賈平凹
我曾經向王X推薦過馬河聲，王X沒有回應；我把馬河聲推薦給張XX，張XX說他們研究過，但是沒有下文。我不得不向妳推薦馬河聲。妳上任後，我同意妳，我永遠不會用私人問題來打擾妳，但馬河聲不是我的親戚。我不是同鄉，也不是同學。如果我不推薦給妳，馬河聲的問題可能這個城市永遠解決不了，如果我不推薦，馬河聲也沒人會推薦。因為馬河聲是個窮人，沒有城鎮戶口，沒有工作單位，甚至36歲了，還沒有結婚成家。五年前我遇見了馬河聲。我四十三歲，他三十壹歲。我們都生來就有龍。我只比他大壹圈。我驚嘆於他的才華，我們變得很親密。經過幾年的交往，馬河聲從來沒有在我面前嘆氣，知道我和妳的關系，也從來沒有求我向妳提出他的困境。我們只是談論藝術，或者展示紙張，寫作和繪畫。每次我們吃飯，他都離開。他拒絕了我的晚餐邀請，因為他沒有錢請我去餐館。但我接受了他兩次從老家帶來的包子。他讓媽媽自己做，在最熱的夏天給我做了壹盤冰淇淋，用筆墨寫在壹張紙上送給我。我不推薦他，馬河聲還是馬河聲，但我不推薦他，但我的良心總是受到譴責。從年齡和社會閱歷來說我當然是他的老師，但從書畫修養來說他應該稱得上是我的老師。二十五歲找了工作，生計基本解決。幾十年來衣食無憂，專註寫作，頗有建樹。馬河聲十幾歲就進入了這座城市，167年他以流浪為生，這直接影響了他的藝術成就。這麽大的城市，多壹個拿公家工資的人不可能讓城市變窮，但少壹個藝術天才往往會讓城市顯得空蕩。有多少單位人浮於事？到處都有寺廟不敲鐘的和尚，只是有些人才不聘。有天賦很難發展。我不推薦馬河聲。我很慚愧自己是做文化藝術這壹行的，懷疑自己心胸狹窄，嫉妒人才。但是我推薦給妳。妳覺得是小事，政治經濟工作太忙，就束之高閣，或者算了。如果全世界都知道了，會影響妳的聲譽，損害妳的形象。我知道馬河聲，但是我不推薦馬河聲。在妳了解了馬河聲之後，妳壹定會責怪我。當我向妳推薦馬河聲時，我會認真地向妳推薦，所以我不請妳出去吃飯，也不口頭告訴妳。我特意寫了這封信。然後，妳可以繼續往下看，我來說說馬河聲的具體情況。
馬河聲是渭北合陽人。合陽地處寒冷，缺水少雨，主要產小麥和玉米，人多，艱苦重。馬河聲既浪漫又機智。他是楷書初學者，清麗溫婉，有江南習氣。壹出道就在業內獲得了口碑，這也是他能在古城生存的原因。後來又開始學畫畫，悟性也挺高的。明清時期的小品幾乎與原作難分伯仲。如果用這樣的技巧娛樂各種社交活動，馬河聲絕對可以成為壹個口袋有錢，汽車進進出出，長發飄飄，面目清高的人，但是馬河聲壹夜之間就把自己的舊作全部撕毀了。他來跟我說，他的本性中確實有作秀，如果在贊美中獨自發展，很難成就偉大的作品。他的改變很多人很難接受，但卻讓我激動！我歡呼他的奢侈野心，告訴他，他可能是壹株丁香，但他生在渭北，那富饒而深厚的人文環境荒涼而泥濘。丁香花不再嬌嫩，如果他有意識地增長體重，就會變成壹棵大樹。男無秀則枯，秀無骨則弱，能清醒認識自己，及時調整自己。從現在起，我對馬河聲更加尊敬了。
現在的書畫界魚龍混雜，到處都是籬笆。光看他們的名片就足以被他們的頭銜嚇倒。但妳看看那些展覽，妳難過的不是這些“藝術家”，而應該感嘆這個時代的蒼涼。字畫，尤其是書法，本來就是由實用性演變而來的藝術。古人恐怕沒有專門的書法家。現在書寫工具變了，僅僅因為會用毛筆寫字就叫書法家。他們除了寫作還寫作，把壹門深奧的藝術變成了雜耍。正是出於對現狀的不滿，壹批作家、學者、教授組織了壹個民間書畫社，取名太白書院，馬河聲是其中之壹。雖然馬河聲不是作家、學者和教授，但他長期與作家、學者和教授在壹起。他也寫了很多文章。憑著他的年輕和熱情，他是每項活動的積極策劃者和組織者。更難得的是，他是壹個優秀的鼓動家。當大家都在創作的時候，他盡最大努力去煽動情緒。往往現場氣氛輕松活躍，大大增加了創作者的自信心，以至於大家在寫寫畫畫時總會大喊:河聲，河聲，快來！
