出道至今，壹轉眼，經已6年，頂著最新金曲獎最佳男演唱人的光環，當初出道時唱片公司為力宏打的響亮名號：“優質偶像”在如今看來，可真是實至名歸。因為力宏不僅擁有身為偶像必備的迷人Face，更有音樂創作上的耀眼才華。從每個階段的音樂，可以看見王力宏的轉變：王力宏把頭發留長了。男人味中帶點不安分的頹廢。，褪去陽光男孩的稚氣，展現的是壹個擁有城市嬉皮個性的男子，他穿梭在紐約、臺北、波士頓等都市為做音樂而忙碌的生活。 這是不壹樣的王力宏，具有男人韻味的王力宏。
——總片頭
——片花：從美國到臺灣
“龍的傳人”
—從優質偶像到全才創作人
“唯壹”
—采集古老音符，尋找心中日月
“心中的日月+王力宏語言：我聽到西藏的壹段戲曲，讓我印象很深刻。就是壹個男聲唱“（模仿）” 立刻讓我想到嘻哈天王奈利的新歌，就是“（模仿）”。
—融入京劇，實現夢想“在梅邊+王力宏語言：第壹次聽到京劇，就是透過《霸王別姬》這部電影，大概那個時候十五、十六歲，我那個時候還在紐約，對京劇和昆曲就留下了非常深的印象”
—跳脫hip-pop帶來chinked-out
—“蓋世英雄”
——王力宏 華麗的回歸
楊昶：這裏是中央人民廣播電臺“華語流行音樂潮”，楊昶
柳欣：柳欣
楊、柳：歡迎妳加入今天的音樂分享。
——《竹林深處》
柳欣: 有人說，“等待，是壹件美麗而艱澀的事。”也許是為了某種收獲，亦或是某種精神的釋放。等待，總是為了追求某種不確定的東西。人的壹生，就像是壹個等待的過程。看詩人在悠長而又寂寥的雨巷等壹位丁香壹樣的姑娘； 看壹個女人煎熬著錯過了韶華年光；更看到有人在等待的懸崖上站成了壹尊石像，而千年歲月凝望的方向始終不變。純粹的等待在竹林深處。
——（起歌）
楊昶：始終覺得，竹林深處唱出的是等待的心情。不管王力宏用到了多麽民族的曲風，多麽雜糅的元素，多麽嘻哈的態度。我想每個人心中都有這樣壹片竹林。在這片竹林的深處，藏有他們最最寶貴和想要守候的東西。妳的竹林在哪呢？妳想要守候的又是什麽呢？
——樂起“竹林”
柳欣: 有時等侍就是為了壹次邂逅。而邂逅，就如同壹開始若沒有上帝暗中偷偷的慫恿，我們怎知會選擇相逢。妳是心中的日月正落在這裏，旅程的前後多余，只為遇到妳。沒錯，關於邂逅，妳永遠不能確定它會發生在哪個地方。而神明在邂逅的機會上也不會有不公平的待遇。壹味夢想著電影情節般的邂逅，只會讓自己永遠遇不到邂逅的機會。找尋到心中的日月，其實是壹次意外的邂逅。
——《心中的日月》
——采訪王力宏錄音：我這次是鎖定在少數民族，我就旅行到西藏、雲南、香格裏拉、新疆去采風。背著背包還有所有的樂器，錄音器材，麥克風啊、計算機啊，都是自己扛。花了好久的時間在外面。然後跟十個人壹起去的，還有中央音樂學院的教授。到每壹個地方，都要和當地的音樂學院的教授聯系，當作線人，才可以透過他的關系去認識當地的表演者，才可以錄得到很好的表演。
楊昶：長達數月的采風，力宏最大限度地接觸著雲南、西藏、新疆等地的民族音樂，在嘻哈的節奏中，我們可以分辨得出哪些是我們熟悉的元素。我想，積累的過程都是艱苦的，但就像沒有投入的等待，就沒有最美的邂逅 ，對於永遠不知到會發生在何時何地的邂逅 ，只有更積極地敞開自己的胸懷才是最重要的。
——樂起“心中的日月”
柳欣:邂逅是等待之後的相遇。有人說：所有的發生都是最好的發生。但如果妳以為相遇就是圓滿，壹定是錯了。看人生的舞臺，上演壹出出生動的戲劇，生死情義、愛恨情仇，故事或熱情、或惆悵，但總是那些不夠圓滿的劇情讓我們刻骨銘心。猶如溫柔的痛楚，就好似花田中犯下的錯誤，浪漫中夾帶著傷感。
——《花田錯》
