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瓷器自然開多少年?請懂行的師傅告訴我,這個暖手寶看起來光鮮亮麗,其實表面全是開的。

普通話解釋,壹件的開片是瓷釉的自然開裂現象。開裂的原因有兩個:壹是成型時泥料向壹定方向延伸,影響了分子的排列;二是坯體和釉的膨脹系數不同,燒制後冷卻時釉層收縮率大。所以,開裂本來就是瓷器燒制中的壹個缺點;而掌握了開裂規律的人制作的開釉(即裂釉)卻成為瓷器的特殊裝飾。此品見於宋代汝窯、官窯、哥窯。宋代哥窯產品最為著名。開片又稱冰裂紋,按顏色分為鰻血、金絲、淡黃色魚子紋,按形狀分為網狀紋、梅花紋、細紋等。

如果瓷器表面有紋路,就叫“開”。分為“大開口”和“小開口”。小片被細分,

它被稱為“魚子醬圖案”;大的稀疏的,叫“牛毛紋”、“柳葉紋”、“蟹爪紋”,都是形容它們的形狀。瓷器的打開

陶瓷釉中的裂紋

是收藏者必須知道的壹種知識。開瓷有兩個原因。壹種是人工開膜,壹種是自然開膜。人造瓷器大多是等離子胚瓷。所謂“漿胚”,就是將浸泡過的細瓷粉提取出來,澄清後融化成泥,制成胚。人造切片,在制作這些等離子輪胎的過程中,配料是準備好的。人在窯裏燒,就要做成塊,大塊的,小塊的,用不同的配料就能做到。這樣燒出來的瓷器看起來像裂紋,裂紋都在胚裏。

陶瓷釉中的裂紋

自然開口就是瓷器表面釉已經逐漸開裂,或者魚子醬狀,或者牛毛狀。無論是什麽粒形,開片都與胚無關,開片粒永遠不會深入,只會在釉上。所以任何自然開久了的瓷器,其釉色似乎總是揮之不去,若隱若現。如果手動打開貼膜,會突然出現在瓷胎上。這是兩者的根本區別。人造電影始於宋代哥窯,此後不斷有模仿。哥窯是宋代滁州龍泉縣(今浙江麗水)張氏兄弟的中兄張所開的窯廠。哥窯瓷胎質細膩,性質堅牢,重量大,多有魚子醬般的斷紋和裂紋,也有大小斷紋。古瓷器上帶有黃色魚子醬紋的牛毛紋開光是自然開光。自然崩裂瓷據說見於北周柴世宗創造的柴窯瓷器,呈豆綠色,釉中有細紋。北宋定窯瓷器是古瓷中的精品,開瓶器均為劉文。南宋景德鎮粉定,但有些片子開,有些不開。平陽窯,宋代又稱土鼎,其瓷器上有蛇紋。宋代安窯有壹種細釉暗花,釉極細,開片。無知的人往往誤以為是窯。這種耀窯瓷器的暗花開光和定窯瓷器略有不同,非鑒定人員是無法識別的。宋代福建窯瓷器有壹種白色,類似於定窯,但不開,這是兩者的區別。清代瑯琊瓷器生產分先後。所有瓷器內外各有壹片,底部覆以燈心草螺旋紋,顏色深紅如凝固的牛血,為初品。另壹種綠色的郎窯瓷器是深綠色的。

陶瓷釉中的裂紋

可愛,布滿細紋。其實這是對明代哥窯的壹種模仿。至於郎窯的瓷器,不僅被世人所重視,還被人誤解。瓷商俗稱的郎窯瓷,其實是明代供奉紅花的寶石釉,並不全是郎窯所制。此外,瓷商還誤以為瑯琊是雍正乾隆年間崇奉皇宮的外國人郎世寧所建。事實上,郎世寧從未監督過瓷器制作。真正的“郎”應該是指康熙朝監管瓷業的官員郎廷吉,時任江西巡撫,在《陸濤》、《茶語柯華》等筆記中均有記載。瓷商口中的“郎窯”,其實是混淆了明清的事實,傳了下去,成了習慣。正是這種風俗和風氣的變化,在瓷器的升值和瓷器價格的變化中也很明顯。起初瓷器小開大塊,瓷器大開小塊,在瓷器市場都很貴。但近代以來,瓷器鑒賞界已不重視哥窯的手工開光,而郎窯的開光卻彌足珍貴。但壹句話,用手摸不到痕跡的開瓷更有價值。

鑒定師壹定要明白,壹般瓷器有兩種開片。壹種是人工開片,多為“空白”,正在制作。

開放式膠片(5張)

化學藥劑是在胎兒之前人為添加的,導致瓷瓶打開。瓷器的這個人工開口和胎骨壹樣深,就像裂縫壹樣,也就是說,這個開口是在坯胎內部形成的。而瓷器的自然開片是由於時間久了,瓷器的釉面上的器物逐漸開裂。壹般瓷器的開光都是魚子醬紋,牛毛紋。鑒別時註意仔細觀察和區分。

自然裂紋不會深入胎骨,只會在釉面形成裂紋。

百片垃圾是冰裂紋的壹種,就是那些裂紋釉中線條密集,切片比較細的。此名源於宋代哥窯,自景德鎮窯仿哥窯壹直沿用至今。

開釉分為兩類:壹類是填充型,在燒成釉的縫隙中填充煙灰,紋路呈黑色;也可以在裂縫裏

陶瓷釉中的裂紋

填充了硫酸銅等著色劑,質地棕綠色。另壹種是覆蓋式,烘烤後在底釉上覆蓋壹層彩釉,然後再次烘烤,出現裂紋,露出底釉顏色。根據裂紋的疏密程度和圖案的不同,開片分別稱為冰裂紋、魚子醬圖案、垃圾碎片、蟹爪圖案、牛毛圖案、鰻魚血圖案。

百片垃圾是冰裂紋的壹種,就是那些裂紋釉中線條密集,切片比較細的。此名源於宋代哥窯,自景德鎮窯仿哥窯壹直沿用至今。