馬河聲的書畫藝術已經相當優秀了，但是中國的書畫向來重視名人，馬河聲的書畫真的不如我。每當我們在壹起，外人只買我的字畫，我就覺得有點不好意思。有人嚴厲批評馬河聲不迎合市場，所以壹直很窮。馬河聲終於沒有動心。他說:名人從來沒有出名過。政界有可以營銷書畫的畫家，有從事其他藝術門類的畫家，但也有靠書畫成為大家的畫家。由於我從事書畫以來壹直沒有出名，那就是我的作品依然不好的原因。他坦然面對有永恒和無永恒的處境，投身創作。他租了壹個很破舊的房子，買的書沿著四面墻往上，我就寫了齋戒的名字:養馬池。夏天去過壹次馬塘。房間裏熱得像蒸籠，也沒有空調。壹臺電風扇再也搖不動他的頭了。他只穿了壹條褲子，正在揮汗如雨地畫畫，而茶幾上散落著碗、筷子、茶壺和方便面。看到這壹幕，我感觸頗深，久久不能忘懷。我就納悶了，中外書畫史上有多少奇才很難出道，但總有壹些有錢人有興趣買包裝推向市場。然而，現在沒有多少人能看到馬河聲的潛力。能看出來的和我壹樣，只是不富裕。今天只能給他買200塊的《寒鳥》，明天買500塊的《風景寫生》。用這些零錢我能買多少餐和報紙？
天下人多，磚瓦有爭，金銀有棄，往往莫名其妙。即使是真正的天才也有很多錦上添花的地方，但很少有人雪中送炭。中國在改革中，各種制度並行，讓人們的財富不取決於他們的能力。如果馬河聲不是出生在農場，有固定收入的房子，他早在幾年前就已經長大了，但現在他只能曲折地長他的樹。這棵樹壹定能長大。為什麽我們不在它生長期澆水施肥，等它長大很多年後說它是好樹呢？！歷史當然是勞動人民創造的，但文字記載的是歷史的歷史，卻往往是帝王將相、才子佳人。作為領導，抓政治、抓經濟、抓治安是壹項基礎工作。放眼全國，這座古城要在幾年內取得政治、經濟、治安的突出成績，躍居全國前列，是不現實的。壹個城市要有城市的特色，古城是文化城。發展文化，要有人才。壹個領導只幹了兩屆，與其在其他方面竭盡全力，不如抓住幾個人才發動起來。
因為我很珍惜馬河聲，我的推薦真的很容易讓人過度興奮，忍不住覺得是胡說八道。我可以原諒妳，期待妳的消息。如果半個月內沒有消息，我請妳吃飯。道路蘊含著美德、勇氣和詩意——馬河聲的藝術人生
根據容量:
2011 7月15-19日，“大龍合生——馬河聲書畫展”在香港灣仔軒尼詩道342號國華大廈三樓中華良寶大廈隆重展出。在他離開之前，他說:
“香港良寶大廈突然邀請舉辦書畫展。雖然它試圖舉辦展覽並準備其作品已經有幾年了，但前年的北京展覽是壹個意外。香港這次簡直是措手不及。南北兩大陣地讓我措手不及。得益於中年的壹點閱歷和天性中的壹點淡定，面對這樣的雙重“意外”襲擊，我找不到南北。好在作品全面復習；更妙的是，作家和書畫評論家李在第壹時間點評了我的“人”和我的“品”，不排除有交情的因素。面對大眾，不僅是以上兩位甚至更多的朋友，似乎都是信心滿滿，尤其是我自己，自信從來都不缺乏，因為我早就知道自己有幾斤兩兩，也無意去顧及多余的東西，生活就在身邊。
人生的“意外”來自於人..."
