酒壹樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉愁的滋味
給我壹瓢長江水啊長江水
給我壹張海棠紅啊海棠紅
血壹樣的海棠紅
沸血的燒痛
是鄉愁的燒痛
給我壹張海棠紅啊海棠紅
給我壹片雪花白啊雪花白
信壹樣的雪花白
家信的等待
是鄉愁的等待
給我壹片雪花白啊雪花白
給我壹朵臘梅香啊臘梅香
母親壹樣的臘梅香
母親的芬芳
是鄉土的芬芳
給我壹朵臘梅香啊臘梅香
題目：
1.請找出詩的1 2小節的韻腳
2.詩中的“長江水”“雪花白”“海棠紅”“臘梅香”分別象征了“鄉愁”的哪些特征?(請摘引原文的語句回答)
3.詩中主要用了（）和（）的修辭手法~把抽象的鄉愁具體化了，並突出了鄉愁之深。請模仿這兩種修辭手法各造壹個句子。 問題補充 2008-12-23 19:48
我要的是（1.請找出詩的1 2小節的韻腳
2.詩中的“長江水”“雪花白”“海棠紅”“臘梅香”分別象征了“鄉愁”的哪些特征?(請摘引原文的語句回答)
3.詩中主要用了（）和（）的修辭手法~把抽象的鄉愁具體化了，並突出了鄉愁之深。請模仿這兩種修辭手法各造壹個句子。
）的答案
味,水;紅,痛.長江水”---“醉酒的滋味 是鄉愁的滋味 雪花白”---“信壹樣的雪花白 家信的等待 海棠紅”沸血的燒痛 是鄉愁的燒痛 “臘梅香”---母親的芬芳 是鄉土的芬芳 -3.詩中主要用了（比喻）和（擬人）的修辭手法~把抽象的鄉愁具體化了，並突出了鄉愁之深模仿這兩種修辭手法各造壹個句子。 思念是壹根線，牽連著海峽兩岸。愛心是壹位天使，可以消去人間的悲傷
另外：水 味 紅 痛 8. 鄉愁的滋味 鄉愁的燒痛 鄉愁的等待 鄉土的芬芳 9. 比喻 反復 仿句略。 10. 如：天空（因為鄉愁無邊無際，就像天空壹樣。）；鳥鳴（因為鳥鳴仿若從故鄉傳來，與故鄉壹樣，讓人魂牽夢縈。）；黃連（黃連的苦恰如思鄉的苦）；圓月（圓月之夜，家人***聚，離鄉之人更思鄉。）；大海（因為大海的波浪滔滔可以表明詩人對家鄉的強烈思念。）等。 11. 如：李白（唐）《靜夜思》“舉頭望明月，低頭思故鄉。” 王灣（唐）《次北固山下》“鄉書何處達？歸雁洛陽邊。” 馬致遠（元）《天凈沙·秋思》“夕陽西下，斷腸人在天涯。”等等
另外：1.劃分朗讀節奏
2.這首詩寫了哪些意象？ 表達了作者怎樣的思想感情？
3.這首詩在藝術表現手法上有何特點？
1、給我/壹瓢長江水啊/長江水
酒壹樣的/長江水
醉酒的滋味
是/鄉愁的滋味
給我/壹瓢長江水啊/長江水
給我/壹張海棠紅啊/海棠紅
血壹樣的/海棠紅
沸血的燒痛
是/鄉愁的燒痛
給我/壹張海棠紅啊/海棠紅
給我/壹片雪花白啊/雪花白
信壹樣的/雪花白
家信的等待
是/鄉愁的等待
給我/壹片雪花白啊/雪花白
給我/壹朵臘梅香啊/臘梅香
