香港電影壹直主導著中國電影。可以說，香港電影在亞洲可以算是獨壹無二的。期間有起有落，但也有驚喜。在香港，杜琪峰、王晶和其他人堅守陣地；在其他地方，王家衛、陳果和其他壹些人也在香港電影中嶄露頭角。在發展領域，有吳宇森、徐克等人。如今香港電影可謂紅極壹時，風光依舊。香港電影之所以能夠在跌宕起伏之後依然保持在亞洲的霸主地位，與眾多電影人的齊心協力是分不開的，其中就有編劇的貢獻。壹部好的電影不可能沒有好的編劇，我想大家對此應該沒有異議。我想說壹下現在個人心目中的香港電影十大編劇，排名還是忠臣奸臣！
1.油泥海
杜琪峰銀河映像電影公司有兩個“國寶”，壹個是導演遊達誌，另壹個是編劇邱乃海。我不知道遊達誌和邱乃海有沒有關系，但他們的才華是有目共睹的。我不會談論遊達誌，但我想談談邱乃海。
邱乃海曾擔任多部經典電影的編劇，如《暗花》、《再見阿郎》、《暗戰》、《槍林彈雨》等。很難用壹個固定的詞匯來形容邱乃海的編劇風格。他不僅能寫出《暗花》等詭異詭秘的香港黑幫邊緣劇，還能編出《孤男寡女》等情感劇。早年的壹場突發事件，展現了邱乃海的另壹種風格。正因為遊乃海的劇作風格是多種多樣的，所以很難對遊乃海的編劇風格做壹個完整的概括。
而且邱乃海還多次獲得香港金像獎最佳編劇獎提名，尤其是18金像獎提名。由邱乃海編劇的兩部電影《黑暗之花》和《意料之外》都獲得了最佳劇本提名，但最終它們功虧壹簣，輸給了陳佳青編劇的《野獸刑警》。在隨後的金像獎中，邱乃海獲得最佳編劇提名，但最終總是失敗，令人遺憾。
2.陳慶嘉
吳宇森的《英雄本色》絕對有資格成為香港電影史上可以躋身經典之列的電影。這部《英雄本色》在當時轟動壹時，風光無限，劇中的劇情對話也被廣泛閱讀，引為經典。這部電影的編劇是陳慶嘉。
陳慶嘉憑借《英雄本色》成名後，不知道為什麽，在接下來的幾年裏，他再也沒有寫過任何劇本。他全心全意地協助哥哥陳嘉上，在那些年裏，陳嘉上的電影也頻頻與觀眾見面。(編者註:陳慶嘉在這段時間裏沒有停止寫作，寫了《早晨的晚餐》和《馬如龍偵探》等。)時隔七年，陳慶嘉重出江湖，寫下了劇本《塵中三俠》，但這次不同，電影並沒有引起觀眾的關註。之後，陳慶嘉寫了許多戲劇，如《飛虎》、《光明的未來》等，但都沒有得到太多的回應。就在觀眾懷疑陳慶嘉老得吃不下廉頗的時候，1998年，由陳佳青編劇、陳嘉上執導的電影《野獸刑警》又成功了。還壹舉拿下最佳影片、最佳編劇、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角等多個獎項，再次享受了壹把好時光。2000年，陳慶嘉的電影《江湖救急》再次獲得奧斯卡金像獎最佳影片和最佳編劇提名。可惜2000年奧斯卡金像獎註定屬於李安和王家衛，陳慶嘉不得不空手而歸。(編者註:本段原文是陳佳青，應該是陳慶嘉)
3.岸西
我不知道岸西是他或她的真名還是筆名，也不知道岸西是男是女。但是，從岸西寫的劇本來看，這個人有著非常敏銳的情感，他(她)對情感的描寫有著中國禪宗“入世”的意境。
在岸西的電影中，情感是唯壹的主題，也是永恒的主題。我猜，在現實社會的情感世界裏，岸西應該是壹個非常享受感情的人。否則，我們怎麽解釋岸西的戲劇中有那麽多細膩感人的愛情細節呢？！岸西寫的電影深深觸動了我們早已對感情麻木不仁的心靈，如甜蜜的蜜糖，如安娜·馬達萊娜...