壹場演講展現了馬河聲在冷漠中的冷靜，在冷靜中的固執，在固執中的幽默，這是壹個深具才華的人的生動暴露。那麽，讓我們慢慢欣賞馬河聲的藝術和他的藝術人生，冷漠中的責任，冷靜中的詩意，倔強中的隨和，幽默中的沈重。馬河聲的藝術值得用心慢慢欣賞。
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馬河聲不是詩人，他也不自命為詩人，但他有詩人的氣質和優雅。這種氣質和優雅得益於他的才華和情懷。正所謂“他詩情畫意，書卷氣”，滋養了他的才華，進而滋養了他的詩歌和詩歌境界。
欣賞馬河聲的畫《天地清》，畫上有壹段話:“觀者不可喧嘩，小心驚鳥；人若不通，天地明。”我說:“題詞的詩真好，充滿哲理的思想，與畫的意境相得益彰。”他笑著說:“這還是壹首詩。我都沒想到。”也正是因為這種“無感”，慢慢流露出來的樸實的文字才讓人感受到generate的詩情畫意。自然不是雕琢，也不是切割。
壹曲《生有茼蒿，城暫留我。敢壹壺酒，交萬裏友。雖然是岸上的草，但我並不羨慕老長林。又見春風，夢影移遠。”揭示的是馬河聲的大度中的大度和詩意的從容，大度中的豪放，從容中的優雅。正是這種才氣中的豪放與婉約並存，才使得馬先生的作品在浩瀚中顯得美麗靈動。窺壹斑而知全豹，馬和之音，充滿詩情畫意，才華橫溢。有了這種詩意和感悟，馬老師的文字無論是斷句還是長片，字裏行間都充滿了詩意。詩歌絕不是40%到80%的句子或者50%到70%的單詞的正式堆砌。
馬河聲從形勢出發，自遣嶽“坐於書城之上，飄然而去，清茶煙幾仙；窗外壹對鷓鴣影，誰能松枕。”他有閑暇，卻致力於對傳統文化的深度思考和對詩書畫印的不懈錘煉。因此，他的閑暇是壹種極大的恩惠。
《詩序》雲:“詩人也是誌之所至。心即誌，言即詩，情在中，形在言。還不夠，所以我哀嘆。哀嘆是不夠的，所以唱吧。缺少歌唱和手舞足蹈不是壹回事。”馬河聲先生“跳”了又“跳”，但在詩歌的語言裏，他跳的是書法的魔線和色彩斑斕的繪畫。能夠“與線同行”，讓他的作品“成為壹種有意義的形式”。
馬河聲的書法，用線條和草書，是最傑出的。自研的文科有幾百種，富於“法度之內出新意”的追求，雅於“豪放之外放妙想”的發自內心的表達。所以在他的書法和草書中，似乎王羲之、顏真卿等諸多先賢都沈浸在灌溉中，但他表達的卻是壹種厚重積澱後的花的微笑。這笑容透露出活潑潑辣的馬和音，氣質溫婉，風格豪放。
他的楷書，以唐宋為根基，魏晉生動。唐代是顏真卿，宋代是蘇東坡，魏晉是石門明、張夢龍，晉代是包子、閆隆。所以，它奔放，它脫俗，它真誠。“敢壹壺酒，交萬裏心”的六尺對聯，可以說是他近期楷書創作的代表作，有壹段“端莊秀麗，蒼勁婉約”。
馬河聲很少寫隸書，但當他寫的時候，他有壹種令人震驚和愉悅的表情。在隸書的傳承和創作上，甘肅人無法深入漢簡，陜西人對“石門十三品”視而不見，追隨所謂“俗體”而無所適從，十分可悲。馬河聲的隸書創作並不相同，這顯示了壹個書法家的地理優勢的優越性，他是獨壹無二的。他以石門銘和利益體現了韓立之神，以耕草情和篆韻，在厚重博大中表現了漢唐古郡的雄渾狩獵。
