《水滸傳》的結構是縱橫交錯的復式結構。梁山起義發生、發展、失敗的全過程貫穿全篇，其中有主要人物相對獨立自成體系的故事。這些故事不僅在結構上具有開放性和封閉性，而且各具特色，是整個水滸故事的有機組成部分。
《水滸傳》這種獨特的結構是民間藝人“說話”特點的具體體現。與之相聯系的是水滸語言，它在群眾口語的基礎上經過加工提煉，保留了群眾口語的優點。具有洗練性、生動性、色彩性強、造型性強的特點。
擴展數據:
創作背景
南宋時，梁山好漢的故事廣為流傳。當時畫家、文學家龔凱的《宋江三十六人贊序》說:宋江等三十六人的故事已傳遍大街小巷；畫家也為他們寫畫和陰影。
《水滸傳》最早的藍本是宋代的《宣和遺事》，重點描寫了楊誌賣刀、晁蓋結夥搶生辰綱、宋江殺以及林沖、jy、和魯等主要人物。在宋元時期，有許多根據《水滸傳》改編的故事。元雜劇中，梁山好漢從36個發展到108。
作品的影響力
《水滸傳》是中國歷史上第壹部白話文小說，是第壹部白話文小說。作為壹種新的文體，它從此在文學領域確立了應有的地位，並開始逐漸改變以詩歌為正宗的文壇面貌。
從小說創作來看，它與《三國演義》壹起奠定了中國古代小說的民族形式和風格，受到廣大人民群眾的喜愛，形成了中華民族獨特的審美心理和欣賞習慣。
不過比三國演義更貼近生活。作者開始關註普通社會、日常瑣事和普通人物，註重刻畫人物的層次性和流動性，並巧妙地運用白話文，從多方面促進了中國古代小說藝術的發展。
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