小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，妳敘述的力度就要受到影響，妳也將使讀者的註意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：“壹部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於壹連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“壹部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是：不要在壹個無關緊要的事情上浪費讀者的註意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在壹封信中，告誡壹位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光壹瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣壹種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到妳所描寫的場景。
因此，當妳坐下來寫作的時候，請記住，不是“壹杯飲料”而是“壹杯馬丁尼”；不是“壹只狗”而是“壹只長卷毛狗”；不是“壹束花”而是“壹束玫瑰”；不是“壹個滑雪者”而是“壹位含苞欲放的年輕少女”；不是“壹頂帽子”而是“壹只高頂回角帽”；不是“壹只貓”而是“壹只阿比西尼亞貓”；不是“壹支槍”而是“壹支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“壹幅畫”而是壹幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為壹，我們就得到了壹條所有好的作者在描寫時都應該遵循的壹條規則：要具體！
妳要能準確地描繪出壹幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾•斯潘塞。
“怎麽才能讓事情看起來真實可信呢？”當壹位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的壹種贊揚。如果有人進壹步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“借助於五種感覺”。壹些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？
想想當壹個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當壹個人剝壹只熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當壹位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，妳還得反復參照那張表。讓我們設想壹下，壹男壹女正在爭論某件事情，男人從門口壹直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受妳媽媽和我們住在壹起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節壹樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告妳，勞拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裏的味道壹樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還壹邊往罐子裏裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏沖洗。當然，她也可能正在往泡菜裏倒鹽水，並且灑了壹地，然後還要擦幹凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦幹她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以壹邊叫嚷，壹邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麽聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裏的水？
是否有壹輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麽熱呢？妳告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了壹杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如妳所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這壹點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是妳可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當妳對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出妳的對白，假裝妳是壹名演員，並以電影屏幕和舞臺上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出妳的臺詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短壹些。生活中人們總是壹個壹個地提問題，妳小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，妳也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在幹工作的時候，繼續他們的談話。
在情節緊張的時候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當妳做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沈悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當妳在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考妳才能準確地描繪出壹幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣妳寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點 讓我們分析壹下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第壹種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果妳能發現那些促使人物興奮的動力，妳就達到了興奮的另壹個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果妳和人物的興致都很高，那麽讀者也將從妳的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸***命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的癥結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我壹種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麽想了解已經完成的部分，看壹看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅壹小會兒。
那壹時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是壹堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我幹脆從頭讀起，壹直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的註意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把幹巴巴的愛情場景重寫了壹遍，這壹回效果很好。我還發現了壹個可以對付興趣喪失的辦法：給妳的腦袋補充新給養。
其實是轉的,是在番茄<寸芒>那裏看到的,原文很長,這裏只有壹點點,妳可以去那裏看看,私以為寫的非常好,希望對妳有所幫助~~