楊昶：花田錯，這是壹支宋詞詞牌名，有它本身的戲文故事，不外乎富人家如花似玉的小姐那壹段上錯花轎嫁對郎的經歷。如果壹切的錯，最後都可以歸結為好事多磨，那何嘗不也是壹種幸福？
——樂起
楊昶：很多人大概聽不出來“花田錯”這首歌中用到了9種樂器, 也聽不出來這首歌的假音,轉音,高音,長音的唱法有多麽的困難, 可是，妳會喜歡它，喜歡那份古典與現代的相容並蓄，喜歡那種聆聽時心中有古意耳中有新意的感覺，喜歡那如同發黃宣紙壹般溫柔而痛楚的感覺。
——樂起“花田”
柳欣：總是在錯過後痛悔，其實倒也是好的，好過壹直不懂自己曾經錯過。我們義無反顧的去愛，卻往往只是在受傷以後才會去追問——愛是什麽？什麽是愛？是遊戲？是手段？難道真的就是“接近以後就電、喜歡以後就追、膩了以後就飛？”對愛的追問讓妳的心逐漸顫抖，那是因為，離答案更近了。
——《在梅邊》
楊昶：柳夢梅與杜麗娘的生死戀絕大部分現代人想來會覺得不可思議，現代人似乎已經習慣了快餐壹般的愛。生活太忙亂，耗不起的時間、耗不起的精力、受不起的傷。我們甚至都不願意停下，誰又願意用壹生的時間去真正的愛上壹場呢？
——樂起
楊昶：在這首王力宏連續看十九個小時的昆曲“牡丹亭”而寫出的“在梅邊”的結尾處，王力宏用50秒的時間，完成了295個字的RAP，提到這壹點並不是誇他的速度快，而是在強調壹種感覺，也許，關於愛的追問，答案就在這裏。只有當妳聽懂最後壹句，“湯大師帶我們回去充滿愛的牡丹亭！”妳才會明白！
——《在梅邊》的RAP
——采訪張樹榮：我覺得現在這種嘻哈的風格，對於現在的青少年比較喜歡。從王力宏本身來講呢，雖然是臺灣歌手，但是實際上他生長在美國。他是最近壹個時期才開始接觸到這麽廣袤的大地上的各種音樂元素，他再走遍全世界他可以把各種音樂元素都可以變成自己的東西，所以把多種元素糅進來，這個，我覺得是豐富音樂的表現力，實際上就是壹種多元素的壹種結合，壹種傳承。在這種情況下，應該說，他在95年那張專輯出來以後，那個時候人們確實挺懷疑王力宏是不是能走紅，而實際上他還有壹個上升的空間，他在歌壇的位置還能夠再繼續加強，他的殺傷力會越來越大，因為他自己不封閉，因為他現在是吸收的多，關鍵就看取舍，他取舍定位要是更加準確的話，他會越來越好，所以我覺得，兼容並蓄的這種東西，我個人是非常贊同的。
楊昶： chinked-out，這是壹個王力宏獨創的英文詞組，事實上“Chink”對華人來說是壹個侮辱性的字眼。但是王力宏希望重新擁有這個詞，讓它變成壹種新的曲風和力量。R&B唱腔,京劇唱腔,藍調唱腔,Rap唱腔；民樂，藏戲，以及古老神奇的蒙族“呼邁”都融合在王力宏獨創的這種新曲風裏,王力宏叫它——“chinked-out ”。
——出“蓋世英雄”的唱段：
柳欣：“優質偶像”，我們曾經用這個詞語來形容王力宏。如今，他依然優質，但不止他的外貌，還有他的音樂。王力宏說，他壹直有個夢想，他希望可以把東方的音樂帶到全世界，他希望有壹天全世界的人可以從中了解更多關於中華文化、傳統和人民。這些年他壹直在向著這個方向努力，無論是《心中的日月》還是《蓋世英雄》。
——出“蓋世英雄”的唱段：
……今晚我的目的明確，
帶chinked-out到全世界，
加入了京劇昆曲，
hip-hop進入新的格局，
新的突破新的曲風，
才有新的蓋世英雄！
楊昶：從95年發行第壹張專輯以來，回頭看力宏的音樂，今天的“chinked-out ”就如同壹次華麗的回歸，紛繁復雜的種種音樂構思踏著嘻哈的節奏展現在我們面前。下壹步他又會走向哪？希望他有勇氣繼續將心中的自豪和快意大聲唱給世界！
——《蓋世英雄》中的京劇念白
霸氣傲中原；王者揚烽煙；力拔山河天；宏威征凱旋！