《白玉苦瓜》是 臺灣詩人余光中寫的壹首現代詩,詩的語言短小精煉,詞句優美。
《蘇州園林》才是葉聖陶的作品。
《白玉苦瓜》
似醒似睡，緩緩的柔光裏?
似悠悠醒自千年的大寐?
壹只瓜從從容容在成熟?
壹只苦瓜，不是澀苦?
日磨月磋琢出深孕的清?
看莖須繚繞，葉掌撫抱?
哪壹年的豐收像壹口要吸盡?
古中國餵了又餵的乳漿?
完美的圓膩啊酣然而飽?
那觸覺，不斷向外膨脹?
充實每壹粒酪白的葡萄?
直到瓜尖，仍翹著當日的新鮮?
茫茫九州只縮成壹張輿圖?
小時候不知道將它疊起?
壹任攤開那無窮無盡?
碩大似記憶母親，她的胸脯?
妳便向那片肥沃匍匐?
用蒂用根索她的恩液?
苦心的悲慈苦苦哺出?
不幸呢還是大幸這嬰孩?
鐘整個大陸的愛在壹只苦瓜?
皮靴踩過，馬蹄踏過?
重噸戰車的履帶輾過?
壹絲傷痕也不曾留下?
只留下隔玻璃這奇跡難信?
猶帶著後土依依的祝福?
在時光以外奇異的光中?
熟著，壹個自足的宇宙?
飽滿而不虞腐爛，壹只仙果?
不產生在仙山，產在人間?
久朽了，妳的前身，唉，久朽?
為妳換胎的那手，那巧腕?
千眄萬睞巧將妳引渡?
笑對靈魂在?
白玉裏流轉?
壹首歌，詠生命曾經是瓜而苦?
被永恒引渡，成果而甘
鑒賞：
這是壹首充滿愛國主義情感的尋根詩篇。詩人在故宮博物館看見壹件古代文物，白玉雕琢成的苦瓜，於是觸發靈感，展開了想象的翅膀。第壹節極寫苦瓜的飽滿圓潤，晶瑩剔透，它千年的酣睡，它從從容容、自自在在地成熟，都顯示出它不再澀苦，而這樣美麗飽滿的苦瓜，是由古中國的乳汁壹口壹口餵養、培植而成的。“那觸覺，不斷向外膨脹”之句，用得很妙，將無生命之死物，寫成了有生命之活物。這樣的詩句既是苦瓜飽滿圓潤，在觀者眼睛裏產生的壹種幻境似的滑溜溜的光澤，也是擬人化手法將物體活化的手段。“直到瓜尖，仍翹著當日的新鮮”之句，把物體寫得十分凈潔鮮活，雖是千年古物，不但壹塵不染，而且仍翹著當日的新鮮。壹個“翹”字，將生命的活力貫註其中，使詩和物都有了鮮嫩和強勁的生命感。詩的第二段進入了壹個更新的境界。詩人用隱蔽的手段將苦瓜擬人化為壹個嬰兒，而祖國的沃土是母親。母親敞開胸脯，嬰兒向母親的胸脯上匍匐，他用蒂用根飽飽地吸吮著母親的乳汁恩液。雖然經過許多苦難，經過戰火的燒烤，經過鐵蹄的踐踏，經過履帶的重壓，但是，它奇跡般成長，而且沒有留下傷痕，這裏顯然不是單單地寫白玉苦瓜，而是在寫由祖國母親的乳汁哺育長大的每壹個炎黃子孫。詩人的功力在於寫苦瓜意不在苦瓜，寫象征物，但又不脫離物的本體，似真似假，似假似真，真真假假，假假真真，於是藝術的強大魅力油然而生。詩的結尾處又回復藝術本身。雕塑家的巧手經過千刀萬鑿，給白玉苦瓜以藝術的靈魂，“被永恒引渡，成果而甘”，有壹語雙關之意，壹方面肯定藝術創造的永恒價值，每每欣賞這樣的成果都將給人以甜蜜，另壹方面寓意祖國母親，養育了這樣的兒女，恩重如山，永留青史。
《蘇州園林》是著名作家葉聖陶的代表作之壹。作者從遊覽者的角度，概括出數量眾多、各具匠心的蘇州園林***同特點，進而從多方面進行說明。這篇課文像是壹把鑰匙，打開了蘇州園林之美的奧秘之門。
原文：蘇州園林據說有壹百多處，我到過的不過十多處。其他地方的園林我也到過壹些。倘若要我說說總的印象，我覺得蘇州園林是我國各地園林的標本，各地園林或多或少都受到蘇州園林的影響。因此，誰如果要鑒賞我國的園林，蘇州園林就不該錯過。
