看見了甘蔗林，我怎能不想去青紗帳！
北方的青紗帳啊，妳至今還這樣令人神往；
想起了青紗帳，我怎能不迷戀甘蔗林的風光！
南方的甘蔗林哪，妳竟如此翻動戰士的衷腸。
哦，我的青春、我的信念、我的夢想……
無不在北方的青紗帳裏染上戰鬥的火光！
哦，我的戰友、我的親人、我的兄長……
無不在北方的青紗帳裏浴過壯麗的朝陽！
哦，我的歌聲、我的意誌、我的希望……
好像都是在北方的青紗帳裏生出翅膀！
哦，我的祖國、我的同胞、我的故鄉……
好像都是在北方的青紗帳裏煉成純鋼！
這裏卻是南方，而不是遙遠的北方；
北方的高粱地裏沒有這麽甜、這麽香！
這裏卻是甘蔗林，而不是北方的青紗帳；
北方的青紗帳裏沒有這麽美，這麽亮！
北方的青紗帳喲，常常滿懷凜冽的白霜；
南方的甘蔗林呢，只有大氣的芬芳！
北方的青紗帳喲，常常充溢炮火的寒光；
南方的甘蔗林呢，只有朝霧的蒼茫！
北方的青紗帳喲，平時只聽見心跳的聲響；
南方的甘蔗林呢，處處有歡欣的呤唱！
北方的青紗帳喲，長年只看到破爛的衣裳；
南方的甘蔗林呢，時時有節日的盛裝！
何必這樣問呢——到底更愛南方，還是北方？
我只能回答：我們的國土到處都是壹樣；
何必這樣問呢——到底更愛甘蔗林，還是青紗帳？
我只能回答：生活永遠使人感到新鮮明朗。
風暴是壹樣地雄渾呀，雷聲也壹樣地高亢，
無論哪裏的風雷喲，都壹樣能壯大我們的膽量；
太陽是壹樣的熾烈呀，月亮也壹樣地甜暢，
無論哪裏的光華喲，都壹樣能照耀我們的心房。
露珠是壹樣地明澈呀，雨水也壹樣地清涼，
無論哪裏的雨露喲，都壹樣是滋養我們的瓊漿；
天空是壹樣的高遠呀，大地也壹樣地寬敞，
無論哪裏的天地喲，都壹樣是培育我們的溫床。
啊，老戰士還不曾衰老，新戰士已經成長，
啊，老壹代還健步如飛，新壹代又緊緊跟上，
我們的人哪，總是那樣胸寬、氣壯、眼睛亮。
看吧，當敵人挑釁時，甘蔗林將叫他們投降；
那甜甜的稭稈啊，立刻變成稅利的刀槍！
看吧，當敵人侵犯時，甘蔗林將把他們埋葬；
那密密的長葉啊，立刻織成強大的羅網！
北方的青紗帳啊，妳為什麽至今還令人神往？
因為我們的甘蔗林呀，已經是新時代的青紗帳！
南方的甘蔗林哪，妳為什麽這樣翻動戰士的衷腸？
因為我們的青紗帳呀，埋伏著千百萬雄兵勇將！
2.在“甘蔗林形成前後照應，加強抒情效果。
詩作以設問開篇，賦予甘蔗林、青紗帳濃厚的感情色彩，展開聯想和遐思。緊接著的三節比較了它們的相同和不同點，將詩情推進壹步，深化壹步，為後面回憶昔日的革命鬥爭生活作好了過渡。下面用八個“可記得”的排比句鋪敘，把讀者帶到了青紗帳裏的革命鬥爭生活，回顧了老戰友們在極其艱難的環境裏樂觀向上的革命氣質，並且以“高粱稭比甘蔗還要香甜”，北京、上海“都不如這高粱地更叫人留戀”來突出戰爭年代那種不畏艱難困苦、樂觀向上的革命精神。第九節和第十節，把歷史與現實聯系起來，托物詠誌，點明主題，號召戰友們“喚回自己的戰鬥的青春”，“駕馭任何險惡的風雲”。最後壹節重復第壹節，但給讀者帶來和第壹節不壹樣的感受。第壹節主要是為了引起遐思和聯想，最後壹節是為了加強讀者對詩情的體會，同時使抒情更含蓄有味，使結構更加嚴謹、統壹。
作品賞析：
《甘蔗林——青紗帳》寫於1962年的3月至6月。由於“大躍進”的錯誤和三年嚴重的自然災害，60年代初我國出現了嚴重的經濟困難，同時又面臨著復雜的國際環境。這對全國人民來說，是壹個嚴峻的考驗。當時有很多作家用不同的文學體裁來抒發自己對時代的感受，表達自己的態度。詩人郭小川有著自己的藝術個性，他總是從革命戰士應有的人生哲學和精神狀態的角度回應時代的要求，表達自己的態度和思考。在這首詩裏，他表現出了樂觀向上的革命英雄主義的豪情。
1962年春天，長期在北方戰鬥過的詩人來到祖國東南沿海，見到壹片片濃蔭密布的甘蔗林。也許是因為外觀上的相像，他想到了北方的青紗帳。這本是南北兩種普通的植物，但被詩人賦予了美妙的詩情。他從南方的甘蔗林想到了北方的青紗帳，又從北方的青紗帳想到南方的甘蔗林。它們分別是兩個時代的象征。甘蔗林“香甜”而又“嚴峻”，是今天幸福生活的象征，青紗帳“遙遠”而又“親近”，是昔日艱辛的革命鬥爭歲月的象征。
3.青紗帳裏壹琵琶青紗帳裏壹琵琶，雖有陽春不敢彈.
