當前位置:名人名言大全網 - 傷感說說 - 在早年,天津相聲壹哥之爭是侯寶林和常寶堃,沒馬三爺什麽事,妳怎麽看?

在早年,天津相聲壹哥之爭是侯寶林和常寶堃,沒馬三爺什麽事,妳怎麽看?

在早年,天津相聲壹哥之爭是侯寶林和常寶堃,沒馬三爺什麽事,妳怎麽看?

常寶堃和侯寶林也許在四十年代會更受歡迎壹點

但這可不代表天津相聲界就是他們倆的天下了。再怎麽說,馬三爺當時也是在天津可以叫的上名號的人物。雖然他的祖籍並非天津本地,但好歹也是出生於相聲世家,外祖父是第二代相聲演員恩緒,父親是著名的“相聲八德”之壹馬德祿。不管是論身世還是輩分,他都要高侯寶林和常寶堃壹頭。

在三四十年代,相聲還是小劇場、天橋上的民間藝術,當時沒有強大的信息技術,相聲演員想要闖出名聲很難,基本都要靠著自己的實力和觀眾們的口口相傳。所以誰更紅也只是相對而言的,所謂的相聲“壹哥”也並不能代表真正實力。

常寶堃,他走紅比較早

十來歲就已經有小孩紅,1936年只有14歲的時候就能和小彩舞、連闊如同臺獻藝,之後壹直走紅到解放。其次,常寶堃演出的場所比較高端也容易得到關註,天津的園子也是分高中低檔的,比如同壹個老板又相距不遠的小梨園和大觀園就有高低之分,常寶堃經常演出的多數都是小梨園這樣的高端園子。

再有,最關鍵的是,常寶堃備受媒體關註,其名字經常見諸報端,而他本人的人緣也非常好,幾乎沒有負面口碑。

侯寶林

侯寶林比起常寶堃來也是有他的優勢的,首先,侯寶林攢底過,而且拿到的是攢底的工資。在他之前只有李德钖和張壽臣攢過底,但拿的還是倒二的工資。這壹點上,侯寶林沒有競爭者。

其次,侯寶林更得上流階層的偏愛,他的相聲作品文明清雅,唱腔純正嗓子好,因此得到很多文化界和戲曲界的高度認同。

馬三立的藝術成就和侯寶林相比確實有差距

相聲壹哥,倒是劉寶瑞和侯寶林有壹拼。這裏面有個主要的原因是因為建國後馬三立在天津,不如在天子腳下的北京的侯寶林吃香。另外想想文革期間,是馬三立最應該出作品的時代,他卻被下放。他還在務農的時候,侯寶林已經是委員了。三四十年代,應該是相聲藝術的黃金時代,他們創作的作品在幾十年後還在養活壹大批人

所謂百家爭鳴百花齊放

擯棄人為的派系歸納都是曲藝壹份子!孰長孰短百姓評說。三位都是大家。至於相聲作為曲藝重要壹部分,候寶林對其發揚光大貢獻頗大。常馬次之。至於輩分是圈內事。民眾只記得嬉笑怒罵針砭時弊,壹樂之後有所於思想境界裨益。譬如馬季馮鞏大兵侯躍文姜昆。

不見得相聲界輩分如何,對全國觀眾的影響力才是第壹位的!壹切形式的曲藝都要服從需求。應該以引導文化走向為己任。