清代贊美書畫詩1。贊美書畫的古詩詞。
但詩人多倒黴，會淪落為國王(唐居易)
僅僅因為我誤解了林和靖，我激怒了詩人說這句話(王松·木易)
不寫情話不寫詩壹方知(明佚名)
白燁詩無敵，白想(唐杜甫)
每個詩人都自己築壇，每個家庭都跨越壹座山(宋楊萬裏)
六十多年來，我壹直在徒勞地研究詩歌，在我的功夫深處，我對它了如指掌。我笑夜寒光，所以當我換骨(宋陸遊)
這具屍體就是詩人魏，騎著毛驢在細雨中走進劍門關(宋·)
但若肯尋詩，有詩，靈缺是我師(清源美)
2.贊美書畫的古詩詞
墨作松煙，筆作狡兔。古人感鳥跡，字被改。
右軍清真，瀟灑於塵埃。山裏有個羽客，我愛這個好鵝客。瑞蘇寫道經，用筆細膩，引人入勝。書沒了，妳為什麽不離開妳的主人？
少爺叫懷素，草書叫絕。墨池飛出北烤魚，筆尖打死所有中山兔。
站起來，不要停在墻邊。壹排數字大如水桶。仿佛被鬼神的氣息所震撼，總見龍蛇同行，左盤右盤目瞪口呆，壹副楚漢相爭的樣子。湖南七縣家家有障本。
素雲初，青山暖，紅的五顏六色，水急。桃花源春意盎然，洞口煙搖綠蘿，掛崖飛下千尺。
哪裏有這樣的山，我就想搬到山裏去住。
3.贊美書法和繪畫的詩
唐李白《當塗趙巖少府粉土山水歌》
峨眉比西極天還高，羅浮與南俄直接相連。名公以為揮彩筆，驅山去海定睛。廳青如掃，紅城滿煙。洞庭煙霞飄香，三江七河情。驚濤駭浪洶湧的地方，孤獨的小船會在新的壹年裏迷失。船帆不動也不旋轉，隨風飄著像墜入天空。我們什麽時候能到達三座山的山頂？西峰高聳噴泉，橫石流水蕩漾。東崖輕霧，深林雜樹空。在此，日夜皆失，無聲無蟬。以下羽客為，靜坐為南昌賢。南昌仙人趙福子，去年才子。庭院裏什麽也沒有，羅，仿佛置身於丹青之中。五色粉圖安祖真？壹個真正的仙女可以在我身上。等著衣服被刷走，武陵桃花就笑死人了。
唐·杜甫《畫鷹》
平實練霜，蒼鷹畫不凡。壹個奴隸想到了壹只狡猾的兔子，但是斜眼看著他。掛毯和鈸都可以拿起來，玄關很有潛力。當妳打中每壹只鳥的時候，妳的頭發和鮮血都會濺出來撫平雜草。
唐杜甫《姜之歌》畫《角鷹》
楚公畫鷹有角，殺氣氤氳至幽月。觀者目瞪口呆，畫者不可大意。這只鷹在左面有圖，但真假難辨。梁上的燕子沒有受驚，也沒有空著九天。
4.求文人稱贊古代畫家的書畫。
在中國歷史上，文人是壹個特殊的階層。
這個階層的人文化素養很高，通過科舉考試可以走上仕途，登上皇宮；也有可能因為各種原因隱居在民間。無論處於什麽社會地位，他們的思想往往是深刻的，感情往往是豐富的。
他們對生活的追求不僅僅局限於物質方面，更註重精神方面。他們的繪畫創作也寄托了自己的情感因素，從而使文人畫成為中國繪畫史上壹種特殊的文化。
文人畫代表了中國繪畫的最高藝術成就，同時以獨特的藝術語言展現了中國古代文化晚期——宋、元、明、清的豐富意蘊。文人畫萌芽於南北朝，經過唐代的醞釀和發展，興盛於宋代，元代成為主流，此後影響了元明清的畫壇。
如果說宋代的“文人畫”側重於個人不適的表達，那麽元代的“文人畫”則具有強烈的民族精神，豐富了文人畫的藝術趣味。元代文人地位很低，政治失意。