公公何妨彈壹曲，肥水不流外人田.
中國民間對公公與兒媳之間的不當行為稱為“扒灰”。其起源據說是蘇東坡。 蘇東坡壯年喪妻後，加上仕途不順，壹度比較頹廢，賦閑在家，百事不問，引以為傲書法、辭賦，也不再玩了，甚至幾天都不進書房。其子沒有乃父風，遊手好閑，經常不回家。但是，卻娶了壹位貌美的小嬌娘，在詩詞方面還經常和蘇東坡應和幾句。因此，翁媳關系倒比父子關系親密壹些。 某日中午，蘇東坡酒後無聊，來到書房，悶坐在書桌前打盹。書桌上由於多日沒有清掃，落了薄薄壹層灰塵。就在蘇東坡百無聊賴之際，其兒媳身穿壹襲淡綠的薄裙，手拿茶壺、茶杯，給他送茶來了。看到兒媳那裊裊動人的身材，青春靚麗的打扮，蘇東坡竟心猿意馬起來。以手沾水，在桌上寫道：“青紗帳裏壹琵琶，雖有陽春不敢彈”。其兒媳壹看，雖臉上發燒，但又不無挑逗之意，也以手沾水，寫到：“公公何妨彈壹曲，肥水不流外人田”。正在翁媳眉來眼去。思緒徜徉在曖昧旖旎氛圍之際，蘇東坡的兒子慌裏慌張的闖到書房看望父親來了。蘇東坡擔心兒子看到書桌上的玄機，袍袖壹拂，擦去了字跡。其兒子對蘇東坡的舉動大為不解，忙問：“父親大人，您幹什麽呢”？蘇東坡答道：“我扒灰呢”！
4.關於蘆花 蕩的詩句白頭葭頂青紗帳
北雁天邊墨字痕
風舞千層排底浪
日斜萬葉寂秋人
秋愁無限雁離人
冬近有時雪霽晨
春醒百花楊柳絮
夏蔭千嶺臥藏雲
疏林蝶倦縈絲亂，
翰墨冷箏舊夢殘。
詩畫陽關雲嶺絮，
蒼苔水處柳如煙
江村即事
司空曙
釣罷歸來不系船， 江村月落正堪眠。
縱然壹夜風吹去， 只在蘆花淺水邊。
句 宋 周師成 黃蘆花白月無賴，烏桕葉紅秋可憐。
句 宋 張壹齋 忘即蘆花業裏宿，起來誤作雪天吟。
句 宋 楊徽之 新霜染楓葉，皓月臘蘆花。
句 宋 幸夤遜 深妝玉瓦平無壟，亂拂蘆花細有聲。
句 宋 趙訥軒 門外須臾風竹定，櫓聲搖曳出蘆花。
白鳥壹雙簾外去，蘆花風靜釣舟閑。
西□ 宋 郭祥正 遠近皆僧剎，西□八九家。
得魚無賣處，沽酒入蘆花。
折山道中六言寄湧翠道人 宋 朱橰 雲暖綱橫危磴，日沈舟泊平沙。
唉乃壹聲歸去，炊煙遙起蘆花。
漁翁 宋 朱繼芳 漁翁家在何許，慣宿蘆花不歸。
昨夜江村欲雪，百錢買得蓑衣。
寄審知 宋 趙蕃 楓赤蘆花白，扁舟夜泊時。
平生故人夢，細雨說相思。
瀟湘八景詩·平沙落雁 宋 張經 喚侶下寒汀，爭宿蘆花萼。
夜半漁翁過，驚起還飛落。
題時遁澤畫卷十首 宋 王柏 江村依密樹，目遠送征鴻。
不盡暮天碧，誰續蘆花風。
題光福劉伯祥所藏東坡枯木及漁村落落照圖 宋 孫應時 夕陽雁影江天，明月蘆花醉眠。
乞我煙波壹葉，伴君西塞山邊。
水邊聞雁 宋 宋伯仁 蘆花新有雁，四面水連天。
清凈非人世，吾詩詠不全。
和之美河洲四詩 宋 司馬光 寂寂河洲夜，蘆花繞墟舍。
孤客久未眠，窗燈落寒灺。
偈頌壹百二十三首 宋 釋祖欽 秋氣淒清，秋光淡蕩。
鷺鷥飛下遙天，明月蘆花壹樣。
千竿夾 宋 洪咨夔 方雨江流紅，示霜蘆花紫。
寂寂遠帆來，拍拍晴鷗起。
聞笛 宋 董嗣杲 四海水尚淺，孤城愁更深。
船上何人笛，吹入蘆花林。
野步十首 宋 陳普 流水數株殘柳，西風兩巖蘆花。
荒草客愁遠道，夕陽牛帶歸鴉。
江上見數漁舟為公卒所窘 明 袁宏道 釣竿拂曉霜，衣薄蘆花絮。
壹畝不籍官，也被官差去。
