羅生門的電影批評

影片采用了時空電影的重要手段——倒敘來組織整部影片的發展。它從不同人群的不同角度講述了壹個事件的不同情節。之前看過壹部電影《有利位置》(壹般翻譯為刺殺據點，也翻譯為隔嶺望進峰)，應該是基於羅生門的表述。當時我還在感嘆《刺殺壹個據點》這部電影的表達方式非常獨特，通過看似壹遍又壹遍的重復劇情，壹點壹點地揭示真相。昆汀·塔倫蒂諾似乎也拍過類似的電影。這樣做的好處是可以從不同角度還原事實，也可以制造懸念，hold住觀眾。就《羅生門》而言，達到了展現每個敘述者內心感受的效果。通過羅生門躲雨老人的第壹個故事，我們大概知道了事情的大概輪廓。後來，同壹件事在衙門裏的不同人群中得到了不同的表達。主要表現為壹個強盜。他想從字裏行間表達的是他的勇敢——武士跟他打了23個回合，之前還沒有人能跟他打20招以上；女人的話為她開脫了不忠的罪名——被QJ殺死後，她渴望丈夫的原諒，甚至要求丈夫殺死她以結束悲劇。是她丈夫的冷漠最終導致她將他刺死。武士通過“鬼附身”成功地將罪行轉移到妻子和強盜身上——強盜先當著他的面QJ了他的妻子，他的妻子想在和強盜私奔到月球之前讓強盜殺了他，不是因為他沒有盡力，而是因為他的妻子太無恥了；最後的總結還是由第壹個講故事的老人來完成。在他承認自己第壹次撒謊是因為害怕災難之後，他終於讓我們看到了真相——其實每個人都在欺騙自己，包括他自己。可以說，影片始終圍繞人性自私、多疑、虛偽的話題展開。從大家的故事到影片的結尾，羅生門三個避雨亭因為壹個棄嬰和繈褓中的和服而發生的沖突，無壹不是在講述人性的陰暗面。但老人說，他自己有六個孩子，多生壹個也無妨。可以推斷，老人是真的想把他當親生的。另外，在影片的倒數第二個鏡頭中，老人帶著棄嬰離開了羅生門——壹個象征人性黑暗的地方，也展示了黑澤明的眼光——作為壹個棄嬰，這應該算是人性自私的產物，從而代表了人性黑暗的結果，但同時黑澤明最終還是讓它遠離了羅生門，這意味著人性還是會向好的壹面發展。再來說說場景調度。不可否認，這部電影的場景調度非常成功。片中大部分場景都是三個人或者三個部分的狀態。比如鏡頭轉到羅生門，有和尚，有長老，有事後去那裏避雨的人。每個敘述者在講述的時候基本都是壹樣的，比如壹個女人在講述的時候，背景中間坐著和尚和長老；事件中壹直是武士，武士的妻子，強盜三人狀態。等等，這些都暗示著不穩定，不和諧，虛假，虛偽。此外，在強盜和武士的打鬥中，雙方根據實力在鏡頭上下反復擺放，以示氣勢和實力。比如影片的33分半鐘，強盜住在鏡頭上面，武士住在鏡頭下面。這個時候的情況確實是強盜處於巔峰，勇士處於弱勢。在光的基調上，黑澤明主要采用低調的光線，渲染氣氛陰暗、嚴肅、緊張。陽光透過樹蔭打在三方身上，形成黑白交錯的效果，也表現了這三方虛浮不定的心理。同時，影片在“武士”講述的時候，有壹個場景是強盜放走武士後走開，鏡頭跟著武士，然後武士看到壹把匕首插在地上。武士站著看了幾秒鐘，鏡頭裏的匕首越來越亮，和周圍低調的光線形成了高反差。當武士走向匕首時，匕首暗了壹點，這也是從生到死的過程的象征。在鏡頭拍攝角度上，影片也有很強的指向性。拍攝武士的妻子時，鏡頭壹般是從上方拍攝，以表現她的無助和軟弱；拍勇士和強盜的時候基本都是平視。影片基本采用了封閉的形式，故事發生在以松樹為主的森林中，周圍是高大的樹木和雜草，也強調了矛盾和沖突的尖銳性。