1950年，韋德·馬克與保羅·道格拉斯、芭芭拉·貝爾·蓋茨、傑克·帕蘭斯和佐羅·莫斯特爾聯袂主演了伊利亞·喀山的經典電影《黑色街道恐慌》。同年，他與基恩·瑟尼合作演出了朱爾斯·達辛的經典黑人電影《夜與城》。兩年後，韋德·馬克在格勞曼的中國劇院得到了自己的水泥手印。在與福克斯合作期間，他主演了《無名的街道》，與瑪麗蓮·夢露合作了《別敲門》等其他項目，並在後來的銀幕電影中與勞倫·白考爾壹起表演了文森特·米內利的熱門電影《蛛網》(1955)。
1947年，丹麥人在電影《黑色之吻》中的首次表演確立了自己美國式的形象符號，殺手湯米·伍德羅這個角色獲得奧斯卡最佳男配角提名。《死亡之吻》等黑色驚悚片讓韋德·馬克成為二戰後美國新壹代電影明星中的壹員。第二次世界大戰後，他與電影明星柯克·道格拉斯和羅伯特·米徹姆壹起，給銀幕帶來了新的特色。他扮演的主角或配角很強硬，也就是不太感性，他利用這壹點來打動觀眾，博取同情(雖然米徹姆害羞的外表使他成為三人中最受歡迎的)。Wedemark並不避諱扮演壹些極其麻煩、矛盾或者直接道德敗壞的角色。第壹次演出後，韋德馬克工作穩定，主要是做演員，直到76歲1990歲退休。在紐倫堡審判中扮演的美國控方律師達到了他明星地位的頂峰，這壹時期從50年代持續到60年代，但他又繼續了30年的演藝生涯。
理查德·韋德馬克於1914年聖誕節後的節禮日出生在明尼蘇達州的Sunrise。他說自己從小就愛上了電影，說“我從四歲開始就是電影迷，奶奶帶我去看電影。”少年時，韋德·馬克在高中演講中公開表示，他熱愛電影，但在森林湖大學時，他想成為壹名律師。但在壹次校園劇Consellor-at-Law的排練中，他是扮演主角的最佳人選，於是他的表演熱情開始加深。65438-0936獲文學碩士學位後，在該校任教，擔任演講與戲劇系助教。然而，他很快辭掉了工作，去了紐約當演員。直到1938才出演廣播劇《珍妮姨媽的真實生活》。他在百老匯的處女作是《得了便宜還賣乖》，他在百老匯的處女作比他早期的電影生涯輕松多了。二戰後，他與20世紀福克斯公司簽訂了壹份為期7年的合同。福克斯的老板在試演了湯米·烏多這個角色後，壹直認為身材瘦削的金發美女韋德·馬克是不可能出演主角的，尤其是看到他的舞臺表演——在《吻與談》中扮演精神病患者，覺得他最多只是維克多·馬修的汽車大使。韋德馬克雖然作用不大，但卻擅長搶鏡頭。20世紀福克斯公司的宣傳部建議展商們下大力氣贊美他們的新反派來宣傳電影。
“就賣理查德·韋德馬克吧！”工作室的宣傳冊上是這麽寫的。這本小冊子是20世紀福克斯向影院業主傳達的壹個重要信息。手冊上說當地參展商忙於印刷，需要張貼大量印有韋德馬克肖像的海報。
他獲得了金球獎和奧斯卡獎，這肯定了他的角色，並在當時導致了他在工作室早期的大量類型的表演。
韋德·馬克在《無名之街》(1948)和《路屋》(1948)中飾演精神變態者，風格與威廉·威爾曼的西部片《黃天》(65438)中福克斯的新星格裏高裏·派克相同。只是在他力勸制片廠讓他出演其他角色的時候，他才在《船到大海》(1949)中扮演了壹個水手，上了頭條。3月28日出版的《生活》雜誌，1949，用三頁的版面報道了這部電影，標題是《韋德馬克的反派改過自新》。他的受歡迎程度抓住了公眾的想象力。早在十年前，在好萊塢格勞曼中國劇院外的大廳裏就發現了他不可磨滅的水泥手印和腳印。