母親壹樣的/臘梅香
母親的芬芳
是/鄉土的芬芳
給我/壹朵臘梅香啊/臘梅香
2、意象：長江水，海棠，雪花，臘梅
表達了作者對家鄉的思念之情！
3、運用了托物言誌借景抒情，將自己的情感寄托於景物，從而表現出作者對家 鄉的極度思念之情。
另外：壹、課文分析
讀《鄉愁》這首詩，我們能感到詩人余光中心靈深處壹個執著的主導情感——對中華民族歷史文化的認同感。
很顯然，這首詩以形式上的四個小節，將“鄉愁”分為四個階段。這四個階段在時間上是前後順承的，即：小時候—長大後—後來—現在。這幾個標示時間的短語，都明確出現在這首詩每壹小節的第壹行。
我們可以看出，詩的每壹小節，實際上都對應著人生的某個階段。作者以空間上的阻隔作為這四個階段的***同特征，即：小時候的母子分離—長大後的夫妻分離—後來的母子死別—現在的遊子與大陸的分離。詩人為每個階段的鄉愁找了壹個具體的對應物：郵票、船票、墳墓、海峽。時空的隔離與變化，推進了詩情的層層深化。少小離家，與母親書信往來，鄉愁寄托在小小的郵票上。成年後，為生活而奔波，與愛人聚聚離離，船票成了寄托鄉愁的媒介。到後來，壹方矮矮的墳墓，將我與母親永遠分開了!詩至此處，讀者不禁會想，世間還有什麽樣的離情比死別更令人斷腸？有，那就是鄉愁!壹灣淺淺的海峽將“我”與祖國大陸隔開，個人的故鄉之思上升到了家國之思。全詩在此戛然而止，留下長長的余味。
《鄉愁》這首詩，無論是內容還是形式，都映射著中國古典詩詞的神韻和魅力。從內容上說，“鄉愁”是中國傳統文學經久不衰的主題，余光中雖曾接受過現代主義的浸染，但骨子裏深受中國古典文學的熏陶，詩歌內容觸及思想深處的“中國意識”時，自然而然地攝取了“鄉愁”這壹主題。歷代愛國知識分子有借詩詞歌賦流露家國之思的傳統，本詩在這壹點上可謂傳承了民族的歷史文化。從形式上說，這首詩恰到好處地運用現代漢語，使之帶上了古典詩詞的格律美和音韻美的特點。詩的節與節、句與句均衡對稱，但整齊中又有參差，長句短句變化錯落；同壹位置上詞語的重復和疊詞的運用造成壹種類似音樂的回環往復、壹唱三嘆的旋律，給全詩營造了壹種低回悵惘的基調。
二、問題研究
“鄉愁”本是壹種抽象的情感，但是在余光中的《鄉愁》裏，它轉化成了具體可感的東西，作者是如何實現這壹轉化的？
作者巧妙地將“鄉愁”這種情感進行了物化，也就是找到了它的對應物。在人生的每壹個階段裏，“鄉愁”分別寄托在郵票、船票、墳墓和海峽等對應物上，這樣，詩人的鄉愁就不至於無所依附。類似的托物寄情的技巧在余光中其他的詩作裏也時有所見。如：
鐘整個大陸的愛在壹只苦瓜
皮靴踩過，馬蹄踩過
重噸戰車的履帶踩過
壹絲傷痕也不留下
——《白玉苦瓜》
臺風季，巴士峽的水很擁擠
我的血系中有壹條黃河的支流
黃河太冷，需要摻大量的酒精
浮動在杯底的是我的家譜
餵!再來杯高粱!
