在表現手法上，楚辭繼承了詩經得賦比興，但在此基礎上做了重大開拓，也把發揮應用達到極致。辭家們往往寄情於物，托物寓情，使主觀之情與客觀之物融為壹體，創造出許多富於象征意味的藝術形象。在《離騷》中，屈原筆下描繪的善鳥香草、惡禽臭物、靈修美人、宓妃佚女、虬龍鸞鳳、飄風雲霓、高冠奇服、玉鸞瓊佩……，它們或配忠貞，或比讒佞，或媲君主，或譬賢臣，或托君子，或喻小人，或示超俗，或表追求，這些都已不再是作為喻體或借以起興之物的客體，而是融合了主體情感、品格和理想的象征，而成為蘊含藝術趣味的意象了。這突破了《詩經》以借物抒情為主要特征的比興手法的局限。這是壹種突破、壹種創新、壹種新的嘗試。在中國傳統詩歌史上，具有劃時代的意義。
湘夫人十《楚辭九歌》組詩之壹
描寫相戀者的思慕，想象中的***同生活的美景合未能相遇的惆悵心情，熱烈的追求和期盼終歸失敗的主題反映了詩人的精神痛苦。
特色
1 以景現情，寓情於景，把周圍景物環境氣氛和人物的思想情感融合壹起構成美妙的情景交融的意境
2 章法上，回環跌宕，用賦的鋪陳手法反復敘寫（例如：意淫中的二人相會，極力渲染相會之處的淫蕩。賦）
3 用高潔的事物做比興，以此歌頌純潔的感情和高尚的情操
4 刻畫人物內心世界，筆觸細致而含蓄
5 本詩語言單純自然而又情味悠遠，既有民歌風情卻也不失精煉典雅，“兮”的運用使句式活潑，增強了節奏感。