看馬河聲的書法，壹句話，是對傳統文化的敬畏。創新是對自我靈魂的尊重。能夠借鑒過去，也能推陳出新，即不與過去混淆，不昧於內心，這顯示了壹個藝術家高尚的藝術和曠達的胸懷。很明顯，馬先生的入古不是某家某戶的壹房壹訪，而是全面調查，廣泛采集采集，采集了幾百個花粉，才有了自己的蜂蜜。自古博大精深，馬先生的創新自有其根源和活水。雖然有壹種敢作敢為的張力和勇氣，但並不瘋狂，簡單而平和。石魯先生說:“什麽是傳統？傳統就是妳寫得好，畫得好，就成了別人學習和繼承的形式。”當我讀馬先生的書時，我有壹種由衷的敬佩。我佩服的是他的書法是傳統詩詞不可多得的延伸，是壹脈永恒的文學心。字裏行間有詩意，字裏有文心，他的書法會成為傳統的另壹種形式。
非凡的書法造詣豐富了馬河聲繪畫藝術的詞匯，使馬河聲的繪畫藝術變得全面。
黃的山水畫法是非凡的，但其創作中的價值卻表現在他得法之後的棄法上。黃是中國山水畫史上的壹座巨峰。他的偉大表現在於他把前人的法條打破、揉捏、融合成壹種法式。今天人們向黃學習，卻反其道而行之，然後壹壹分析總結——這個是某某，這個被歸為某某。如果是這樣的話，為什麽不拿某某代替舍賓翁呢？從這個角度來看，黃的作品是不可借鑒的，而對黃的拋棄顯示了他的藝術覺醒和知識分子的智慧。他的山水畫既有“尋奇峰作稿”作為天地寫照的準確性，又有“各有各的靈魂”的放逐性，所以他的山水畫富有馬河聲式的溫柔、細膩。
馬河聲的花鳥畫不以精確的造型為目標，而是追求濃郁的氛圍。在相似與相異之間，它們表達了壹個文人的心靈和詩意的心靈。白石老人說:“畫的美在於似與不似，太媚俗了，欺騙不了世人。”馬河聲珍惜藝術，不奉承庸俗或欺騙世界。在花鳥的“形”與“意”之間，他表現個人的感情和意義，表現個人的靈魂和精神，表現本質上的真實和真誠。黃說:“不可思議者為真”，這是真摯真摯的追求，正如他的人格壹樣。
馬河聲的人物畫有兩種關懷，壹種是對傳統文化的關懷，壹種是對世態人生的關懷，這兩種關懷都透露出壹個文人的責任。前者的作品包括追憶先賢，如大師在《萬劫不復》中的莊嚴奉獻和靜坐，如吳昌碩、黃、齊白石和張大千在《聽師父》四幕中的傳神，也再現了其他姊妹藝術，如漢族說唱中的憨態漢俑，甚至還有秦腔。如果說他的這壹系列創作給人以精神上的愉悅和情感上的回味，那麽後面的創作則給人以精神上的震撼和思想上的警醒，具有大愛和大情懷——他直視這個時代正在遭受苦難的人們，關註他們的困難，關心他們的疾苦，與每壹位曾經關註民生和社會的先賢精神相通，用自己的繪畫語言直刺這個時代的傷痛。例如，救贖的疲勞，生命和沈嘉的眼淚。關於沈嘉的眼淚，那是他親身經歷痛苦後的深情。所以，面對“窮盡救贖”和“人生”，我們看到了生者的艱辛，也看到了艱辛中的喜悅。在《沈嘉的眼淚》面前，雖然我們沒有看到以往“偉人畫”中偉人英俊挺拔的偉大，但我們讀到了人性的單純和純真。還有《玉樹玉樹》《華山搬運工》，都是他把握現實生活中發生的瞬間，關註民生的大情懷的物化。壹部描繪盛世繁華，盛世生活安逸景象的作品，是熱愛祖國，親民的表現，但壹部能夠描繪和捕捉盛世中隱藏的苦難的作品，是熱愛祖國，親民的表現，這份愛，這份愛，說明他們是多麽的強烈和真誠！這是藝術的本質，也是藝術的珍貴，這是藝術家的尊重。
