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顧城《送別》賞析

告別

在春天,

妳輕拂妳的手帕,

就是讓我離開,

還是立即返回?

不,沒什麽,

沒什麽,因為,

像水中的落花,

像花朵上的露珠...

只有影子知道,

只有風能能夠理解,

只有嘆息的蝴蝶驚起,

依然在我心中飛翔...

——《顧城的詩》

享受美好的閱讀。

顧城,1956年生於北京,1977年開始在報刊上發表作品。他是中國新時期朦朧詩派的代表人物之壹,被譽為以壹顆童心看世界的“童話詩人”。這首詩寫於1979年6月,發表在《星詩》雜誌第三期,1980。這是壹首抒情的情詩,主要表達了“我”在與愛人告別時的瞬間失望,以此來表達“壹代人”剛來訪就透過黑暗看到曙光的矛盾心情,也表達了現代人的壹種共同的生活感受。

壹開始,“手絹輕彈”的象征性動作營造了壹個和諧春日戀人離別的場景。春天本來是愛情萌發、生機勃勃的季節,是戀人相守的美好時光。就在這“柳暗花明又壹村”的煙花進行曲中,“妳”和“我”正面臨著壹場別離的傷感,可謂“以樂寫悲,以悲乘悲”,“輕揮手帕”的溫柔姿態,描繪了戀人告別時的傷感和沈思。它有太多的含義,不禁引起我的疑惑和猜測:“我是走開,還是馬上回來?”“遠”是指堅決讓戀人單飛追夢,還是chic背後獨自咽下相思的眼淚?“馬上回來”是對釋放愛人的暗戀,還是對“我”的絕望依戀?壹切不言而喻。

“輕揮手帕”的想法溢於言表,卻在我心中激起了復雜微妙的思考和憂慮。詩人精心選擇了“落花在水中”和“花上露珠”兩個獨特的比喻意象來訴說自己的感受。落花有意,流水無情;春花多情,朝露無心。這兩個形象極其美麗而脆弱,短暫,飄忽不定,難以捉摸,令人悲傷。沒有理由分手,也沒有理由離開,仿佛壹切都有自己的安排。這就是不可知的命運。至此,詩意的境界脫離了塵世的喧囂,飛升到了壹個寧靜、通透、樸質、美好的天堂,達到了生命與自然、靈魂與本體高度和諧的境界,迷茫變得明朗,悲傷變得平靜,失落變得無意義。自古以來,人生聚少離多。“不要”是自然註定的,是命運安排的。問完問題,我終於放心了。

然而,“時間早在我遇見她之前,卻比我們分開之後更久”,“心若不是木頭石頭我也沒感覺”“沒什麽,/沒什麽因為”,這種平靜的自言自語,不過是壹種看似灑脫的自我安慰。灑脫的背後其實是壹種無奈的深深的悲傷和悲哀,進壹步加劇了我的迷茫、仿徨和難過。就像壹波未平,壹波又起。這種孤獨、寂寞、悵惘的感覺是別人不理解的,也不可能告訴別人,更不用說。“只有影子能理解,/只有風能理解”,只有影子能理解水中落花的心思,只有微風能理解花間露珠的感受,這就足夠了。連續三個“只”的使用,讓詩人對“不”恨的孤獨和失望蒸發得淋漓盡致。

但是太壓抑就會產生幻覺,太多愁善感總想超脫。這種被不斷切割、迷茫的孤獨、寂寞、惆悵的感覺,縈繞在心頭,揮之不去,最後化為壹聲長長的嘆息,而“嘆息”的沈重,竟然開始蝴蝶飛舞。“蝴蝶”的形象只是壹種潛意識的象征,象征著過去強烈的戀情和對未來模糊的憧憬。《蝴蝶飛》的真正內涵是對已經逝去的濃烈舊情的眷戀和對未來無望的希望。至此,詩戛然而止,但揮之不去的悲傷仍如“蝴蝶”般在我心中徘徊,打著,飛著,可謂詞窮意不窮。

這首詩用簡單的語言表達了經歷了荒謬和動蕩時代的“壹代人”的普遍生活感受。面對生活帖中無處不在的“送別”,詩人表達的不僅僅是古典送別詩中純粹的送別哀怨,還有更豐富復雜的感情。通過他在“告別”那壹刻所經歷的懷疑與猜測——探詢與釋然——超脫與向往的情感波折,表達他在愛情、理想以及同樣飄忽不定的人生與命運中的獨特性。

此詩詩中含蓄,意象獨特。它以清新、純凈、凝練的語言,營造出空靈悠遠、淡淡憂傷、淡淡憧憬的動人場景。詩人以極其細膩敏銳的觸角,捕捉到了“告別”那壹刻內心深處的情感變化,並結合蒙太奇手法,引起了意象的沖擊和轉化,激發讀者以豐富的想象力填補大躍進留下的空白,從而大大拓展了短詩的容量。詩的結構勻稱,節奏明快,充滿了跌宕起伏。用短句來表達感情的流動,體現了詩人獨特的清新質樸的詩風。

困難是指天津

這首詩表達了送別的感情,不同於傳統的單純表達悲傷和仇恨的送別詩。這首詩充滿了情感的起伏,令人難忘。詩人選擇意象的準確形象,善於將抽象的感情形象化、具體化。通過“花在水中”和“花被指出”這兩個比喻形象,抒情主人公在說“再見”時的孤獨感和憂郁感是具體而真實的。離開是無奈的,人生是坎坷的,但好在有壹個清晰的“風”吻,壹個孤獨的“影”伴著落花。最後,“蝴蝶追花”的典型意象象征著靈魂對愛情和理想的追求,畫龍點睛,將詩歌推向高潮。