錢鐘書在文中塑造了方鴻漸、趙辛楣、蘇文紈、孫柔嘉、李梅亭等鮮活的人物形象。我印象最深刻的應該是故事的主人公方鴻漸，對於他，我更深的感觸應該說是同情。錢鐘書對方鴻漸的描寫可謂是出神入化，但最終卻為他選擇了壹個悲慘的命運。方鴻漸出生在壹個中產階級家庭，強烈的好奇心促使他走入了圍城般的社會。在城中，他感受到了社會的不如意，但想要出去時，卻發現城門已經關閉了。抱著無奈的心情，他壹頭鉆進了婚姻、事業和家庭的圈子裏。在婚姻的圍城裏，他愛上了博學多才的蘇文紈，但對方的漠然卻註定這是壹場失敗的的單戀。頗有心計的孫柔嘉利用他的同情心，成就了他那並不美滿的婚姻。在事業的圍城裏，方鴻漸同樣也不如意，他經歷兩次轉系後大學勉強 畢業 。在嶽父的資助下，他踏上 留學 之路，卻因無心學業而與壹紙博士文憑失之交臂。為了搪塞嶽父及家人，只好買了壹張假文憑交差。生活所迫，回國後的方鴻漸和趙辛楣等人壹同踏上了前往三閭大學的求職之路，學校雖地處偏遠，但絕非壹方凈土。清高孤傲、無所作為的方鴻漸終於在十幾個知識分子間的勾心鬥角中敗下陣來。
方鴻漸的性格特點決定了他在圍城中的格格不入。方鴻漸自視清高，手持的卻是壹張假文憑。自我感覺頗好的他，課堂效果卻死氣沈沈。正是他對自己過高的估計，使他越來越不如意，也使他在圍城裏陷得越來越深。他漸漸感受到了自己的無知，以及和別人的差距，轉而在心中築起了壹座新的圍城，壹座自卑的圍城。其實，這大可不必，只要能認識到自己的不足，虛心求教，並對生活的不如意微笑面對，那座虛幻的圍城也就自然消失了。生活中，也有人時常抱怨社會的不公，對生活比自己好的人十分的羨慕，萬分的嫉妒。與其嫉妒他人，不如踏踏實實做好份內之事，要相信，機會總是垂青於有準備的人。自視清高或壹蹶不振，都不免使人走上方鴻漸的老路，抱憾終生。
還是那句老話，社會是圍城，城裏的人想出去，城外的人想沖進來。人永遠逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪，我們又何必讓自己的心態處於圍城中呢?
圍城讀書筆記摘抄賞析5
錢鐘書說：城中的人想出去，城外的人想沖進來，婚姻也罷、事業也罷，整個生活都似在壹個圍城之中，人永遠逃不出這圍城所給予的束縛和磨礪。
《圍城》寫的是方鴻漸與蘇文紈、唐曉芙、孫柔嘉三個女人的感情糾葛，而方鴻漸每每因怯懦猶豫，不敢多言，言亦不由衷，壹步步陷入工於心計的婚姻陷井之中，最後自食苦果。感情是壹座圍城，而在三閭大學則是另壹座圍城，在那裏面充斥著爾虞我詐、明爭暗鬥，時刻令人感到壓抑，令本性純善卻懦弱的方鴻漸無法忍受，但當他決心離開三閭大學，面對的卻是壹個充斥父母的封建思想，家庭的職責，事業的衰敗，多層混雜的社會大圍城之中，讓他更加覺得無所適從，似乎所有的壹切都被壹只無情的大手掌控著。而方鴻漸也只會牢牢地屈服於這只手，只能逆來順受地承受朋友的施舍，義無反顧得踏入感情陷阱和事業低谷。但除了方鴻漸，追了蘇文紈二十年的趙辛楣總也踏不進她的那壹座圍城，之後卻仍逃不出娶妻生子的命運;方家上下逃不出封建傳統思想這座圍城;兩任老丈人也逃不出面子的圍城。所有人的心裏都有壹座圍城，別人進不來，自己也出不去。
