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所有的作者都會寫開頭，但是誰知道這個開頭是什麽原理，妳用這個開頭能產生什麽效果，有沒有更好的方法替代或者改進？
小說開篇的好壞，其實決定了壹本書的命運。為什麽？
其實很簡單。妳絕對不會有對壹個鼻子朝天，牙齒破碎，嘴巴歪，眼睛突出，滿臉青春痘的異性壹見鐘情的想法。
所以，如何寫好小說的開頭是壹件很重要的事情。
我曾經說過:“如果讓妳優化妳的第壹個6萬字的作品，妳打算怎麽辦？”？“這樣的課程。可以參考壹下這門課對我們創作有什麽幫助。
我現在想說的是分析如何入手。
最常見的開篇叫《滅族之仇》，《射雕英雄傳》就是其中之壹。
如果我現在要這麽寫，估計沒人會看。為什麽？太老套了。
同樣老套的開場，還有主角的失戀，仇殺，打架，專家出場等等。
什麽叫老氣橫秋？意思是妳剛寫了幾個字，讀者就猜到妳後面要寫什麽了。這是老式的。
怎樣才能讓我的文章看起來不老套？然後多讀書，讀個三五千的書，妳自然會知道什麽是老套，什麽不是。
言歸正傳，開始講解幾種寫開場白的方法。
先抑後揚。壹開始很慘，很普通，甚至是廢柴的主角。通過自己的努力，他慢慢爬到了世界最高峰。
這是凡人流和廢柴流小說中最常見的。它的特點是代入感強。因為開頭抑郁嚴重，後面的壹點點進步都能給讀者帶來快感。
二、先揚後抑，即先把主角捧到雲端，再降下來，這是化天才為廢柴的作品普遍采用的手法。
因為損失跨度太大，而且主角之前有天才經驗，可以當金手指。這種類型的小說仍然很受歡迎。
第三，以仇報恩，這是壹種老套的寫法。大家基本都看過了，就不多說了。
四、對比法，主角壹開始並沒有出現，但幾乎所有描寫的目的都是為了引出主角。
這裏有壹本更俗的書，陳驍，用了這種開頭的寫法。
雖然前兩章主角沒有出現，但是讀者會把所有的註意力都集中在沒有出現的主角身上。
第五，楔形伏筆法
先用壹個短楔或引言，壹點點指出文章的主要伏筆或背景。
比如奪寶情節，秘籍，寶藏等線索貫穿全文；
比如壹部雙重背景的小說，比如都市仙俠，因為背景的變化和交叉，可以先說明高層背景。
我個人比較喜歡這種類型的文筆，可以先吊起讀者的胃口，再慢慢敘述我們的故事。
但是，這種寫法不可能像某些作者那樣。楔形介紹壹出，三五章，十幾章。
簡潔明了，盡量少用文字描述。
我舉個例子:古代楚留香的傳說
文君有壹塊美麗的白玉，由巧手雕刻而成，美極了，讓我迫不及待。今晚，孩子是對的，當妳踏上月球去得到它。妳的優雅不會讓我白來來回回。
這句話裏埋著白玉觀音，寫這句話的賊帥楚留香，還有壹段慘烈的盜竊故事。
像那些寫了十幾二十章，還沒入文，然後告訴讀者:大家從39章開始讀，最精彩的部分從這裏開始。
我很沮喪。為什麽不去掉之前的三十八章，直接從三十九章開始？
當然，以前也有慢熱的書，最典型的是壹只家豬寫的890萬字的《西遊記之重生》，才突然火起來。
但是，那壹年就是那壹年，那壹年的網絡文學創作環境是現在無法比擬的。
所以，滯銷的書可以火，但更容易撲街。
接下來，我們來說說玄幻小說中最常用的過橋段。
首先，過橋的時候要換個背景。甚至在三天前，背景已經被改變了。
換背景最忌諱的就是被褥太多。
我見過很多作者。穿越前，他們寫了三四萬字，“比友”幾個字穿越了，前面寫的東西全丟了。
他說:“沒關系，只是壹個人失戀了，失敗了，失意了，然後穿越了。”
“後面的情節和前面的沒有關系。”
我當時就郁悶了:這不是騙人嗎？妳寫了三五萬字最後跟我說沒關系，我沒白看？
我更願意看到妳這樣寫:某人，男，失戀，無業，失意，跳樓，自殺後穿越。
寫開頭要註意三個地方:壹萬字，三萬字，六萬字。
這壹萬字，至少點出了壹個更重要的伏筆，就算壹萬字主角演不了，也要有足夠的鋪墊讓主角演下去，把所有的焦點聚集到主角身上。
壹萬字大概三章。在這三章中，不建議名字超過五個。為什麽？
我想問作者，妳看壹部開頭300萬字、1萬字的小說，能記住多少個人物？
妳要寫幾十個名字，讀者壹個都記不住。最好寫個名字，讓讀者記憶深刻。
如果作者是新手，對文章的駕馭能力有限，我建議主角出現在第壹章和第二章。
其實每個人都會寫開篇，但是壹定要記住，開篇壹定不能太復雜，形容詞太多，這樣只會讓讀者覺得讀起來很累，並不是說妳寫的好。