漁父 清 納蘭性德 收卻綸竿落照紅，秋風寧為翦芙蓉。
人淡淡，水蒙蒙，吹入蘆花短笛中。
5.家住田野青紗帳 摘錄文中精美的句子,並選壹二據說說該句子的好好句：①第壹段的第壹句，分析：“俏皮”壹詞，寫出了作者家住處的特別之處，整個句子為下文做了鋪墊。
②第三段的第壹句
三、倒數第壹段前兩句
④倒數第三段第壹句
下面 分析妳說的句子：
①壹個比喻，把莊稼搖動的形態表現得淋漓盡致。“綠浪湧來”“打濕”“染透”這幾個詞寫出了莊稼綠的顏色，十分巧妙。
②把話尾巴比喻成壹根頭發絲，形容山谷的回音很好。
我說完了，好不容易寫這麽半天，給點分吧~~~
6.青紗帳的作品原文但這若幹年（不知多少年）來，高粱地是特別的為人所憎惡畏懼！常常可以聽見說：“青紗帳起來，如何，如何？……”“今年的青紗帳季怎麽過法？”因為每年的這個時季，鄉村中到處遍布著恐怖，隱藏著殺機。
通常在黃河以北的土匪頭目，叫做“桿子頭”，望文思義，便可知道與青紗帳是有關系的。高粱桿子在熱天中既遍地皆是，容易藏身，比起“占山為王”還要便利。
青紗帳，現今不復是詩人，色情狂者所想象的清幽與挑撥肉感的所在，而變成鄉村間所恐怖的“魔帳”了！多少年來帝國主義的迫壓，與連年內戰，捐稅重重，官吏，地主的剝削，農村已經成了壹個待爆發的空殼。許多人想著回到純潔的鄉村，以及想盡方法要改造鄉村，不能不說他們的“用心良苦”，然而事實告訴我們，這樣枝枝節節，壹手壹足的辦法，何時才有成效！青紗帳季的恐怖不過是壹點表面上的情形，其所以有散布恐惶的原因多得很呢。
“青紗帳”這三個字徒然留下了淡漠的，如煙如霧的壹個表象在人人的心中，而內裏面卻藏有炸藥的引子！壹九三三，六月四日。（選自王統照《青紗帳》）“稍稍熟習北方情形的人，當然知道這三個字──青紗帳，帳字上加青紗二字，很容易令人想到那幽幽地，沈沈地，如煙如霧的趣味。
其中大約是小簟（diàn 指竹席）輕衾吧？有個詩人在帳中低吟著“手倦拋書午夢涼636f70793231313335323631343130323136353331333361303036”的句子；或者更宜於有個雪膚花貌的“玉人”，從淡淡地燈光下透露出橫陳的豐腴的肉體美來，可是煞風景得很！現在在北方壹提起青紗帳這個暗喻格的字眼，汗喘，氣力，光著身子的農夫，橫飛的子彈，槍，殺，劫擄，火光，這壹大串的人物與光景，便即刻聯想得出來。
7.《甘蔗林1962年春天，長期在北方戰鬥過的詩人來到祖國東南沿海，見到壹片片濃蔭密布的甘蔗林。也許是因為外觀上的相像，他想到了北方的青紗帳。這本是南北兩種普通的植物，但被詩人賦予了美妙的詩情。他從南方的甘蔗林想到了北方的青紗帳，又從北方的青紗帳想到南方的甘蔗林。它們分別是兩個時代的象征。甘蔗林“香甜”而又“嚴峻”，是今天幸福生活的象征，青紗帳“遙遠”而又“親近”，是昔日艱辛的革命鬥爭歲月的象征。