在陳可辛的電影《甜蜜蜜》中，岸西是編劇，奚仲文是電影的制作設計師。兩年後，安西和奚仲文合拍了電影《安娜·馬達萊娜》，也是岸西編劇，同樣大獲成功。不同的是，奚仲文此時的身份已經變成了導演。
4.技安
我壹看到技安這個名字，我想愛大話西遊的觀眾都會笑，因為技安真的是大話人支持的。技安也是劉鎮偉的筆名。
技安寫的電影從來不會用嚴肅的眼神教育觀眾。他讓觀眾在看電影的時候感到放松和舒服，也就是我們常說的娛樂。技安的編劇風格很符合香港娛樂圈的規則，壹切以娛樂為主。他在寫《大話西遊》的時候，壹開始並不想表現後現代主義，也不想用魔法學校，更沒想到《大話西遊》後來會引起這麽大的轟動。技安追求的只是如何娛樂觀眾。不管他的想法多麽富有想象力，他只是想娛樂觀眾。就像他在1992寫《92傳奇之黑色玫瑰92》的時候，沒想到這部電影會在奧斯卡金像獎上獲獎，因為電影的主題是純娛樂。但是這個世界上有些事情就是這麽奇怪。
而且，吉安和王家衛的交情很深。在1988年由吉安編劇並執導的電影《孟貴派》中，王家衛曾首次客串其中。可惜不知道王家衛的真實面目，所以在電影裏找不到王家衛的影子。
5.張艾嘉
我想大家對張艾嘉都已經很熟悉了，尤其是張艾嘉那動情而自然的唱功，更是令人期待。然而，演員出身的張艾嘉並不局限於表演和唱歌。她也能如魚得水地做好導演和編劇的工作，取得不錯的成績。
張艾嘉是壹個非常優雅和敏感的女人，在她成熟和自信的外表下有壹顆浪漫和細膩的心。她的劇大多是基於自己對感情的理解，所以寫了很多感人的戲，比如《新同居時代》、《小姑娘釣魚》、《心跳》等等。演過近70部電影的張艾嘉，對戲裏戲外的感情有著深刻的理解，所以她的編劇風格以感情見長，感人至深，老少皆宜。
我認為稱張艾嘉為才女並不過分。她真是個多才多藝的女人。
6.杜國偉
杜國偉在港產電影的編劇領域頗有名氣。他已經作為編劇出道很久了。65438到0986的壹首京劇藍調讓他名聲大噪，更是壹發不可收拾。
看杜國偉寫的電影很少會讓妳感到沮喪。在杜國偉眼裏，仇恨不會永遠存在，起起伏伏都是暫時的，總有壹天壹切都會變好。所以杜國偉的劇作很少有令人心碎的結局，大多以溫馨可口的大團圓結尾。即使是他寫的《南海十三郎》，雖然看起來十三郎的壹生跌宕起伏，但最後的結局並不如觀眾預期的那麽圓滿。但杜國偉讓觀眾明白，沒有什麽困難是無法承受的，沒有什麽可以阻止妳前進。而且杜國偉寫的愛情劇也是壹種浪漫的小品風格，不會給觀眾帶來任何心理負擔。
如果從觀眾的角度來評價杜國偉，可以說他是壹個非常專業的編劇，壹個以觀眾為出發點的編劇是非常專業的。雖然現在的年輕觀眾可能沒有杜理科國威那種有些過時的編劇手法，但他已經感動了我們這壹代人，我們已經被他感動過很多次了。
7.徐克
唉！徐克提起徐克我不禁驚嘆！因為他太有才了。徐克的電影壹般都是他編劇和導演的，甚至他自己也是制片人。在壹個人身兼數職的情況下，雖然可能會因為工作量大而難以分身，但完全沒有影響到影片的質量。徐克的電影是質量的保證。每次看徐克的電影，都是壹種享受。每次看他們，我都很著迷。每次看著他們，我都止不住嘆氣。
徐克的電影風格多變，所以他的編劇風格也多變。他早期寫的鬼故事之類的鬼片，成為了港片鬼片中的經典。後來又寫了《溫德爾·迪金森英雄》，也成為港片英雄劇中的壹朵奇葩；徐克寫的功夫片最多，比如《新龍門客棧》和《黃飛鴻》系列，都是代代相傳的。根據金庸小說《笑傲江湖》改編的同名電影，徐克在離開原著劇情的同時，依然可以展現原著中的江湖意境。他真的是壹個“巫師”！無論給徐克加上什麽樣的頭銜，都不明顯。如果香港電影節缺少徐克這樣的人才，我覺得香港電影很無聊，很沒味道。