設計者和匠師們因地制宜，自出心裁，修建成功的園林當然各各不同。可是蘇州各個園林在不同之中有個***同點，似乎設計者和匠師們壹致追求的是：務必使遊覽者無論站在哪個點上，眼前總是壹幅完美的圖畫。為了達到這個目的，他們講究亭臺軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹木的映襯，講究近景遠景的層次。總之，壹切都要為構成完美的圖畫而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆。他們惟願遊覽者得到“如在畫圖中”的美感，而他們的成績實現了他們的願望，遊覽者來到園裏，沒有壹個不心裏想著口頭說著“如在畫圖中”的。
我國的建築，從古代的宮殿到近代的壹般住房，絕大部分是對稱的，左邊怎麽樣，右邊也怎麽樣。蘇州園林可絕不講究對稱，好像故意避免似的。東邊有了壹個亭子或者壹道回廊，西邊決不會來壹個同樣的亭子或者壹道同樣的回廊。這是為什麽？我想，用圖畫來比方，對稱的建築是圖案畫，不是美術畫，而園林是美術畫，美術畫要求自然之趣，是不講究對稱的。
蘇州園林裏都有假山和池沼。假山的堆疊，可以說是壹項藝術而不僅是技術。或者是重巒疊嶂，或者是幾座小山配合著竹子花木，全在乎設計者和匠師們生平多閱歷，胸中有邱壑，才能使遊覽者攀登的時候忘卻蘇州城市，只覺得身在山間。至於池沼，大多引用活水。有些園林池沼寬敞，就把池沼作為全園的中心，其他景物配合著布置。水面假如成河道模樣，往往安排橋梁。假如安排兩座以上的橋梁，那就壹座壹個樣，決不雷同。池沼或河道的邊沿很少砌齊整的石岸，總是高低屈曲任其自然。還在那兒布置幾塊玲瓏的石頭，或者種些花草：這也是為了取得從各個角度看都成壹幅畫的效果。池沼裏養著金魚或各色鯉魚，夏秋季節荷花或睡蓮開放，遊覽者看“魚戲蓮葉間”，又是入畫的壹景。
蘇州園林栽種和修剪樹木也著眼在畫意。高樹與低樹俯仰生姿。落葉樹與常綠樹相間，花時不同的多種花樹相間，這就壹年四季不感到寂寞。沒有修剪得像寶塔那樣的松柏，沒有閱兵式似的道旁樹：因為依據中國畫的審美觀點看，這是不足取的。有幾個園裏有古老的藤蘿，盤曲嶙峋的枝幹就是壹幅好畫。開花的時候滿眼的珠光寶氣，使遊覽者感到無限的繁華和歡悅，可是沒法說出來。
遊覽蘇州園林必然會註意到花墻和廊子。有墻壁隔著，有廊子界著，層次多了，景致就見得深了。可是墻壁上有磚砌的各式鏤空圖案，廊子大多是兩邊無所依傍的，實際是隔而不隔，界而未界，因而更增加了景致的深度。有幾個園林還在適當的位置裝上壹面大鏡子，層次就更多了，幾乎可以說把整個園林翻了壹番。
遊覽者必然也不會忽略另外壹點，就是蘇州園林在每壹個角落都註意圖畫美。階砌旁邊栽幾叢書帶草。墻上蔓延著爬山虎或者薔薇木香。如果開窗正對著白色墻壁，太單調了，給補上幾竿竹子或幾棵芭蕉。諸如此類，無非要遊覽者即使就極小範圍的局部看，也能得到美的享受。
蘇州園林裏的門和窗，圖案設計和雕鏤琢磨功夫都是工藝美術的上品。大致說來，那些門和窗盡量工細而決不庸俗，即使簡樸而別具匠心。四扇，八扇，十二扇，綜合起來看，誰都要贊嘆這是高度的圖案美。攝影家挺喜歡這些門和窗，他們斟酌著光和影，攝成稱心滿意的照片。
蘇州園林與北京的園林不同，極少使用彩繪。梁和柱子以及門窗欄桿大多漆廣漆，那是不刺眼的顏色。墻壁白色。有些室內墻壁下半截鋪水磨方磚，淡灰色和白色對襯。屋瓦和檐漏壹律淡灰色。這些顏色與草木的綠色配合，引起人們安靜閑適的感覺。花開時節，更顯得各種花明艷照眼。
可以說的當然不止以上這些，這裏不再多寫了。
壹、謀篇立意
本文以精練的語言、嚴謹的結構，從欣賞者的角度，抓住蘇州園林的藝術特點，分條縷析地作了正確、深刻的介紹。作者思路清晰，先說明寫作的緣由，指出蘇州園林總的特點，然後根據園林的組成部分，分類加以說明，最後推出壹道余波，使人感到意猶未盡。
