林宅密室逃脫攻略：
1.
從雪人那裏拿壹把鏟子，鏟右邊的雪。從盒子裏取出鏡子碎片，用碎片割斷繩子就能拿到鑰匙。從樹上拿打火機，用打火機融化鑰匙孔，用鑰匙開門。
2.
拿把刀放在桌子上，刀敲著盒子去取碎片。打開壁爐，把黃油放在桌子上，去拿鏈條。打開指南，解鎖對話。
3.
回到雪1用圓形按鈕打開，拿起發膠。在《冰雪奇緣2》中冰凍的石頭上用發膠，用打火機點著撿起石頭。把地面釘在樹幹上，用石頭固定，爬進樹屋。懸崖右側，樹枝上掛著錨，壹只熊在擋路。
4.
所以，壹級玩家可以通過。
2.逃離木屋攻略
邪死電影講了這樣壹個故事。五個人坐車出去度假，來到壹個偏僻的地方，那裏有壹個他們預定了很久的破舊的小木屋。待後，鐘修好了。當他們正玩得開心時，他們聽到地窖裏有可怕的聲音，並在地窖下發現了壹本樣子很恐怖的書和壹臺老式錄音機。出於好奇，他們聽了錄音機上留下的內容，那是房子的前主人留下的。在信中，他說他正在研究壹本關於古代色目人的葬禮習俗和咒語的書。它的名字應該翻譯成死亡之書，講的是廢棄木屋裏的詭異事件。不幸的是，死亡之書召喚了從墳墓下釋放出來的怪物。當時除了有些害怕，似乎沒人在意。之後，他們面臨死亡威脅。首先，這個女孩在叢林中迷了路，但後來她找到了去木屋的路。但是，沒有人取得信任，只好開車離開。出乎意料的是，整個山谷似乎被壹個無法不要逃避。就算逃出來了，也沒人敢活在黑暗的黎明。事件頻發，先死了四個人。四個幽靈流浪者躲在黑暗的房間裏，攻擊主角。這是壹個漫長的午夜。為了活到明天，開始激烈的戰鬥，他們把他們都肢解了。最後，他們把死亡之書扔進了火裏。都是被這本書害死的。
3.逃出森林小屋攻略
因為死亡，這是壹部恐怖片，結果並不好。
1.森林小屋的女孩終於死了。為了保證人類是地球的主人，我們每年都要向地下的惡神獻祭。今天，出了點問題。兩個人沒有不會死。怪物被釋放了，於是邪神出來了。地球上將會有壹批新的控制者。
2.劇情簡介：在壹個陽光明媚的日子裏，霍頓、馬蒂、朱爾斯、戴娜和庫爾特五個人在同壹所大學，他們開車去森林深處的壹個小木屋度假。他們沒有什麽我不知道他們的壹舉壹動都在壹個神秘組織的監視之下。他們甚至可能會自覺不自覺地跟著那群人的指引走進壹個陷阱。
3.無意中，戴娜用拉丁文念了壹段咒語。之後埋在土裏的僵屍爬出來屠殺年輕人。鏡頭的另壹邊，神秘組織的成員正對著鏡頭前的壹切喜氣洋洋。無知的年輕人必須為壹個神秘的目的而死
4.逃出生天怎麽去樹屋
遠處樹屋的繪本閱讀理解是：
從故事的封面來看，在茫茫大海中，壹只北極熊騎著壹頭藍鯨尋找落腳的地方。洪水是什麽引起的？可以有很多不同的原因，比如北冰洋的融化，千年不遇的暴雨的爆發，或者像諾亞那樣的懲罰方舟，等等。
我們選擇了北冰洋美國的冰川融化，整個地球的海平面急劇上升，土地成為澤國。北極熊不得不逃離他們的冰川家園，騎著藍鯨到處尋找落腳點，身體前傾，渴望地看著前方。
5.樹屋怎麽進去
通過第三道門去雨林，然後通過祖地之門飛到雨林。
走到雨林的第壹扇門，玩家會在門的兩邊看到兩個黃色的鉆石火焰圖標。
玩家只需要點擊這個菱形左右兩邊的火焰圖標，門就會自動打開。
6.樹屋逃離攻略
魔法樹屋1:恐龍谷歷險記
傑克和安妮在森林裏偶然發現了壹個神奇的樹屋。樹屋裏堆滿了書。在小哥哥小姐姐還不知道樹屋從哪裏來之前，神秘的樹屋就把他們帶到了史前時代。現在，傑克和安妮必須想辦法回家。他們能在天黑前到家嗎？還是會是霸王龍晚飯是什麽？除此之外，傑克在恐龍時代撿到了壹枚刻有M字的金色徽章。誰比他們更早來這裏參觀恐龍，M是什麽意思？
神奇樹屋2:迷霧中的騎士