——《五陵少年》
在林肯解放了的雲下｜
惠特曼慶祝過的草上
坐下，面對鮮美的野餐｜
中國中國妳哽在我喉間，難以下咽
東方式的悲觀
——《敲打樂》
“鐘整個大陸的愛在壹只苦瓜”，是詩人參觀故宮博物院藏品後吟出的名句，他巧妙地將大陸之愛與壹只晶瑩剔透、幾經劫難仍完好無損的白玉苦瓜聯系到了壹起。而詩人留學異邦因孤獨冷寂而酗酒的情緒，被別出心裁地喻為“黃河太冷，需要摻大量的酒精”。
類似的例子還有，“我便坦然睡去，睡整張大陸……這是最縱容最寬闊的床/讓壹顆心滿足地睡去，滿足地想”（《當我死時》），“在此地，在國際的雞尾酒裏，/我仍是壹塊拒絕融化的冰”（《我之固體化》），等等，這些詩句均將詩人心中難以言說的情緒物化成具體可感的東西，激蕩著讀者心中***有的情感。
三、詩人評說：溶哀愁於物象（流沙河）
這是臺灣詩人余光中的《鄉愁》（寫於1972年）。這首小詩我用四川土話朗誦過好幾次，聽眾反應強烈。詩寫得好，壹目了然，誰要我來詹詹費詞。真要叫我說說，卻又感到為難。這是壹粒水晶珠子，內無瑕斑，外無紋痕，而且十分透明，壹眼便可看穿，叫我說些什麽。我看見了的，別人也都看見了，還要我來說嗎。看來看去，這粒水晶珠子仿佛不是工匠琢磨成的，而是天然形成的……
不。這是詩，人寫的。既然是人寫的，總不會是壹揮而就的，其間必有壹個創作過程。這個過程，如果作者自己出來說說，我們聽了，或有助於今後寫詩，也未可知。可惜滄海橫隔，同胞難聚，遺憾遺憾。那麽，參照著寫詩的壹般經驗，我就來冒昧地猜壹猜余光中是怎樣寫成這首詩的吧。
故國故鄉故園，人之所戀，古今壹樣，中外相同。翻翻唐詩宋詞，遊子抒寫鄉愁之作，多得叫人吃驚。現代中國人，粗具文化的，差不多都念過或聽別人念過李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉”。30年代的和40年代的學生，恐怕都唱過或聽別人唱過這支歌吧：“念故鄉，念故鄉，故鄉真可愛。天甚清，風甚涼，鄉愁陣陣來。故鄉人，今何如，念念常不忘。在他鄉，壹孤客，寂寞又淒涼……”只是這支歌的曲調是從捷克音樂家德沃夏克的《新世界交響樂》裏挪借來的，這點唱的人未必都知道。至於40年代的那些不願做亡國奴的流亡學生，幾乎沒有壹個不會唱《流亡三部曲》的。“我的家在東北松花江上……”臺上壹唱，臺下都哭，感人至深。這支歌余光中肯定會唱。他還會唱《長城謠》：“萬裏長城萬裏長，長城外面是故鄉……”因為他在壹首詩裏提到過這支歌。髫年所唱，沒齒難忘。那些遙遠了的記憶不可能同他的這首《鄉愁》無關。厚積薄發，壹首小詩裏涵藏著多少年的感受啊!
余光中該記得很清楚，自己小小年紀，做了流亡學生，逃到大後方去讀書求學。學校裏有壹個取信欄，他每天去那裏看兩次。緊著心弦，掃視著那壹長排信封的隊伍，要看看有沒有熟悉的字跡——母親的字跡，寫著自己的姓名的。多次失望之後，收到壹封信了，比夥食團打牙祭還快活。恭讀了壹遍又壹遍，都背得了。然後細察信封上的郵票，那上面蓋著郵戳呢。壹個小圓圈內有壹個大城市，母親就住在那裏呢。看能看見，摸能摸著，就是沒法回到那個小圓圈內去。浩浩長江萬裏，他在這頭（上遊），母親在那頭（下遊）。這壹枚小小的印著孫中山先生肖像的蓋著故鄉的郵戳的郵票給他留下的印象太深刻了，以至十多年後，他寫了壹首《郵票》：
壹張嬌小的綠色的魔氈，
妳能夠日飛千裏；
妳的乘客是沈重的戀愛，
和寬厚的友誼。
兩個靈魂是妳的驛站，
妳終年在其間跋涉；
直到他們有壹天相逢，
妳才能休息片刻。
郵票啊，郵戳啊，家信啊，印象太深刻了，直到1981年他還在壹首《梅雨箋》裏寫到它們： “方的郵票/圓的郵戳/只輕輕地壹敲/扁扁的心情（河註：薄薄的家信）/就留下了烙印。”《鄉愁》的第壹段抓住郵票這個物象，說小時候的鄉愁，壹個流亡學生的鄉愁，是母親從遠方寄來的信件上貼著的那壹枚郵票。這樣寫，對他說來，不但是很方便的，而且是很合情的，很合理的。
少年時期匆匆去了如煙雲之過眼，未來的詩人漸漸長大了。40年代末，他隨父母遷居香港，旋即去臺灣，插入臺大外文系三年級。1952年畢業後，第壹本詩集《舟子的悲歌》出版，得到梁實秋的好評，名聲大噪，同時入伍服役。1954年同未來的妻子小名咪咪的戀愛，有壹首情詩《咪咪的眼睛》為證。1956年退伍，入東吳大學任教，結婚。兩年後去美國留學進修，該算是新婚別。臺灣基隆港上船，橫渡太平洋，美國舊金山港登岸。身在異國，心在家裏，撚弄著那壹張窄窄的來程船票，鄉愁頓起。不過這時候鄉愁的內容已經變了，慈母讓位給新娘了。少戀母，長戀妻，人之常情啊。《鄉愁》的第二段抓住船票這個物象，說長大後的鄉愁，壹個異國孤客的鄉愁，是把他從新娘身邊引走的那壹張船票。這樣寫，對他說來，也是很貼切的，他寫他自己的真實感受嘛。