毋庸置疑，我們生活中也是處處都有“圍城”。事業，感情，家庭，學習，生活都與這座圍城休戚相關，看每個人如何選擇。是為了野心而拼搏?亦或是為了感情而抉擇?但是，只有壹點，我覺得我們是不能改變的，就是身處這樣壹個巨大的圍城，不管世道如何險惡，重要的是我們始終要持續壹顆善良本真的心。雖然很多事實證明，這是壹種假設，實際上是不存在的，但是我堅信：只要我們意誌堅定，沒有什麽是做不到的。雖然我們此刻還沒有踏入社會，還沒有真正嘗到社會的滋味，但學校也是壹個圍城，在學校裏我們也不能迷失自我，與人相處要真誠相待。先對他人表示自己的善意，久而久之，大家也會對妳表示善意;做人這樣，做事情也同樣是這個道理。我們做事情絕對不能心存僥幸，必須要踏踏實實壹步壹步去做好，去盡全力完成被分配的任務，做好自己分內的事情。
讀過此書的人都明白，方鴻漸是壹個典型的知識分子，但是他為人不求上進，極度虛偽。明明買了假文憑，卻從來不向別人炫耀;明明不願和蘇文紈白頭偕老，卻又曖昧不清，給她期望，又令她失望。但也許這就是他玩世態度的表現吧，也正是因為如此，他才會被城圍起來，
多數的人都像方鴻漸—樣，有那麽壹點的良心，有那麽—點的虛榮。他們處處做小人，又不得處處提防小人。他們也明白世道的艱險，但是並沒有好好地去接納它。他們嘗試去改變，就好像方鴻漸想明白韓學愈文憑的真偽，以此找回自我的公道壹樣。他不明白，人家早就設定了陷阱等他踩進去。
人生，圍城，我們就在這壹個個城堡間，進而出，出而進，周而復始，沒有止境。
圍城讀書筆記摘抄賞析6
創作於1946年的諷刺性長篇小說《圍城》是錢鐘書先生壹生的代表作，它所體現的進步思想和高超的藝術技巧，奠定了它在中國現代小說史上的重要地位。它繼承了《儒林外史》諷刺藝術的寶貴傳統，同時又有獨特的、嶄新的創造。作者以幽默的筆法諷刺時弊，描摹世態人情，調侃眾生，於嬉筆中淋漓盡致地嘲諷，依靠著這喜劇色彩表現悲劇效果，讀後，壹股勾魂攝魄的藝術魅力，使人聯想、思索、探究，給讀者智慧上的享受，讓讀者毫無厭倦之感。下面就《圍城》的諷刺藝術作壹分析：
壹、出色的語言藝術。作品語言幽默、貼切，且含義深遠。凡讀過《圍城》的人，無不贊賞於作者使用比喻的高超，無不被感動於作者妙趣橫生的語言。作者在小說中靈活運用反語、雙關、警句、象征、格言、 典故 及逸聞等等，令讀者淚中含笑，笑中帶淚，拍案叫絕。
錢先生善用比喻。他常常采用拉開距離、取其壹端、多用意喻、以醜為美、加入誇張、主觀解釋、喧賓奪主、廣采博收等形式完成對傳統比喻的提升和超越，讓那些機智雋永的巧喻脫口而出。他把店裏賣不掉的變質紅燒肉，比喻成紅人倒運。說行人腳粘上厚厚的泥巴，可抵得上貪官刮地皮。還 有方鴻漸在本縣省立中學作 報告 時大談梅毒，令女生漲紅臉，停筆不寫，仿佛處女的耳朵當眾失去貞操等等。這些比喻形象貼切而又俏皮，耐人尋味。
