我個人的體會如下：
剛為陽，柔為陰：（老樹虬枝狂放展，曲水流紗細膩舒。）
動為陽，靜為陰：（泉流浪湧瀑泄風起帆鼓行走衣訣飄，水滯波凝潭平煙直檣落安坐帷幔垂。）
大為陽，小為陰：（大山大水大境界，小花小草小意念。）
近為陽，遠為陰：（山磅水滂雷雨霶，山邈水渺雲煙緲。）
濃為陽，淡為陰：（濃墨遊龍盤桓走，淡墨飛煙紓緩行。）
緊為陽，舒為陰：（秋風掃葉步步緊，春雨潤花縷縷舒。）
快為陽，慢為陰：（鑿巖勁速飛白現，浣紗柔緩墨暈延。）
實為陽，虛為陰：（開疆拓土落墨成，展懷放逸留白中。）
大虛為陽，大實為陰：（大白若有實相生，大黑若無虛相克。）
畫中為陽，畫外為陰：（觀畫且做畫中遊，神遊畫外意無盡。）
壹個書畫作品的構思與創作，就像壹個漁夫在水裏撒網。
並不是撒的越開越遠就越好，而是要讓漁網在自己的掌控之中，撒出去最終是為了收回來。
如果撒的太開，連自己都被漁網罩進去了，會陷於網中手忙腳亂不能解脫。
如果撒的太遠，連控制漁網的繩子都脫手了，那就失去了撒網的意義，會壹無所獲。
具體到每壹個作品作者，要看他自身的涵養，修為，底蘊.....
說到底，那些書畫，在沒有呈現於宣紙之前.....心中有，是陽；心中無，是陰。
做到心中有丘壑，成竹在胸等等境界，才能用壹滴水展示出江河湖海的意境之局部。
心中的境界有了，卻要卻會內斂，做到虛懷若谷，海納百川。
剛勁的墨，需要水潤澤，才能夠釋懷施展；
柔弱的水，需要墨充實，才能不空來空去。
理解並掌握傳統書畫的技法，以及畫裏畫外的胸懷意境。
運用筆連，意連，呼應；留白，飛白，放逸等表現形式，完成書畫中陰陽虛實的對立和統壹。
個人觀點，望批評指正。
例圖：劉炳森的淡墨書法-如“意”——意在紙外，是壹種意境。