《惡女》其實不是完美的，它帶有嘗試性的高傲感，在風格和故事上自創了很多經典影片。
女主角父親被錘殺的場景中，殺手的口哨，不端方鏡頭，躲在床底的視角清楚自創了《殺死比爾》；
殺手培養的故事自創了《尼基塔》、《赤裸間諜》等。
但毫無疑問，在身手上《惡女》早就甩出了內地片子幾條街。
《惡女》其實實際上是炫技的，是身手大年夜大年夜於故事，是情勢遠弘遠大年夜於內容的。
它完全實施了剪輯大年夜大年夜師普多金夫的格言：
用剪輯指導不雅不雅眾的感情，讓片子任務者起首成為“不雅不雅眾的心思導師”。
用鏡頭措辭的速度變卦、視角呈現編制、鏡頭移動的偏向性變卦繼續強化、灌註灌註貫註壹種狠惡的外延風格，發現出最大的安撫張力。
不然則壹頭壹尾的鏡頭應用。
《惡女》在敘事中，大年夜大年夜量應用了疊化和跳切的蒙太奇編制呈現出了工夫的流逝，空間的彈性。
將兩段時空下的故事交叉合壹，用割裂，打斷故任務節，從頭擺列組合的編制，把兩段故事同時推向了弗成逆轉的宿命式開首。
《惡女》是壹個暢通領悟了《殺去世比爾》的復仇+《尼基塔》的自我割裂為主線的故事。
在布局上，影片以回想性插敘的編制，把故事瓜分紅了兩條線。
壹條是進入國情局，被打構成國度大年夜大年夜殺器的女間諜的此刻；
壹條是回想性的講述女主角從小見證父親被殺，不測被殺手組織看中，培養成殺手的之前。
兩條故事線的轉場，冷艷實足。
有時是夢中夢，有時是跌入水中的少焉，有時是毫無預感的空鏡頭，直接跳越了時空線。
讓主人公以情傳染的改動恍惚了實踐和虛擬，此時和過往。
但《惡女》的敘事中段完全被壹頭壹尾榨幹了力量。
中段敘事的有力，疲塌，人物感情的改動都流於平安然安靜功用性。
導演的很多設定，包含手無縛雞之力的少女被培養成殺人機械，舉著日本甲士刀的淑姬，在新婚之日穿戴白色婚紗的復仇、幾位暴力女性的對打......
都像極了《殺死比爾》的設定，可是這部片子差就差在，它沒有節制好本身影片的基諧和故事發展的節拍。
總結上去就是根基都是自創殺去世比爾的手段，然則只是壹味地摹擬沒有本身的器械，所以永久也沒法超出前作