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騷體賦和楚辭有什麽區別?

楚辭起源於公元前4世紀。也就是中國歷史上的戰國末期。它是繼《詩經》中的簡單四言詩之後,在楚國產生的壹種新的詩歌文體。

楚辭,按其原意。它指的是楚辭的意思。這是壹種具有濃郁地方色彩的新詩風。它的創始人和代表作者是楚國的大詩人屈原。

在這裏,我補充壹個知識。雖然楚辭起源於戰國時期的屈原,但是那個時候還沒有出現楚辭這個名字!“楚辭”壹詞最早出現在《史記:張湯列傳》中。“買主幸助楚辭”。。最早的名字“楚辭”出現在這裏。然後!劉向把屈原、宋玉、漢人模仿這種風格寫的作品編成壹部文集。它叫做南方之歌。從此有了專門的楚辭收藏。但是!這裏水榭告訴妳壹個不幸的消息。。劉翔整理的作品集已經失傳了,不用去百度這個作品集了。

首先,楚辭的產生與楚的民間文學有直接關系——所謂“楚聲”“楚歌”!

當時楚音樂和民歌被稱為“南風”或“南音”。在戰國時期,我們還可以看到楚國特有的音樂,如《約河》、《九歌》、《九章》、《九辯》、《陽春》、《白雪公主》。直到漢代,楚歌還很流行。比如《史記》中的“四面楚歌”。所謂楚辭,楚聲到底如何,嘿嘿,其實我們很難詳細知道。但從古代文獻中保存的先秦楚歌來看,確實與其他地方有所不同。。妳可以讀讀《孺子歌》和《越人歌》。。。我懶,就不引用了。

據記載,《孺子歌》、《越人歌》都是楚辭出現之前的南方歌曲。它們不同於《詩經》中的詩,不是工整的四言詩。而且幾乎每個句子都以助詞結尾。這是楚辭詩風的突出特點。看完這些,就能體會到南方民歌與楚辭的密切關系。

此外,楚地民間巫歌對楚辭風格影響最大。據記載,楚人迷信巫鬼,重視祭祀。祭祀鬼神的巫歌往往與“歌舞樂”相結合。抒情性比較強。它也有壹定的故事。這種祭祀歌謠直接影響了楚辭的詩歌創作。比如《九歌》就是在民間祭祀歌的基礎上寫成的。

招魂也是根據民間招魂詞寫成的。這裏可以看出楚辭作品與這類楚民間文學的密切關系。

當然,楚辭也受到《詩經》的影響,如《田文》、《橘頌》等,其句式與《詩經》相似。此外,楚辭還受到當時中國文學史上散文文學高潮的影響。在這裏,水榭不多討論。

接下來我來說說騷體賦。。。漢初賦家沿襲楚辭遺風,此時最流行的是試圖在體制上模仿楚辭的騷體賦。不過,雖然還在布局,但時間不長。而且是抒情的。句型工整,通篇押韻。帶有Xi口音。這時候作品就鋪排好了,寫好了,沒有歌就背了。接近散文。但它吸收了楚辭的特點——華麗詞藻嘿嘿。誇張的技術因此豐富了他們自己的系統。正是因為騷體賦與楚辭的密切關系。。。所以在漢代,詩和賦往往是聯系在壹起的,開始的時候並不是很區分。但是現在我們似乎有辦法區分男性和女性。接下來說說騷體賦和楚辭的區別。

楚辭是戰國時期楚地出現的壹種新的詩體。騷體賦是從《詩經》和《楚辭》發展而來的壹種半詩半文的賦。它們是完全不同的風格和形式。例如,賦壹般以主客體問答的形式敘述。它不是抒情,而是壹種修辭,吟誦事物,講道理。往往有壹些敘事的成分,但楚辭是表達個人情感的作品,而且是以詩歌的形式。楚辭“據其超越深度,尊其靈理”,而賦則是“瑰麗博大,尊其實”,“藝術綱”的~這是楚辭與騷賦的根本區別,也可以說是楚辭與賦的根本區別。這兩句語錄我就不解釋了~嘿嘿,我的懶又來了~所以,我的理解是楚辭是要抒情的,賦(騷體賦)多是“物”還是真的。