這壹次，神奇的樹屋把傑克和安妮帶到了中世紀！跟隨黑馬騎士，兄妹闖入了正在舉行宴會的城堡。不受歡迎的小弟弟和小妹妹被衛兵關進地牢。他們是怎麽逃出來的？路上會遇到什麽危險？還有，這壹集，傑克在書裏找到了書簽，上面刻著和徽章壹樣的M字。兩者之間有什麽聯系？
魔法樹屋3:木乃伊之謎
這壹次，魔法樹屋帶著傑克和安妮回到了古埃及，神秘的黑貓和送葬隊伍緊隨其後，兄弟姐妹們步入了冰冷黑暗的金字塔。在金字塔裏，他們遇到壹個死去已久的鬼王後，她等待幫助已經整整壹千年了。傑克和安妮能解開謎題並幫助她找到死亡之書嗎？他們能從忽悠盜墓賊的假通道中走出來，順利離開古墓嗎？另外，傑克和安妮在樹屋的地板上發現了同樣的M，證明了樹屋確實屬於M，但是那個神秘的M是誰呢？
魔法樹屋4:海盜藏寶圖
妳聽說過《加勒比海盜與寶藏》嗎？這壹次，魔法樹屋將傑克和安妮帶回到三百年前的海盜時代。在壹個荒島上，哥哥姐姐被邪惡的獨眼船長抓上船，和海盜壹起出海尋寶！妳猜，他們能找到傳說中的寶藏，安全逃離海盜嗎？還有，這壹集，神秘人M的身份即將揭曉。他是誰？傑克和安妮會有什麽樣的驚喜？
魔法樹屋5:忍者的秘密
魔法樹屋再次出現，但是摩根不在裏面！這壹次，傑克和安妮肩負重任。為了破除魔咒，拯救摩根，魔樹屋帶著兩個兄弟姐妹來到了古日本。隱居在山洞裏的忍者大師教他們如何學習忍者。眼看日本武士就要追上來了.這兩個小忍者能躲過武士嗎跟蹤並成功完成任務？
神奇樹屋6:亞馬遜冒險
在最後壹次探險中，傑克和安妮知道摩根被施了魔法，他們必須找到四樣特殊的東西來拯救摩根。在古代日本，他們發現了第壹個。現在，為了找到第二個，兩兄妹跟隨魔法樹屋來到了南美洲的亞馬遜雨林。在神秘的雨林中，等待它們的是：吸血蝙蝠、美洲虎、大蟒蛇、鱷魚，還有安妮最可怕的蟲子和奧庫莫。他們應該如何應對這壹挑戰？兄妹倆能平安脫困嗎？
魔法樹屋7:冰原上的劍齒虎
這壹次，魔法樹屋帶著傑克和安妮去了冰河世紀，但是兩兄妹居然只穿了泳衣！它天氣真冷.冷！為了保暖，他們誤入了巨穴熊的洞穴，遇到了兇猛的劍齒虎，掉進了獵人的陷阱。雖然壹路上危機重重，但是壹心要救摩根的傑克和安妮卻無法阻止他們，甚至劍齒虎也無法阻止！
7.逃出復雜的樹屋第二關
《月升王國》(月出王國)的12歲女孩蘇茜，有壹張與年齡極不相稱的過度冷靜的臉。
在這個60年代不整潔的美國家庭裏，她穿著粉色的翻領迷妳裙，白色的過膝襪，藍色的眼影，都充滿了法式風味，整整齊齊的像壹朵塑料花。在電影的開始，壹面連續的長鏡子掃過蘇西s屋(手法類似《海海人生》(生命水生))樓層三弟在聽《青少年管弦樂隊指南》；勞拉在浴室洗頭，卷發，在臥室修指甲。沃爾特斜靠在另壹間臥室看報紙，每個人都是獨立的。鏡頭不時地切下蘇西s臉部特寫。她會在不同的時間出現在不同的房間，但她會壹直拿著小望遠鏡看著窗外。似乎這個玩具屋壹樣的家與她無關，這些住在金魚缸裏的親戚也與她無關。之後，鏡頭停在蘇西身上並拉出來，視角急劇變寬，房子和地形的整體輪廓凸顯出來。壹個長得像聖誕老人的小老頭的助手小精靈突然不知從哪裏跳了出來，紀錄片主持人開始鄭重介紹蘇西壹家人住在壹起。哈，電影院頓時哄堂大笑。這是典型的韋斯安德森荒謬論調。這種敘事手法的荒誕，只是影片所有荒誕的開始。蘇西山姆是他的筆友，壹個12歲的男孩，他正在男生宿舍做暑假作業島另壹邊的兵營。軍事化管理和野外生存訓練的目的就是為了讓這些小家夥具備野外生存的技能和獨立生活的自律能力。但是山姆最好的童子軍挖了個坑，像肖申克越獄壹樣逃了出來！他在通信中與蘇西密謀，兩個12歲的小夥子在離蘇西不遠的草原上相遇舍，提著行李、帳篷和蘇西的小貓，私奔了！