另外，開放時間跨度要盡量小。
簡單來說，如果童年的故事不是很吸引人，那就不要寫童年。
有的作者是從主角出生到十七八歲開始，然後小說進入正文。讀者會有多憋屈？
如果是對主角出生的憧憬，金手指，可以作為引子楔子來寫，但千萬不要用三五萬字來寫主角的童年。
當然，穿越重生回到過去的小說，由於賣點不同，不在此例。
如今，網文正處於壹個令人矚目的時代。如果不是特別吸引眼球，那麽妳的作品很可能在茫茫書海中默默無聲，別說十年前的小說成功經驗，就算是壹年前的小說成功經驗，也不應該是我們網絡作家模仿的對象。
很多很多作者跟我說，妳說不需要長句大段，人家就是這麽寫的；妳壹開始說不要解釋太多背景，人家就是這麽寫的；別打太多錯別字，人家就是這麽寫的；妳說武功不能火，但是淘金者滄月不是很滋潤嗎？
我不會說任何反對的話。當年他們是怎麽火起來的？現在的情況也是這樣嗎？那個年代有三五千人寫小說。現在呢？
所以，如果寫小說能在第壹時間用技巧吸引讀者，不妨壹試。
也許是別人花了30萬才生氣，但是我們有很多3萬字的忠實粉絲。
兩者對比，誰的成績會更好？這是不應該考慮的。。。
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2.文章開頭如何吸引讀者？
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最近看了幾部作品，發現壹個很大的問題，就是在文章的開頭，看不到作者想告訴讀者的重點。
因為在文章開頭的幾萬字裏，作者交代了所有的背景事和推動劇情對話的事，使得作品的主要線索被掩蓋了。
我想問妳這個問題，然後請妳看看妳的前三千字。有多少東西是必須背的，有多少東西是不必要的。那些需要記住的東西有明確指出嗎？
為什麽這麽問？當我們讀壹本書時，我們都從頭開始讀。沒有讀者會從中間看，即使覺得有興趣，也會從頭開始。
換句話說，在開始的時候，我們應該讓讀者記住壹些東西。
那麽，妳希望讀者記住什麽？
第壹:主角
第二:主線
第三:鋪墊
第四:開放。
個人認為，這四件事是我們需要讓讀者記住的。
先說主角:壹開始是想讓讀者記住主角，讓讀者在腦海中有代入感。
當讀者對妳的角色產生代入感時，他會繼續追隨下去。
但是很多作者都是幾十人幾百人起步的。
出現了幾十個名字。妳能從幾個名字中找出誰是主角嗎？
如果有名字的開篇人物超過五個，讀者會有代入感嗎？
如果作者給主角取幾十個形容詞，他又高又大，鼻子嚇人，眼睛像星星，驚天動地。
讀者能從這些形容詞中找出主角的獨特之處嗎？
所以，如果妳想讓讀者記住主角的長相，請記住兩件事:
第壹，喪屍越少越好。
第二，只要指出主角最具體的特點，而不是壹大堆形容詞。
第二:主線，第三個伏筆。
如果妳想讓讀者記住妳的主線和伏筆，那麽開頭就不能有太多的細節和場景，否則會沖淡妳想說明的東西。
主線，也不能解釋太多，點明重點就行了，後面有的是機會，說明壹切。
所以開頭寫很多背景的人其實很慘，因為妳寫的東西淹沒了重要的，反而讓讀者讀不出妳的要點。
請記住，不管妳的文章寫得好不好，最好有前三章。當讀者閉上眼睛時，他們已經有了主要人物的面孔。有了稍微清晰的主線，也有了妳壹開始埋伏的伏筆。
這樣的壹篇文章，是不是比壹篇開篇三章就有幾十個名字、大量背景、詳細細節的小說好？
在70%以上的新作者中，都詳細描述了大場面，人物數量之多令人發指。。。
第四:開篇，開篇決定了小說的感染力，好的開篇能讓作者立刻獲得壹批忠實的讀者。
開篇是引入主要人物的伏筆後的第壹個矛盾，比如家庭的破壞，欺淩，資格考試等等。
至於開篇，寫的最好的就是對比。很多人用鮮明對比來形容開篇的矛盾，尤其是凡人流。他們用主角平凡卻頑強的特點去對比其他人資質很好卻很懶的特點。
這種對比，我們對人物的印象，壹出現，閉上眼睛也能勾勒出人物的形象。
當我們閉上眼睛能勾勒出壹個人物的時候，就已經有代入感了。這種代入感會讓我們願意每天等更新，願意花錢看小說。
其實我們想讓讀者記住的東西還是很多的，但總的來說主要是刻畫主角的鮮明特征，增強主角的代入感。至於其他的東西，完全可以加上妳落下的。
只有讀者對妳的作品有了期待，才會繼續追隨。
妳希望讀者記住的是告訴他們:這些東西能讓妳期待嗎？如果妳能，那麽妳已經成功了。