這是馬河聲的畫，在創作上繼承了古典藝術的精神衣缽，更能發掘精神的幼苗，寫出自己的思想，抒發自己的感情。傳統讓他的畫有了基礎；生活讓他的畫在基礎上有了厚度和深度；胸襟和情懷豐富了詩歌的這種厚度和深度。當然，他作品中的這種獨特的美是由於他卓越的才華和高超的書法。所以，看馬河聲先生的畫，我們不僅可以擁有傳統與生活，還可以賦予傳統與生活壹種蒼涼的詩意，使他的畫變得美麗，加深了傳統與生活在他的畫中的感人深度。從這個角度來說，馬先生的畫，如果有質量的話，應該是詩中的賦，以聖人為心；如果說他們的感情，應該就像詩裏的李白，有仙家。前者具有歷史敘事的美德，後者具有啟蒙的能力。兩者結合在壹起，藝術有壹種超越藝術的大美，他的畫有史詩般的厚度。
對於篆刻，馬河聲這樣說:
“我死了已經六七年了。不是我不愛。只是時間無法分配。
下面的印象有些是十幾年前的，最晚都是六七年前的。
詩、書、畫、印在藝術界都是密不可分的，都覺得是不同的情感表達。雖然精神和血脈相似，但性格和面相不同。思來想去，我會暫時擱置印刷的管理，但我總是擔心。欣賞篆刻是壹大享受。
在生活中，我們不能放棄吃喝嫖賭。都覺得是不同的人生體驗方式。不吃不足以安身立命，不喝不足以謀生，不嫖不知天有多黑，不賭不知燈有多亮。緊張容易崩潰，神經麻木如行屍走肉。淡定地把壹顆良心投入世俗生活，雖然不能永遠像印記壹樣鮮紅，但也不會變黑。世俗生活世俗的人要時刻保持警惕，標榜自己的高貴。
我在藝術道路上是高尚的；
我在生活中是世俗的。
我不能使世俗高尚，只能自我高尚；
我不能高尚世俗，只能自我世俗。
因為怕鋼刀不小心切斷自己的神經，讓自己成為行屍走肉，我暫時停止了打印；我更害怕壹不小心切斷了世俗的神經，讓道德徹底崩塌。
我躲起來，我很無助。
拋開壹些天賦，真的是怕被自己嚇到。"
面對這詩壹般的文字和後面的詩，我只能無言以對。在沈默中，我敬佩馬先生的才華，他嘲諷和侮辱世界的勇氣，更敬佩他“為擁抱而放棄”，這是為了自我完善和突破。
馬河聲先生正值壯年，正處於藝術創作和創作的黃金時期。在詩歌、書法、繪畫、印刷中，馬先生並不希望自己無所不能，而是以詩心為魂，串聯起這壹串串藝術精神，讓生活精彩而充實。因此，無論是生活還是藝術，馬先生都洋溢著壹種詩意的美...
人類理論
馬河聲的畫代表了中國的詩性力量，用他無限的深情展示了他對這個國家的深厚情誼。他的藝術魅力來自於對世界的深刻影響，他很有藝術細胞。(於萍09.4.16)
畫面色彩不多，多為黑白，但給人壹種絢麗的感覺。字有大有小，看起來都很有力量。
很感人，很有氣勢，很有力量。(鄭麗然)
水墨畫和書法水平都很高，尤其是《沈嘉淚》這幅畫最感人。(童洪佳)
水墨畫能畫到人的心裏，人物很生動，尤其是眼睛，太震撼了！(劉凱)
參觀馬先生的畫展很受啟發，受益匪淺。作者關於礦工和農民的許多題材也相當生動。祝作者不斷進步，為大眾創作更多作品。(宋2009.4.17)
看到他的作品，覺得很美，很羨慕！(萊文09.4.17)
畫風粗獷傳神，尤其是中國水墨畫的感覺是原汁原味的。書法是自由的，有規則的。它體現了創造力。(李培榮2009年4月17)
馬先生的文字奔放，書畫壹體，渾渾自然，意境優美，令人印象深刻。人物畫看著簡單，其實很像，人物刻成三分。(劉)據
我很欣賞王老師用自己的藝術創作反映社會和人民的現實生活！祝王老師在藝術上取得更大的成就！(鄒佳)
呼喚真相，為生命吶喊。(楊洋2009年4月18)
優雅、大氣、精致。(秦亮2009年4月65438日)
太美了。(劉國高)雄壯蒼勁。(閆涵)美麗，感染和感激！(2009.4.19)