在徐克的世界裏，江湖就是他的壹切。
8.王家衛
王家衛的電影從來不用別人寫的劇本，所有的編劇工作都是他自己完成的。而且王家衛曾經說過，他拍電影從來沒有完整的劇本。至於劇情的發展和對白的制作，大部分都是邊拍邊想，可見王家衛編劇的水平。
在王家衛的電影中，可以說沒有完整的情節，所謂的情節壹般都是由劇中人物的許多個人獨白發展而來。《阿飛正傳》是這樣，《墮落天使》也是這樣...這種表現方式不僅不耽誤劇情的緊湊和節奏，很多觀眾對這種獨白也是情有獨鐘，並將其作為經典。尤其是電影《時過境遷》更是將這種獨白發揮到了極致，《時過境遷》可以算是中國電影史上第壹部純個人獨白的電影。很多時候，妳不得不佩服王家衛的才華，因為他的電影裏有很多看似不經意的獨白，往往會讓妳在現實生活中有所感悟。這可能也是王家衛的電影在很多地方默默無聞，卻有那麽多觀眾會喜歡的原因之壹。！有人認為王家衛的編劇水平壹流，但也有人對此不屑壹顧。很多人認為王家衛的編劇水平僅僅局限於發揮格言警句和獨白的高明。但是，只要妳看過他寫的電影《淚如雨下》，妳就會明白，其實王家衛的編劇水平並不差，不僅僅局限於耍花招，只是他願意選擇什麽樣的編劇而已！
特別有意思的是，劉鎮偉賀歲片《東方神雕俠侶》和《西方神雕俠侶》的制片人是王家衛。與王家衛的《神雕俠侶》完全不同的是，劉鎮偉版的《神雕俠侶》極其搞笑，是香港電影業的亮點之壹。
9.王晶
和徐克壹樣，王晶也是壹位全面的電影制作人。除了擔任編劇、導演和制片人，他還經常在自己的電影中扮演角色。自王晶電影制片廠成立以來，它壹直是壹個制片人。
王晶的首次亮相比杜國偉早。早在1975年，王晶就在電影《我怕妳》中擔任編劇，從此與吳宇森頗為相似。王晶寫劇本的唯壹目的是娛樂，尤其是幾部由周星馳主演的無厘頭電影，都是他自編自導的。王晶寫的《鹿山公爵》把韋小寶油腔滑調的壹面發揮得淋漓盡致，讓人覺得周星馳是演韋小寶的最佳人選。此外，王晶還開創了現代賭博電影。直到最近幾年，他壹直在寫關於賭博電影的劇本，比如賭徒1999，千王2000等等。而王晶作為情感劇編劇的天賦也不甘落後，比如《暗戀妳》、《壹天愛妳8小時》等等，都是經典電影。
王晶編劇最大的特點就是娛樂性最大化，而且對觀眾的喜好把握得當，了解什麽樣的電影受觀眾歡迎。可以說，王晶把庸俗推到了極致。
10.馬偉豪
馬偉豪的名氣顯然沒有上面幾位響亮，但有時候，名氣和才華未必完全壹致。
我在香港電影圈發現了壹個很奇怪的現象。很多人擅長編導，比如吳宇森、顧德昭、王晶等。馬偉豪和他們走的是同壹條路。早年也是從編劇做起，現在既是導演又是制片人，也是“三位壹體”的人物。尤其是近年來，馬偉豪的事業蒸蒸日上。今年已經執導和執導了三部電影:《百分百感覺2》、《蜜友同居》、《葬禮進行曲》。
我第壹次見到馬偉豪是在他導演的電影《山河相會》中。當時就覺得，這麽流暢不落俗套的寫出壹部復古懷舊的電影，應該不容易。而我壹直很佩服那些知道做這件事不容易，卻能做好的人，因為我自己不是這樣的人。後來在徐克的電影《黑俠》中，我看到馬偉豪的名字出現在編劇壹欄，好感倍增。從那以後，我看了他導演的《百分百的感覺》《露出兇光的眼睛》等電影，不禁心生黃河之水般的敬佩！事實上，馬偉豪最有創意的電影之壹是由他編劇和導演的《韓星先生》。看完哈哈大笑，他真的是彎下了腰，他的很多新想法，真的是獨壹無二。
其他的，比如阮世生、陳果、羅啟銳、李力持等等，都是很有才華的編劇，最近壹個叫《不是女人》的編劇還挺紅的。正因為有這麽多才華橫溢的編劇在幕後努力，香港電影才不會落後，才會蓬勃發展，也正因為如此，香港電影的霸主地位才會永存。另壹方面，大陸呢？大陸作家在想什麽？！