《圍城》中的比喻，還 幽默風趣，大大增強了作品的諷刺效果。在描寫侯營長時，則誇張他“桔皮鼻子上附著壹張臉，臉上應有盡有，並未給鼻子擠去眉眼，幾個酒刺，像未熟的草莓。”作者根據自己的意趣闡釋，尖酸刻薄地比喻出侯營長那醜陋的嘴臉，表現了極度的厭惡與抗拒心理。諸如此類的比喻，書中俯拾即是，既提高了作品的諷喻性，又增強了讀者閱讀的趣味性，對於繪聲繪色地刻畫人情物態來說，常能收到畫龍點睛之效。
《圍城》所用的比喻大都新穎別致、雋永貼切，能夠把讀者帶到新的意境中去。如方鴻漸在三閭大學受到同事們的排擠、關系十分緊張時，唯獨汪處厚對他十分關心，原來汪處厚需要有人捧場，想當文學院院長，雖然方鴻漸“無足輕重”，但仍有收羅的資格。接著，作者比喻道：“事實上，壹個人的缺點正像猴子的尾巴，它蹲在地面的時候，尾巴是看不見的，直到它向樹上爬，就把後部供大家瞻仰，可是這紅臀長尾本來就有，並非地位高了的新標識。”從比喻中，讀者可以清晰地察覺到高松年身居高位、醜態盡露，而自己卻洋洋得意、自我傾倒的情態。
二、個性飽滿的人物刻畫。錢鐘書先生除了得心應手地運用了比喻等壹系列修辭手法來增強小說的諷刺意義之外，還 通過他“學者式”的語言成功地刻畫了壹大批性格飽滿的人物形象，並且這些形象並不是孤立地存在於小說之中，而是嵌人逐步發展的故事情節中，故事在發展，地點在轉換，人物在發展，錢鐘書在對每時每刻的人物形象進行豐滿的同時，又用很少卻不容忽視的自然景物描寫加以映襯，使整部小說從語言到人物刻畫再到故事發展都是有血有肉，飽滿有力。
《圍城》這部小說中涉及到了大大小小幾十個人物，這些人物性格各式各樣，錢鐘書對選出的人物都做了富有個性的刻畫，足見其對語言有著駕輕就熟的能力。小說主要以方鴻漸的活動貫穿全篇，通過方鴻漸的生活經歷，展現他留學回國後所遭遇的人和事。錢鐘書對每個人物都有著精辟的刻畫，如方鴻漸的不通世事，無能懦弱;蘇文紈裝作冷若冰霜，孤芳自賞而又不知廉恥”唯利是圖;高松年撒謊老練，作假超真”無恥好色，以生物學原理管理學校;李梅亭表面道貌岸然，實際上男盜女娼，販賣藥材這壹系列人物形象栩栩如生，躍然紙上。形形色色的人物在《圍城》中應有盡有，確實達到了錢鐘書想要寫出某壹類“具有無毛兩足動物的基本根性”的目的。
可以說在《圍城》裏的蕓蕓眾生中，幾乎每個人物出場時，作者都對其肖像進行壹番描繪。常常采用既含蓄又挖苦的漫畫式筆法，令其形象畢露。例如在寫第壹次出場的“哲學家”褚慎明時，作者是這樣寫的：“壹個身背高額，大眼睛，蒼白臉，戴夾鼻金絲眼鏡，穿的西裝袖口遮沒手指，光光的臉，沒胡子也沒皺紋，看起來像個幼稚的老太婆或者上了年紀的小孩子。”以及後面的他最恨女人而不肯佩戴眼鏡，吹噓自己與國外的哲學家羅素等常有聯系時的情態，實際上也正暴露了褚慎明他自己的空虛無聊及無恥下流，肖像描寫可謂生動形象。再如第七章開頭對汪處厚的肖像描寫：“胡子常常是兩撇，汪處厚的胡子只是壹畫，他只想有規模較小的紅菱尖角胡子，不料沒有槍桿的人，胡子也生不像樣，又稀又軟，掛在口角兩旁。像新式標點裏的逗號，既不能翹然而起，也不夠飄然而裊。他兩道濃黑的眉毛，偏根根可以跟壽星的眉毛競賽，仿佛他最初刮臉時不小心把眉毛胡子壹股腦兒全剃下來了，慌忙按上去，胡子跟眉毛換了位置，唇上的是眉毛，根本不會長，額上是胡子，所以欣欣向榮為了二十五歲的新夫人，也不能壹毛不拔，於是剃去兩縷，剩中間壹撮，這也許還 是那壹縷胡子的功效，運氣還 沒壞到底。”用這麽長的筆墨對汪處厚的胡子進行描寫並不是多余的，通過這壹段惟妙惟肖的肖像刻畫，壹幅活靈活現的漫畫就這樣形象地浮現在讀者的眼前了，錢鐘書在描繪這位汪大人的容貌時，對他的歷史、思想、心理也壹並作了描寫和諷刺，這樣使他壹亮相，就給人壹副滑稽迂腐的形象。