在野外，他們在江湖中無憂無慮，彼此看重優雅。尤其是江南、蘇杭壹帶，文人集會結社之風盛行，以至於文人畫成了他們之間的事。
5.贊美書畫的詩
第壹首歌
玉腕揮成新篇章，不像李澤和蔣莎。
英俊而充滿英氣，溫婉溫柔的用筆表現出了貞潔和剛毅。
不是有意邀論文而是誇，但又羞於求教。
雁過拔毛，為俗事默默生活，壹醉方休，只適合墨香。
第二首歌
美玉無瑕美，筆墨端莊優。
誰說女兒不如男人？韓佳的美姐大顯身手。
第三首歌
筆觸充滿韻致，挺拔，硬朗，柔美。
心緒不亂，筆意有序，靜靈遠。
第四首歌
紅妝比墨壇亮壹點，墨墨盡在壹人。
壹瞥驚心動魄回味無窮，拍手稱贊無悔。
第五首歌
結精致美觀，布局新穎，用筆流暢有力。
寫杜牧的清明句，大氣清新，人愛真實！
6.有哪些贊美書畫的古詩詞？
古代贊美書畫的詩詞有:
王文誌(清代)論絕句書
墨池的筆葬接連舉行，但要理解《禪》這本書並不容易。
仔細讀壹讀孫公的書，妳就會知道屈是壹個有經驗的人。
宋·八仙《飲酒·杜甫》(唐)
睡在長安的餐廳裏。天子壹呼，不上船。
自稱我是酒仙。張旭的三杯草，
在脫下帽子，露出王公的頂部之前，他揮舞著壹張紙，像雲彩壹樣。
焦遂五鬥出類拔萃，講的是四宴。
《醉後贈張九緒》(唐)
張弓嗜酒，心胸開闊，無所事事。
郝壽是窮草仆，人稱太湖精。
暴露在床上，長長地叫了兩三聲。
興地灑在墻上，像壹顆流星。
李煥(宋)，給零陵和尚的禮物。
張典死後二十年，據說沒有曹聖的傳記。
薩滿玲玲緊隨其後，新書大如鬥。
當妳喝醉的時候，妳的耳朵更熱情。
頓時，七星如飛劍，散落在龍的周圍。
再比如吳生的鬼神畫。
鉤扣連接層出不窮，頑固毒蛇爭崗。
王夢樓(清)，《快雪堂後記》
有壹次聽說藍海抓鯨魚，威力太大了。
問齊、杜、之筆與嚴書。
其他贊美字畫的話:
行雲流水[xíng yún liú shuǐ] 1。打個比喻，詩是純粹的瀟灑；2.比喻無足輕重。
宏偉[問����������������65333
龍鳳舞[lóng fēi fèng wǔ]最初形容蜿蜒雄偉的山脈，後來形容書法有力靈活。
書法生動，氣勢磅礴。
墨妙是壹位繪畫大師，他的筆觸細膩，用墨巧妙。
富有肌肉和力量[fē ng j ī n du ī l]豐:豐滿飽滿；腱:腱或骨上的韌帶；很多:多余。書法有筋骨，筆法蒼勁。比喻字體結構堅實豐滿，筆法有余而力不足。
渴望壹匹馬奔向春天馬:壹匹好馬。像壹匹渴了又渴的馬，奔向甘泉。形容書法筆力遒勁。也比喻迫切的欲望。
穿過紙的背面[lì tòu zhǐ bèi]:穿過。形容書法蒼勁有力，筆觸幾乎滲透到紙的背面。它還形容詩歌構思深刻，用詞簡潔。
劉金【李g yán jρn】劉唐公拳書法剛勁有力，結構嚴密；顏真卿的書法端莊瑰麗。後來被稱為他書法的字體和法度。
龍蛇飛舞[lóng shé fēi dòng]仿佛龍在飛，蛇在遊。形容書法剛健有力。
7.《朱模屠題跋詩》是清代詩歌畫家()的作品。這首詩有壹兩句是隱喻性的。