楚辭、騷體賦、騷體詩中* * *的幾種寫法:

(1),壹般用四句話跨句。楚辭的字數比較工整,而騷賦的字數則趨於平淡,差別較大。四、五、七、九個字。

②“Xi”壹詞被廣泛使用。“Xi”可以解釋為語氣詞“啊”。Xi詞主要出現在兩個地方,壹是在單句中,二是在復合句的末尾。例如,在“石蘭·Xi帶走了杜衡,這使我忘記了我的想法”的地方,“Xi”前面是語法相同或相似的短語,“Xi”可以充當並列連詞。另壹個例子是“如果有人像壹座山”,Xi與單句謂語短語和地點狀語相連。。又如,“我長吸壹口氣,以藏我的眼淚,哀嘆人民生活的艱辛”,像這樣的話,Xi常用在雙復句的前壹句的末尾。壹方面可以表示停頓,另壹方面可以提示前面兩句話發生轉折。

③、很多寫東西,都用賦的方法。《詩經》賦的手法已經存在,是壹種寫作手段。可以起到反復渲染和強調的作用。

(4)壹般來說,奇數句不用押韻,偶數句用押韻。

以下是朋友給我的壹些韻律問題。

壹,騷體賦的壹般規律

根據音韻學的基本規律,句子越長,聲調越不激烈,騷句的基本格式是“實(詞)是實”。很明顯,這個虛詞把句子分成了兩段,先抑後揚。當然,實際應用並不總是標準的。當然,這不是絕對的。“音節是詩歌抒發感情的壹部分”,這話沒錯,如屈原的《離騷》:“何以憂故都?”曹植《洛神賦》:“吾將歸東路。”我們讀的時候不用虛詞“胡”斷句,而是(我來告訴妳我是怎麽讀的,杠是停頓,點是重音停頓),“他/懷。因此,胡。”杜和“我會□回。胡。東路”,形成前短後長的“壓制”效果。

然後就是兩個小句子和壹個大句子。前壹句有“Xi”,“Xi”是感嘆詞,所以前壹句是肯定的,後壹句是否定的。

壹個短句的整體效果是提升,因為是先抑後揚;而前短後長則是整體壓制。我這麽說也是有依據的。比如賈誼的《屈原賦》說:“他汙穢不堪,不能讓他的丈夫吞下壹條鯢魚!”最後壹句話是前長後短。這句話雖然很長,有九個字,幾乎是騷句的極限了,但是讀起來還是沒有“抑”感,因為我們從“之”斷句,前長後短。

再拿妳的來說,“尋訪西北幽都”。妳短了沒多久,得到的效果是壓制,但是騷句前半句有個“xi”,會形成陽,不和諧。如果改成“在西北某個僻靜的城市尋找Xi”就更好了。比如“尋訪西北幽城Xi”可以作為最後壹句,也就是騷句的後半句。妳有這種感覺嗎?這就引出了下壹個問題:長短句可以做首句,也可以做末句,但是壓制句只適合做末句。這個我是有依據的。屈原的《離騷》裏說:“我怕蟬先鳴,使我夫草長醜。”第壹句是揚,最後壹句是抑。如果最後壹句換成第壹句,就很難聽了。

再說壹個問題。比如妳的“於是妳停步而行,影隱水漲”就不好聽,因為“所以”是獨立的,壹般不算騷句或並列句的音節。這壹點在羅申府身上得到了很好的體現。比如“二奶”如果包含在“二奶”裏就不好聽,二奶是壹個絕對獨立的音節。再比如“所以心在驚悸中動,忽然思緒散亂”,“所以”也是壹個絕對獨立的存在。回過頭來看,妳的“於是妳停步而行,影影綽綽,波濤洶湧”本質上成了前四句結尾很不協調的騷句。這帶來了新的問題。:騷句的字數壹般可以在字數的基礎上增減。

第二,“Xi”和“壹些”

在騷體賦的原用中,按照八裏的其他說法,“Xi”和“有的”區別不大,同樣是“句句是(有的),句句是句句”。但是,在語言發展的過程中,這兩個詞有不同的讀音。“xi”的音是Xi,是平的;索,“有的”的音(但這個索音是有些輸入法沒有的,所以只能謝打,比如樓主正在用的輸入法)。這造成了什麽樣的結果?我們知道,作為語氣詞的雙音詞有壹個肯定的語氣。

大家熟知的用“某”的賦詞,應該屬於“招魂”,現給出以下片段:

去妳的恒功,什麽叫方?

