小說中的對話描寫包括兩個部分：說話的內容和提示語。
說話的內容：就是指某人說的某話。
提示語：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告訴讀者，這話是誰說的，在什麽情況下說的，怎樣說的等內容。
根據提示語在句子中的不同位置，對話的形式也相應的分為四種。對話的四種形式，各自使用的標點符號也不壹樣。
1 ）提示語在前，提示語後面用冒號，說話的內容雙引號。
錯誤示範：
陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道，“大明星，妳怎麽這麽閑，電視劇不用拍了嗎。”
“招呼道”後面的逗號錯誤，應改為冒號。“後面怎麽這麽閑”“電視劇不用拍了嗎”後面的標點也應改為問號。
正確示範：
陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道：“大明星，妳怎麽這麽閑，電視劇不用拍了嗎？”
2 ）提示語在中間，前面壹對雙引號，提示語後面用逗號，後面壹對雙引號。
錯誤示範：
“啊？”江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了。“老先生，您，您說什麽？”
“以為自己聽錯了”後面的句號使用錯誤，應改為逗號。
正確示範：
“啊？”江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了，“老先生，您，您說什麽？”
3 ）提示語在後，說話的內容用引號，提示語後面用句號。
正確示範：
王母的臉上開始抽搐。
“搬給他。”她說。
4）沒有提示語，說話的內容用引號。
正確示範：
“不是。是壹家雜誌社的記者。”
不過，這第四種形式很多朋友用不好，因為這需要根據上下文來判斷說話人，壹般是就近原則，很多朋友沒註意，讓讀者產生壹種混亂的感覺，搞不清這句話到底是誰說的。
這種形式的對話描寫可以參考《杉杉來吃》，比如其中壹段薛杉杉過年無法回家，封騰相助的情景：
2. 對話描寫的小技巧
以上四種形式的對話描寫，其中第二種，最容易寫出東西來，下面我們根據第二種對話描寫，來分析如何將對話寫得好。
1 ）突出重點
“前後都有對話內容，中間插入描寫”的這種形式，在使用時有其獨有的優勢，就是“突出重點”。現在網文讀者看小說十分熟練，很多人都是壹目十行，這時候突出壹下重點，就非常必要。
第壹，突出前半部分。
“陰謀！”張三眉毛皺成壹團，“李四是個市儈小人。平日裏見了我，總要遠接近迎，奉高捧低。今日他從王五府中出來，遠遠看見我竟然神色驚惶，扭頭就走，當我是瞎子、傻子嗎？”
這壹段中，後面的那壹堆可以用來塑造人物形象，但是就推進情節而言，只有前面那兩個字——“陰謀”。它說明張三知道了某事，接下來就要證明某事，或者為某事做準備。
第二，突出後半部分。
“這裏依山傍水，草木豐茂，咱們也曾來遊玩過。往年這節氣，正是蟲鳴蛙叫的時候，今日卻壹點聲音都沒有，那就只有壹個可能……”張三面帶微笑，壹雙眼睛卻閃著寒光，從樹叢河流中掃過，“有埋伏！”
這壹段和前面的例子相似，只是把需要突出的重點放在了最後。
從上面兩段中可以發現，這些重點是如何突出的呢？ 我的經驗是，通常情況下，越短小的部分越突出。
2 ）刻畫人物性格
?“看這小姑娘，長得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱們往日不知也就罷了，既然今天遇見，又怎麽忍心讓妳再受欺淩？”張夫人抹了抹眼角的淚水，將那小姑娘拉到身旁護住，“妳今後跟著我，誰的話也不用聽，誰的氣也不用受。就是張三爺讓妳做什麽，妳也不必理他。”
中間描述部分可以用來突出人物性格，在壹句接壹句的對話描寫中，插入性格刻畫，自然而然，而且不會使文章枯燥。
3 ）埋伏筆
“王五將軍勞苦功高，聲望卓著！這壹次剿滅反賊，更是大快人心！在下敬您壹杯！”張三神色恭敬，先正了正頭頂的玉冠，接著雙手舉起酒杯，“祝老將軍長命百歲，永鎮京都！”
中間描寫的部分——“正冠”，就可以作為伏筆，比如可以作為行刺的暗號。
總結壹句：每種表現形式，都有其獨特的優勢，這裏僅就教程中的第二種淺述幾句，算是拋磚引玉。
四種表達形式，其實都是有其存在的必要的，作用各不相同。現在很多寫得比較白的文章，很多直接就只用第壹種形式，並且沒有任何的說明描述詞語。
例如：
這其實是壹種偷懶的做法，或者說比較偏小白文的做法。
也不能說這是錯的，因為實際上基本的要素都已經出現了，並且讀者也能順利閱讀下去，只是說過於單調而已。
我個人是傾向於四種形式穿插使用，這樣讀者看著不會單調，就如同書法壹樣，要給讀者產生壹種“大小相應、長短相間、虛實相生、搖曳動蕩、變化多姿”的美感。