《朱墨題畫詩》是清代詩人、畫家鄭燮的作品。這首詩的壹兩句是隱喻性的，而三四句則自由地表達了思想。第壹句“我衙門臥聽簌簌竹聲”，寫的是作者臥在我衙門的書房裏，聽見窗外微風吹竹，簌簌竹聲，聲音嗚咽，給人壹種十分淒涼淒冷的感覺。而“沙沙”二字，表達了作者的為民之心。第二句“懷疑是人民疾苦的聲音”，是作者冷竹聲產生的聯想。從大自然的風竹之聲想到普通人的疾苦，似乎是普通人在饑寒交迫中掙紮的抽泣聲，充分體現了作者為官之心的愛民情懷。第三句，“曹州縣的壹些官員”，不僅寫他們自己，也包括他們。可見，為民解憂，是所有“父母”應該做的。這首詩拓寬了詩歌的內涵。第四句“壹枝壹葉總牽掛情懷”，既牽掛著風竹書畫詩詞，又寄托著深厚的情懷。老百姓的點點滴滴都與“父母”緊密相連。鄭板橋的這首題畫詩，通過風吹竹搖的聲音與人民生活的苦難聯系在壹起，寄托了作者對人民命運的深切關懷和同情。壹個封建時代的官員，對勞動人民有如此深厚的感情，確實難能可貴。沙沙壹詞使作者聯想到人民對饑寒交迫的抱怨，表現了作者關心人民疾苦、愛民愛民的胸懷。
鄭燮(謝謝)《朱墨地圖題詩》(清代)
雅齋躺著聽小朱曉，懷疑那是人民疾苦的聲音。
曹州縣的壹些小收藏家總是在意他們的感受。
這首詩是鄭板橋在乾隆十壹、二年任山東威縣知縣時所贈。壹兩句是比喻性的。第壹句“我衙門臥聽簌簌竹聲”，寫的是作者臥在我衙門的書房裏，聽到窗外微風吹竹，簌簌竹聲，給人壹種很淒涼，很冷颼颼的感覺。第二句“懷疑是人民疾苦的聲音”，是作者冷竹聲產生的聯想。作者從自然界的風竹聲想到了普通人的疾苦，那似乎是普通人在饑寒交迫中掙紮的抽泣聲，充分體現了作者在政府心中的愛民情懷。三四句話說說自己的心裏話。第三句，“曹州縣的壹些官員”，不僅寫他們自己，也包括他們。可見，要為民解憂的，都是“父母”。這首詩拓寬了詩歌的內涵。第四句“壹枝壹葉總關情”，既照顧到了風竹書畫詩詞，又寄予了深厚的感情。老百姓的點點滴滴都與“父母”息息相關！鄭板橋的這首題畫詩，通過風吹竹搖的聲音與人民生活的苦難聯系在壹起，寄托了作者對人民命運的深切關懷和同情。壹個封建時代的官員，對勞動人民有如此深厚的感情，確實難能可貴。
8.贊美中國畫的詩
1，墨妹
我的家是西燕湖頭樹，
花開花落淡有墨痕。
不要誇顏色好看，
保持新鮮感和滿滿的坤就好。
2.畫王安石
遠遠望去，山高雲淡，顏色鮮艷，走近壹看，只聽得見水聲，卻沒有聲音。
春天過去了，但仍然有很多花和花，人們去附近，但鳥仍然沒有被打擾。
3.青石靜安
標題《寒江雪釣》
板橋東釣魚，雪冷。
冷水不流，魚嚼梅花影。
4.明千載
書名《長江紀雪圖》
這壹年，我遊下江漢，紀學千峰在兩邊。
這壹年看畫追憶往事，萬裏壹如既往的好玩。
岷山山脊蜿蜒，青城山山峰高聳入雲。
東池恒山行萬裏路，
匡廬五老與十城之北牢牢相連。
冰、山、雪和山谷相互起伏，它表明太陽正在沖破早期。
神光中夾雜著活力，像巨斧壹樣令人興奮。
爛如秋雲，浩如海。
另壹個例子是瑤臺的銀亭，
白月裏說的很清楚。
背光中，流水閃耀，風吹河漢銀雲起。
中流闊寒，秋長洗單筆。
山川真的很壯麗，我已經旅行了十年。
妳為什麽不上樓來靠在欄桿上，
壹日看盡江南。