在這個意想不到的電影故事中配樂是非常重要的，因為韋斯安德森從來不讓角色直接表達自己的感受，也不會間接地總結任何人生指南。影片的意境主要通過配樂和場景設計來實現。第壹幕《月升王國》《青少年管弦樂隊指南》是電影主題的第壹個重要暗示。作曲家本傑明布裏頓創作了這部作品，作為對青少年的音樂教育。它將壹個樂團的所有樂器進行拆解、分析、重組，向年輕人介紹了壹個嚴謹有序的音樂世界。755-79000作為電影的第壹個配樂，提醒了兩個小主角如何認識成人世界的難題。它形成了壹個平行和相反的模式與鄉村音樂家漢克威廉斯後來的藍調插曲(漢克威廉斯插曲總是出現在描繪混亂的成人世界的情境中):青少年窺探成人世界表面的有序有序方式與成人世界內部的荒謬尷尬形成對比。從蘇茜和薩姆的角度來看，這兩個問題兒童對自己生活的世界深感不滿，逃離是自立的第壹步。他們在尋找壹個像《青少年管弦樂隊指南》那樣和諧整齊合理的成長和未來，每壹個旋律都在按部就班。雖然合理的目標是逃跑，這種逃跑行為本身就充滿了荒謬：所有的蘇西s的行李是書、牙刷、貓、電唱機和備用電池；用山姆胡克和聖甲蟲做耳環送給蘇西；兩個12歲的孩子交換誓言結婚毫不猶豫。在蘇茜和薩姆的眼裏的孩子，這些荒謬都是理所當然的。他們忠實而認真地按照內心對世界的渴望和向往行事，就像受過訓練的孩子美國軍營建造十幾米高的樹屋和超級復雜的廁所下水道系統。他們體系裏的壹切都有章可循，合情合理。所謂的荒謬其實來源於外界另壹套價值體系的判斷。這種價值體系的分離直接導致了孩子之間的決裂s世界和成人世界。相對於相對的成人世界，雖然看似合理合乎邏輯，但這些人物的隱秘內心世界卻比蘇西和薩姆這是非傳統的，但實際上有跡可循的逃脫。
勞拉(弗朗西斯麥克德蒙德飾)和小鎮警察局長夏普似乎有壹段超然的戀情；沃爾特(比利穆雷飾)被自己的大腹便便撐起，不顧形象地沈浸在個人世界裏；童軍領袖愛德華諾頓在命令和嚴厲下充滿挫敗感；治安官(布魯斯威利飾)，外表硬漢，內心卻非常敏感柔軟，孤獨得讓人心痛。秩序下的這些理性與頹廢背後的荒謬，並不是任何壹個具體的情節所揭示的，而是這些人物的壹些行為細節和某壹句話所揭示的隱藏信息，慢慢打開了他們內心世界的壹兩個窗口。透過窗戶偷窺會幫助觀眾獲得壹些模糊的情緒和感受，但它可以我們真的不知道到底發生了什麽，讓這些成年人陷入了無法逃避的生活困境。但真正發生了什麽其實並不重要，因為孤獨、迷茫、無助在成人的世界裏永遠是相通的。而這壹切，影片中少年、成人、兩個世界的轉換，都是通過這樣的視覺細節和配樂來潛移默化的暗示和提醒。在荒謬的理性與合理的荒謬之間的荒謬轉換中，韋斯安德森完全拒絕讓人物說出哪怕壹句巧妙的臺詞，也不我不需要任何生活格言或明智的諺語。對話本身充滿了程式化的幹幽默，所有的情緒都在音樂中宣泄和拉伸，所有復雜的關系和模式都在畫面中。這才是電影視聽藝術真正的成功，正是從這個角度出發，我覺得理解蘇西的表現。沒有火花壹般青少年愛情電影中的男女主角蘇茜和薩姆之間。就連沙灘上的吻戲也更像是小孩子的認真比他們對彼此的愛更重要。不過這種去情緒化的表演，實用性強，只適合表現孩子的荒誕的世界。比較勞拉與沃爾特和夏普警長的三角關系，以及比較球探頭韋德手下接連指揮失利，後者之下心潮澎湃s的努力掩飾更令人難忘，這才是理性中蘊含的真正荒謬。當這些表面和內在的荒謬積累到壹定程度，電影就必須在戲劇沖突的高潮上有所突破。我喜歡《青少年管弦樂隊指南》的結局。當所有人都沈浸在劇情的發展中而忘記了名字月出王國指的，是出乎意料的定格在畫面上，無論風雨，季節，還是現實。這種無聲的真情流露是多麽感人啊！