真實，簡單的藝術家，有骨有肉！(劉晶2009年4月18)
有許多反映煤礦工人和勞動人民的作品。謝謝大家！(徐潔，2009年4月18)
樸實、震撼、真實、大氣，炎黃子孫的氣質，氣節赫然在筆墨之間！(段海濱，2009年4月)
作為壹個工科生，我對藝術的欣賞是有限的。看完這些優美的書法藝術，我仿佛領略到了中國書法和中國藝術的美，相信看完這些作品，我會有壹種抓不住的感覺，它會永遠留在我的心裏，吸引我去關註和真誠地熱愛中國藝術。(北航自動化學院李星橋)
馬河聲先生的書畫非常感人。其中溫總理把礦上礦工的孩子抱在懷裏的表情是那麽真實感人，久久不能忘懷。有這樣壹位親民的好總理，是國之根本，民之幸事。有馬河聲這樣的好畫家，是祖國傳統文化界的幸事。(北航黨和光2009.4.19)
馬河聲先生真的是壹位人民藝術家，他的作品非常具有當代性。北航美術館要多出大家的作品，這樣才能相得益彰。(黃錫龍，2009年4月20日)
馬先生的字畫是壹絕。(趙麗琴，2009年4月20日)
馬先生的字畫人品都堪稱典範。(韓2009年4月20日)
西北風，豪放風，大家風。從馬先生的中國畫中，我們可以看到清新的節奏，給人以不同的藝術享受。(北航春林)
畫字，畫字！字畫結合的天衣無縫，很打動人的眼睛和心靈！更讓人感動的應該是這位老先生的同情心，他對民生的關註，對世界，對天下事的關心！尊重老先生！(北航學生魏念2009 . 04 . 21)
我喜歡妳作品中的睡蓮、留給後人的厚土、漸行漸遠的世俗，尤其是前兩部，場面恢弘，色彩感人。(汪聰2009年4月21)
非常大氣的畫風，名副其實的“龍”，也是我特別喜歡的壹種畫風。印象特別深的是幾幅人物畫，尤其是(沈嘉的眼淚)和小學生拍照的回憶！太好了！(北航胡2009年4月22日)
王先生祖籍秦川，字承陜北之地，胸懷暢快寬廣。(七部肖瑤2009年4月22日)
有基礎，有骨氣！(鄭4.23)
馬河聲書畫展(兩首詩)有感
(1)和盛字畫堪稱精品，大氣深邃。急適的筆墨洗去人間塵埃，愁的畫面奏出天籟之音。
(2)筆墨之功在於新，成功之道在於強心。民生、政情、民情重，人望大江。
(趙雙石2009年4月23日)
人物肖像很棒，壹目了然，栩栩如生。(安托萬)
易高德更高！藝術是立人之本！
藝術來源於生活，真實的煤礦工人很感人！(王厚成4.25)
詩中有畫，畫中有詩，有好字，有好畫，有好題材。(劉偉4.25)
觀後深感馬老師的書畫氣勢磅礴，思想犀利深刻。太震撼了！好吧！(劉佩英4.25)
這真是他寫的嗎？好得難以置信！(北航附小學生李2009年4月26日)
“無罪時豁達，事留余地”，很有收獲。(16系列)
藝人只有三點:大氣、細膩、良心。大龍合生的書畫，仿佛在吶喊，在奔湧，在錘打！
我喜歡生活，喜歡灰蒙蒙淩亂的廢墟，喜歡父親明顯放大的雙手。讓我抱著妳，讓世界死去。
我喜歡《且把厚土留給後人》，天空，老牛，爸爸媽媽被土地推到紙的邊緣，給我壹個仰視的角度，讓我肅然起敬。
我喜歡畫大塊的黑、灰、白，表現現實的原色和畫家冰冷的眼神。
我喜歡寫得快時突然的挫敗感，讓人捏緊拳頭...(人文學院全濤)
畫好人物，尤其是眼睛。(4系列)
山是彩色的，水是無聲的，自有意境。(秦增昌2009年4月底)]
筆墨留香，意境無限。(徐子珍，2009年4月26日)