《甘蔗林-青紗帳》詩的第壹節以設問開頭，突出了主體，制造了懸念，其中的“南方”、“北方”，顯示了空間的寥闊，“這樣”、“那樣”，溝通了今昔的聯系，壹上來就具有濃郁的抒情意味。底下，詩人就放開筆墨，用回環往復——由此及彼、亦此亦彼的藝術手法，對青紗帳和甘蔗林的多方面的聯系作出了淋漓盡致的表現，詩篇先在第二節用四個“壹樣”寫兩者的相似：無論是“青紗帳”那“隨風擺動的長葉”，還是長葉上“載著陽光的露珠”，都很像“甘蔗林”。正當讀者欣然同意點頭，為這番“形似”的描寫所吸引時，第三節偏又宕開壹筆，特意點出兩者的不同：“繁華的夏日”不同於“肅殺的秋天”，“香甜的甘蔗林”不同於“艱辛的青紗帳”。寫過這壹番相似相異之後，詩人特意存而不答，置而不論，筆墨壹轉，開闔自如地連用八個“可記得”，重現了“昔日的風雲”和戰友們的豪情，其中“捋著白須、遊遍江南”等詩句，體現了詩人熱情風趣的個性，使讀者感到可敬亦復可親。第九、十兩節又拉回到現實，含蓄而深情地點明了詩作的主題：今天的生活雖已全新，但仍需要保持當年那種堅定的信念和充沛的幹勁，這正是甘蔗林和青紗帳的“神似”之處。全詩就是這樣壹波三折地描寫了甘蔗林和青紗帳的形似——不同——神似，給了讀者深刻的感染和啟發。
8.郭小川詩歌《青紗帳甘蔗林》原文《青紗帳·甘蔗林》 ——郭小川（本詩作於1960年—1962年間，我國的社會主義建設遭遇到嚴重的困難，人民在黨的領導下萬眾壹心，面對著復雜的國際環境，為建設祖國和保衛祖國，進行了艱苦卓絕的鬥爭，詩人為反映了這個嚴峻而風發的時代而作此詩。）
看見了甘蔗林，我怎能不想去青紗帳！北方的青紗帳啊，妳至今還這樣令人神往；想起了青紗帳，我怎能不迷戀甘蔗林的風光！南方的甘蔗林哪，妳竟如此翻動戰士的衷腸。哦，我的青春、我的信念、我的夢想……無不在北方的青紗帳裏染上戰鬥的火光！哦，我的戰友、我的親人、我的兄長……無不在北方的青紗帳裏浴過壯麗的朝陽！哦，我的歌聲、我的意誌、我的希望……好像都是在北方的青紗帳裏生出翅膀！哦，我的祖國、我的同胞、我的故鄉……好像都是在北方的青紗帳裏煉成純鋼！這裏卻是南方，而不是遙遠的北方；北方的高粱地裏沒有這麽甜、這麽香！這裏卻是甘蔗林，而不是北方的青紗帳；北方的青紗帳裏沒有這麽美，這麽亮！北方的青紗帳喲，常常滿懷凜冽的白霜；南方的甘蔗林呢，只有大氣的芬芳！北方的青紗帳喲，常常充溢炮火的寒光；南方的甘蔗林呢，只有朝霧的蒼茫！北方的青紗帳喲，平時只聽見心跳的聲響；南方的甘蔗林呢，處處有歡欣的呤唱！北方的青紗帳喲，長年只看到破爛的衣裳；南方的甘蔗林呢，時時有節日的盛裝！何必這樣問呢——到底更愛南方，還是北方？我只能回答：我們的國土到處都是壹樣；何必這樣問呢——到底更愛甘蔗林，還是青紗帳？我只能回答：生活永遠使人感到新鮮明朗。
風暴是壹樣地雄渾呀，雷聲也壹樣地高亢，無論哪裏的風雷喲，都壹樣能壯大我們的膽量；太陽是壹樣的熾烈呀，月亮也壹樣地甜暢，無論哪裏的光華喲，都壹樣能照耀我們的心房。露珠是壹樣地明澈呀，雨水也壹樣地清涼，無論哪裏的雨露喲，都壹樣是滋養我們的瓊漿；天空是壹樣的高遠呀，大地也壹樣地寬敞，無論哪裏的天地喲，都壹樣是培育我們的溫床。
啊，老戰士還不曾衰老，新戰士已經成長，啊，老壹代還健步如飛，新壹代又緊緊跟上，我們的人哪，總是那樣胸寬、氣壯、眼睛亮。看吧，當敵人挑釁時，甘蔗林將叫他們投降；那甜甜的稭稈啊，立刻變成稅利的刀槍！看吧，當敵人侵犯時，甘蔗林將把他們埋葬；那密密的長葉啊，立刻織成強大的羅網！北方的青紗帳啊，妳為什麽至今還令人神往？因為我們的甘蔗林呀，已經是新時代的青紗帳！南方的甘蔗林哪，妳為什麽這樣翻動戰士的衷腸？因為我們的青紗帳呀，埋伏著千百萬雄兵勇將。