1958年母親去世，遺體火化。他把骨灰匣安放在窗臺上的盆花叢裏，寫詩為母親招魂，喚她的慈魂快快回來，回到這“火後的小城”裏來，回到這“四方的空城”裏來。在這壹首《招魂的短笛》裏，他對母親的慈魂說：“春天來時，我將踏濕冷的清明路，/ 葬妳於故鄉的壹個小墳，/葬妳於江南，江南的壹個小鎮（河註：他的母親是江蘇武進人）。/垂柳的垂發直垂到妳的墳上，/等春天來時，妳要做壹個女孩子的夢，夢見妳的母親。”余光中是個孝子，多有悼亡母的章句，寫得十分感傷。送母親的骨灰匣回她的故鄉去入土安葬，這壹孝思，迄今二十多年了，尚未實現，雖然春天已經來到了。那骨灰匣想來早已入土，大約是安葬在臺北市郊的圓通寺吧，因為他在壹首詩裏說，清明節掃墓日他聽見母親在圓通寺喊他。以常理推之，那裏該有壹方小墳吧。
郵票啊，船票啊，墳墓啊，這些物象裏潛溶著多少哀愁啊!它們象征著距離：郵票，船票，空間的距離；墳墓，陰陽的距離，死生的距離。薄薄的壹層混凝土，內外相隔，那麽遙遠，比千山萬水的相隔更遙遠啊!《鄉愁》的第三段抓住墳墓這個物象，說母親去世後留給他的鄉愁，壹個孝子的鄉愁，是使他抱恨終天的那壹方墳墓。這時候鄉愁的內容又變了，愛妻讓位給亡母了。這壹段是高潮，出奇制勝。讀者為之驚愕，細細壹想，悲從中來。我朗誦到這裏，嗓子都顫抖了。
人到中年以後，閱歷既多，五味嘗遍，漸漸地看透了人世的諸般畸形怪相，於是不再好奇；漸漸地懂得了事業的艱難，於是雄心消泯。他的頭腦裏憧憬日少而回憶日多，愈來愈像反芻動物，常常咀嚼肚子裏的舊聞往事，竟有回甜之感，於是“鳥倦飛而知還”，有了落葉歸根的願望。白天忙著，不太覺得，到了夜間，故國故鄉故園便頻頻地來入夢了。早晨醒來，夢去無痕，依然人在臺北市廈門街的小巷中的壹座古老的院子裏。鄉愁難遣，翻翻中國地圖，神遊太湖，溯江而上，直抵重慶市江北縣悅來場，又沿江而下，看那“蔣山青，秦淮碧”的南京城，想起昔年那裏有許多美麗的表妹……最可惱的是那壹灣海峽，二指寬罷了，淺淺的壹層海水比紙更薄，就是涉不過去。這時候鄉愁的內容再壹變，變成了那可惱的海峽。《鄉愁》的靈感也許是這樣來的吧？
海峽。我在這頭。大陸在那頭……
腹稿裏支起的第壹個構架，很可能就是這樣的。有了這個構架以後，便回頭去翻查記憶的倉庫，專找如海峽那樣的象征著距離的物象。不費多少工夫，就找到了郵票啦船票啦墳墓啦之類的物象。於是用這些物象做橫梁，仿照著第壹個構架，又支起了下面三個構架：
郵票。我在這頭，母親在那頭。
船票。我在這頭，新娘在那頭。
墳墓。我在外頭，母親在裏頭。
這便是《鄉愁》的雛形了。第壹個構架，就其意義而言，分量最重，雖然是先出，卻做了結尾。何況按時間順序排下來，也應該做結尾。詩人寫過去，只是為了寫現在。現在望著壹灣淺淺的海峽發愁呢，這才是全詩的落腳點。
余光中把《鄉愁》歸入他所說的“淺易之作”。他所說的“淺易之作”是指那些如《鄉愁》壹類的 “壹讀就懂”的詩，不是說“淺易”的壹定不好。“淺”是文字淺顯，“易”是容易讀懂，他不反對“淺易”，但是，臺島那裏“許多讀者”“要求壹首詩壹讀就懂”，卻遭到他的反感。他說：“壹個人如果只能讀淺易的詩，就註定自己終身在詩國做匆匆過境的觀光旅客。”這話恐怕說得太重了吧。除了寫詩的內行，壹般讀者，各有各的事業，奔波忙碌，然疲役，偶有余暇，不去看電視看電影看跑馬看黃書，而去觀光詩國，也就算是很不錯的了，哪怕匆匆過境呢。對這樣的讀者，理當叩頭稱謝才是，不宜責之太重。何況臺島那裏就是有些深奧得可厭的詩，不但壹般讀者叫苦，寫詩的內行也說讀不懂呢。例如張默的《無調之歌》，大詩人如洛夫者竟然都這樣說：“這首詩我看了很久，看不太懂。”何況壹般讀者呢。要求淺易壹些，壹讀二讀三讀終能讀懂，而不是愈讀愈頭疼，難道不應該嗎？
我之所以要向讀者介紹《鄉愁》，正是看中了它的“淺易”。而它的精巧的構思，溶哀愁於物象的本領，值得我們潛心揣摩，從中學習詩藝，乃是自不待言的了。
（選自《流沙河詩話》，四川文藝出版社1995年版）