放棄妳的快感,卻留給他不祥。

靈魂回來了!東方不可信。

人雖千萬,但靈魂苛求。

第十天,出來了,多了幾分金黃。

他們兩人都在之內,他們的靈魂都會得到釋放。

回來,回來!妳不能相信它。

“靈魂回來了”“回來了”後面的壹個感嘆號,加上“有的”的語氣,這句話特別鏗鏘。同樣的格式,我可以給出《懷沙》中的壹句話:“沒有伯樂,就沒有進步。”這句話更像是感嘆。當然,我不是古代語言學家。我不敢斷言“Xi”和“少”這兩個詞在古代漢語中是絕對相同的。不知道說這兩個字壹樣有沒有依據。我只自言自語:也許是巧合,也許是語言上的原因,這兩個詞用的聲調符合語境——

《懷沙》是屈原的臨終之作,語氣要克制,哀嘆是肯定的。古代的做法是喊出來,用壹個“有的”來“招魂”也沒錯。

其實主要還是說現代使用。“Xi”是騷體賦的基礎,作為語氣詞可以隨時使用;“有的”主要用於打磨,而“逐字逐句,逐字逐句”的格式似乎不太流行,主要以“逐字逐句,逐字逐句”或“逐字逐句,逐字逐句”的格式出現。個人認為,在這兩種格式中,最後壹個詞“有的”的使用,可以實現拖長音的強烈感覺,如屈原的《招魂》:“魂歸,更反故居!”多麽悲傷而有力的呼喚!

這是我對“Xi”和“壹些”的理解。

第三,押韻

騷體賦韻,可能受楚辭影響。壹般人誤以為騷體賦不押韻,其實楚語也有。如果妳懂壹點押韻或者構詞法,還是可以看出楚辭其實是押韻的。如屈原的《離騷》:

萊文皇帝是苗族後裔,我這個皇帝考伯雍。

我帶著我的童貞去了孟茜,但是耿胤和我投降了。

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四處遊蕩很容易打死壹只狐貍,封死壹只狐貍。

固體動蕩最終會導致新鮮感,妳會對婆家產生貪念。

(切成位置不同的兩段)

比如第壹段的“永”“將”,我沒有系統的學習過平水韻,但我還是知道在古漢語裏,ing,ong,ang,eng等。都是不分鼻音按壹定組合押韻的(比如有的ing跟有的en押韻,有的ing跟有的ong押韻),也就是說他們最後壹個字押韻。先說第二段,“狐”和“家”,這是根據構詞法原理。漢字以形聲字為主,“狐”字右半部是“瓜”,左半部是“反狗”,所以我們完全有理由猜測,他的讀音在古代與“瓜”有關,元音可能是“ua”或者別的什麽。

以上足以說明騷體賦肯定是押韻的,但是如何壓制騷體賦呢?首先,騷體賦(或稱楚辭)是壹種四言律詩,格式是這樣的:

句子句子。(韻1)

句子句子。(韻1)

句子句子。(押韻2)

句子句子。(押韻2)

也就是說每壹節有兩個韻(也有例外),下壹節可以改,但也可以改(曹植《洛神賦》只有兩個或幾個韻)。然後介紹《騷賦》各種句式的用韻(只展示壹節的用韻)。

格式1(視情況多字少字):

逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句(押韻)。

逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句(押韻)。

格式2:

每壹個字,每壹個字(韻)都是(壹些)。

每壹個字,每壹個字(韻)都是(壹些)。

格式3:

逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句(韻)。

逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句(韻)。

逐字逐句,逐字逐句(押韻),逐字逐句(押韻)。

逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句,逐字逐句(韻)。

(以上①和②經常混用)