二、文章脈絡
全文***10段，分三個部分。
第壹部分（1），是全文的引子，說明寫作動機，突出蘇州園林在園林藝術中的地位，總領全文。
第二部分（2~9），作者從園林建築的各個方面，說明蘇州園林圖畫美的總的特征。可分兩個層次。
第壹層（2），總說蘇州園林的***同特點。
似乎設計者和匠師們壹致追求的是：務必使遊覽者無論站在哪個點上，眼前總是壹幅完美的圖畫。這壹句說明了蘇州園林總的特征，也是全文的總說。“圖畫”二字貫穿全篇，從圖畫開始，到圖畫結束是介紹蘇州園林的線索。
四個講究概括下文的分項說明。
第二層（3~9），分別從布局、配合、映襯、層次以及每個角落、門窗設計、色彩等方面介紹蘇州園林的特點。
分項說明之壹：亭臺軒榭的布局特點是得自然之趣，符合“美術畫”的要求，這照應講究建築物布局。
分項說明之二：假山的堆疊和配合，給人置身山間的實感，池沼高低屈曲，有自然感，有“入畫”感，這段照應“講究假山、池沼的配合”。
分項說明之三：花草樹木的配合，這段照應“講究花草樹木的映襯”。上段以“入畫的壹景”結尾，這段以“著眼在畫意”開始，“畫”字成了連接段與段之間的橋梁，不便省略了許多筆墨，還緊扣了中心，使段落連接緊密。
分項說明之四：蘇州園林的花墻和廊子講究層次和深度，與上文“講究近景遠景的層次”相照應。
以上四方面，具體闡述蘇州園林的某壹方面所體現出來的“圖畫美”。
第7段介紹蘇州園林角落的圖畫美。
第8段介紹蘇州園林的門和窗的圖案設計和雕鏤琢磨工夫都是工藝美術的上品。
第9段說明建築物的顏色，也是構成圖畫美的壹個條件。
第三部分（10），結尾留有余地，引人回味。
本文介紹了蘇州園林圖畫美的特征，從而顯示了園林設計者和匠師們的智慧，以及我國園林藝術水平的高超。
三、寫作方法
1、結構嚴謹，邏輯分明
說明文的結構非常重要，有了壹個嚴謹的合乎邏輯的結構，才能給讀者留下鮮明的印象。本文所介紹的不是蘇州某個園林的情況，而是所有園林的***同特色，因此它不是像壹般介紹某個地方的說明文那樣，按照遊覽的路線來進行敘述，而是在高度概括的基礎上從整修到局部、從大的顯眼的事物到小的不顯眼的事物，分項進行敘述。全文的結構脈絡大致是這樣的：首先提出總綱（蘇州園林是我國各地園林的標本），接著說明總體特色，闡發總綱的思想；然後就形成這個總體上特色的四項設計原則（布局、配合、映襯、層次），分別作出具體介紹，並談到其他的壹些次要特色；最後結束全文。
2、語言準確，耐人尋味
⑴動詞的運用，如“如果開窗正對著白色墻壁，太單調了，給補上幾竿竹子或幾棵芭蕉”中的“補”字，表現了匠師的細心，善於化單調為多彩。
⑵副詞的運用，如“池沼大多引用活水”，“蘇州園林極少使用彩繪”，其中的“大多”、“極少”就用得有分寸，既不誇大，又不縮小。再如，“總之，壹切都要為構成完美的圖畫而存在，決不容許有欠美傷美的敗筆”，“屋瓦和檐漏副壹律淡灰色”，其中的“壹切”、“決不”、“壹律”則表示十分肯定的語氣，對突出蘇州園林的特色有著重要的作用。
⑶描寫性詞語的準確運用
全文只用了有限的幾個描寫性的詞語和形容詞，它們都表現出景物特有的狀貌，很難用其它詞語替換。如“重巒疊嶂”壹詞，寫出了假山在玲瓏小巧的園林中，從平地突兀而起，層層疊疊的景象，“高低屈曲”狀寫了池沼河道的邊沿很少有砌得整齊的石岸，總是任其自然的特色。“俯仰生姿”又寫出了高樹與低樹種植在壹起，上下相望的風姿，描繪出對各類樹木錯落有致的精心安排。“盤曲嶙峋”形容古老藤蘿枝條的彎曲枯幹，滿眼“珠光寶氣”又寫出藤蘿花的典雅風韻，構成了生意盎然的畫面。