四、《鄉愁》賞析（李元洛）
鄉愁，是中國詩歌壹個歷久常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉愁為主題的詩篇，《鄉愁》就是其中情深意長、音調動人的壹曲。
正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流壹樣，余光中雖然身居海島，但是，作為壹個摯愛祖國及其文化傳統的中國詩人，他的鄉愁詩從內在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統，具有深厚的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉愁所不可比擬的特定的廣闊內容。余光中作為壹個離開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉愁》壹詩，側重寫個人在大陸的經歷，那年少時的壹枚郵票，那青年時的壹張船票，甚至那未來的壹方墳墓，都寄寓了詩人的也是萬千海外遊子的綿長鄉關之思，而這壹切在詩的結尾升華到壹個新的高度：“而現在/鄉愁是壹灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。”有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在壹起，而詩人個人經歷的傾訴，也因為結尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感。縱橫相交而成十字路口的現實感。”（《白玉苦瓜》序）詩人的《鄉愁》是我國民族傳統的鄉愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉愁詩所不可比擬的廣度和深度。
在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應的獨特的美的意象來表現，那將不是流於壹般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。《鄉愁》從廣遠的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳墓、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出、意多文亂的蕪蔓之感；它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發讀者多方面的聯想。在意象的組合方面，《鄉愁》以時間的發展來組合意象，可稱為意象遞進。“小時候”“長大後”“後來啊” “而現在”，這種表時間的時序語像壹條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節詩如同洶湧而進的波濤，到最後轟然而匯成了全詩的九級浪。
《鄉愁》的形式美也令人矚目。它的形式美壹表現為結構美，壹表現為音樂美。《鄉愁》在結構上呈現出寓變化於統壹的美。統壹，就是相對地均衡、勻稱；段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統壹走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機蓬勃之美。《鄉愁》***四節。每節四行，節與節之間相當均衡對稱，但是，詩人註意了長句與短句的變化調節，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉愁》的音樂美，主要表現在回旋往復、壹唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉愁是——”與“在這頭……在那（裏）頭”的四次重復，加之四段中“小小的” “窄窄的”“矮矮的”“淺淺的”在同壹位置上的疊詞運用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而“壹枚”“壹張”“壹方”“壹灣”的數量詞的運用，不僅表現了詩人的語言的功力，也加強了全詩的音韻之美。
《鄉愁》，有如音樂中柔美而略帶哀傷的“回憶曲”，是海外遊子深情而美的