除了生動的肖像描寫外，錢鐘書還 能巧妙地運用英文和文言文等語言描寫塑造人物形象，並善於刻畫人物心理，通過其心理描寫展現性格特征，品味小說，便可以深深體會。
錢先生常用俏皮動漫的筆法勾勒眾生，以尖刃般的筆法描摹出壹個個惟妙惟肖的動漫形象，讓人未見行蹤，卻早已看出他們的性格及作者所持的情感態度，具有強烈的藝術感染力。如刻畫沈太太：“她眼睛下兩個黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚，嘴唇塗的濃胭脂給唾沫帶進了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說裏謀殺案的線索。”連用幾個想象奇特的比喻來鋪陳渲染，令人忍俊不禁而又厭惡至極。
可以說，在《圍城》的眾生中，每個人出場，都采用含蓄、挖苦的動漫筆法對其進行諷刺性刻畫，讓其形神畢露。寫高松年，他自稱是科學家，人們卻看不到他的科學家風範，而是壹位心術不正、好色貪杯、玩弄權術的學界官僚。在法國取得文學博士頭銜的蘇文紈，號稱才貌雙全，但她的得意之作竟是壹首抄襲的德國民歌。自稱是詩人的曹冗朗，其傑作《拼盤姘伴》，令人作嘔。這對活寶最後竟結成秦晉，堪稱“珠聯璧合”像這樣的例子，在《圍城》中隨處可見。在錢鐘書的筆下，每壹個人都化作壹幅幅諷刺性極強的漫畫，讀者於不知不覺中感受到漫畫式的幽默。
三、人性的懦弱及虛榮心的深刻揭示。在《圍城》裏，虛榮心以及懦弱的人性滿街在跑，如同蒼蠅灰塵，飛粘在每個人的身上。留法歸來的方鴻漸可以說是中西結合的文人形象，對愛情的退卻，對丈人周經理提供的舒適生活的放棄，對他人嘲諷的容忍，對工作和職稱的忍讓，對婚姻的通篇都顯得那麽的軟弱無能，特別在文中好幾處他從來不敢按照自己的想法去追求自己的理想。比如在處理蘇文紈和自己的關系時，總是被自己的虛榮心和懦弱的性格左右著，像“蘇小姐知道他在看自己，回臉對他微笑，鴻漸要抵抗這媚力的決心，像出水的魚，頭尾在地上拍動，可是掙紮不起”。壹種欲罷不能的心態，壹種本該當機立斷的情形卻變得如此拖拉，深深地烙上了人性懦弱的烙印。小說中很多部分錢鐘書都用這種針尖般的筆法刻畫了方鴻漸懦弱的人物性格，用辛辣的手法塑造了壹具立於瞎說之中的雕塑，顯示了懦弱人性的悲劇。在小說其他人物的刻畫中同樣體現了這種人性的懦弱和虛榮。如三閭大學的教授們談起往日的榮譽時無不得意地長嘆。汪處厚說：“這算得什麽呢?我有點東西，這次全丟了。兩位沒看見我南京的房子壹壹總算沒給日本人燒掉，裏面的 收藏 陳設都不知下落了。幸虧我是個達觀的人，否則真要傷心死呢。”這段話正可以是汪處厚虛榮心的生動體現，可笑又可惡。