小說中的對話描寫包括兩個部分:說話的內容和提示語。
說話的內容:就是指某人說的某話。
提示語:就是起提示作用的句子,起提示的作用,就是告訴讀者,這話是誰說的,在什麽情況下說的,怎樣說的等內容。
根據提示語在句子中的不同位置,對話的形式也相應的分為四種。對話的四種形式,各自使用的標點符號也不壹樣。
1 )提示語在前,提示語後面用冒號,說話的內容雙引號。
錯誤示範:
陳二狗看到了他,笑著揮手招呼道,“大明星,妳怎麽這麽閑,電視劇不用拍了嗎。”
“招呼道”後面的逗號錯誤,應改為冒號。“後面怎麽這麽閑”“電視劇不用拍了嗎”後面的標點也應改為問號。
正確示範:
陳二狗看到了他,笑著揮手招呼道:“大明星,妳怎麽這麽閑,電視劇不用拍了嗎?”
2 )提示語在中間,前面壹對雙引號,提示語後面用逗號,後面壹對雙引號。
錯誤示範:
“啊?”江寒吃驚出聲,以為自己聽錯了。“老先生,您,您說什麽?”
“以為自己聽錯了”後面的句號使用錯誤,應改為逗號。
正確示範:
“啊?”江寒吃驚出聲,以為自己聽錯了,“老先生,您,您說什麽?”
3 )提示語在後,說話的內容用引號,提示語後面用句號。
正確示範:
王母的臉上開始抽搐。
“搬給他。”她說。
4)沒有提示語,說話的內容用引號。
正確示範:
“不是。是壹家雜誌社的記者。”
不過,這第四種形式很多朋友用不好,因為這需要根據上下文來判斷說話人,壹般是就近原則,很多朋友沒註意,讓讀者產生壹種混亂的感覺,搞不清這句話到底是誰說的。
這種形式的對話描寫可以參考《杉杉來吃》,比如其中壹段薛杉杉過年無法回家,封騰相助的情景:
2. 對話描寫的小技巧
以上四種形式的對話描寫,其中第二種,最容易寫出東西來,下面我們根據第二種對話描寫,來分析如何將對話寫得好。
1 )突出重點
“前後都有對話內容,中間插入描寫”的這種形式,在使用時有其獨有的優勢,就是“突出重點”。現在網文讀者看小說十分熟練,很多人都是壹目十行,這時候突出壹下重點,就非常必要。
第壹,突出前半部分。
“陰謀!”張三眉毛皺成壹團,“李四是個市儈小人。平日裏見了我,總要遠接近迎,奉高捧低。今日他從王五府中出來,遠遠看見我竟然神色驚惶,扭頭就走,當我是瞎子、傻子嗎?”
這壹段中,後面的那壹堆可以用來塑造人物形象,但是就推進情節而言,只有前面那兩個字——“陰謀”。它說明張三知道了某事,接下來就要證明某事,或者為某事做準備。
第二,突出後半部分。
“這裏依山傍水,草木豐茂,咱們也曾來遊玩過。往年這節氣,正是蟲鳴蛙叫的時候,今日卻壹點聲音都沒有,那就只有壹個可能……”張三面帶微笑,壹雙眼睛卻閃著寒光,從樹叢河流中掃過,“有埋伏!”
這壹段和前面的例子相似,只是把需要突出的重點放在了最後。
從上面兩段中可以發現,這些重點是如何突出的呢? 我的經驗是,通常情況下,越短小的部分越突出。
2 )刻畫人物性格
?“看這小姑娘,長得如此美貌,性格也十分可人,偏偏命途多舛。咱們往日不知也就罷了,既然今天遇見,又怎麽忍心讓妳再受欺淩?”張夫人抹了抹眼角的淚水,將那小姑娘拉到身旁護住,“妳今後跟著我,誰的話也不用聽,誰的氣也不用受。就是張三爺讓妳做什麽,妳也不必理他。”
中間描述部分可以用來突出人物性格,在壹句接壹句的對話描寫中,插入性格刻畫,自然而然,而且不會使文章枯燥。
3 )埋伏筆
“王五將軍勞苦功高,聲望卓著!這壹次剿滅反賊,更是大快人心!在下敬您壹杯!”張三神色恭敬,先正了正頭頂的玉冠,接著雙手舉起酒杯,“祝老將軍長命百歲,永鎮京都!”
中間描寫的部分——“正冠”,就可以作為伏筆,比如可以作為行刺的暗號。
總結壹句:每種表現形式,都有其獨特的優勢,這裏僅就教程中的第二種淺述幾句,算是拋磚引玉。
四種表達形式,其實都是有其存在的必要的,作用各不相同。現在很多寫得比較白的文章,很多直接就只用第壹種形式,並且沒有任何的說明描述詞語。
例如:
這其實是壹種偷懶的做法,或者說比較偏小白文的做法。
也不能說這是錯的,因為實際上基本的要素都已經出現了,並且讀者也能順利閱讀下去,只是說過於單調而已。
我個人是傾向於四種形式穿插使用,這樣讀者看著不會單調,就如同書法壹樣,要給讀者產生壹種“大小相應、長短相間、虛實相生、搖曳動蕩、變化多姿”的美感。