偉大的導演伊利亞·卡贊讓韋德·馬克在驚悚片《街頭騷動》中扮演壹個不太重要的角色——這個角色給了帕蘭斯——但卻扮演了壹個外科醫生的角色。他找到了黑死病的扮演者帕蘭斯，這個角色和保羅·道格拉斯偵探並駕齊驅。韋德·馬克真正在類型片中樹立了自己的形象，並在後來的大量黑人電影中反復出現。
韋德·馬克已經證明了他可以勝任其他角色，他並不回避在高質量的電影中扮演重要角色。朱爾斯·達辛，壹個很快成為好萊塢黑名單的導演，讓他扮演了他最偉大的角色之壹——哈利·費邊，壹個在《夜與城》(1950)中賺錢的皮條客。以倫敦為背景，韋德馬克的費邊在放蕩女人的叢林中盡力生存，但他註定要失敗。韋德·馬克高超的演技在於他能夠傳達面臨末日，想要掌控自己命運的囚徒的絕望與絕望，而這種表現被視為電影黑色的標誌。同年，他在約瑟夫·曼凱維茲的《無路可逃》中扮演了煽動暴亂的偏執狂角色。
20世紀50年代，韋德·馬克出演過西部片、戰爭片，偶爾也出演驚悚片。他和瑪麗蓮·夢露瑪麗蓮·夢露演過《不要敲門》(1953)，同年還參演了塞繆爾·福勒的《南街拾掇》。他與福克斯的7年合同即將到期，紮努克不想再改善合同，於是在《斷蘭斯》(1954)中扮演了關鍵配角，但他的工資卻低於斯潘塞·庫賽，甚至低於羅伯特·瓦格納和瓊·彼得斯。這部電影很受歡迎，並獲得了奧斯卡最佳編劇提名，但由於阿爾伯特·馬爾克被列入好萊塢黑名單，這部電影受到了阻礙。
Wedemark離開福克斯成為壹名自由職業者，並成立了自己的公司Heath Studios。他出演了更多的西部片、冒險片和社會片。他在奧托·普雷明格改編的蕭伯納的《聖約翰》中扮演的皇太子並沒有給他帶來任何好處。那是壹部沒有給任何人帶來榮譽的爛片。普雷明格、女主角簡·塞伯格和他自己的韋德·馬克都沒有出演。1960年，他又演了壹部爛片，被稱為“約翰·韋恩自殺愛國頌歌”的《阿拉莫》(1960)，因為他私底下演了支持死忠保守黨韋恩的自由黨吉姆·鮑伊飾演的大衛·科洛科特。與個性演員士利·韋理士壹起，韋德馬克是這部電影中最出色的。
在1961中，韋德馬克在《紐倫堡審判》(1961)中作為制作總監斯坦利克拉莫的原告扮演了壹個非常好的角色。與此同時，還有奧斯卡提名的斯潘塞·特雷西和奧斯卡獎得主馬克西米利安·斯凱。除了和所有這些壹線明星同臺演出，韋德馬克的個性也成為了該劇的軸心。
後來，在接下來的兩部西部片中，韋德·馬克與詹姆斯·斯圖爾特在約翰·福特導演的《兩個壹起騎馬》(1961)中演出，並在《夏安之秋》(1964)中扮演主角，這部電影中福特為印第安人大屠殺道歉。在拍攝《兩人壹起騎馬》時，福特·金斯特·沃爾特的帽子使他不高興。因為斯圖爾特堅持要戴那頂帽子，這和他的西部片在50年代成為票房冠軍的帽子不無關系。他和韋德馬克都是重聽(他們也是禿頭，所以需要化妝師為他們準備假發)，所以福特在片場坐得離他們很遠，給出幾乎聽不見的舞臺指導。如果沒有人聽到導演說了什麽，福特誇張地向在場的制片人喊道，他將退休，在未來40年的電影生涯中指導兩個禿頂和耳聾的家夥。這說明韋德馬克和斯圖爾特這樣的明星被福特侮辱的次數最多，大導演也是相當無情的。
韋德·馬克在整個20世紀60年代都出演過A級電影。十年壹遇，他成功上演了他最精彩的表演之壹，在唐·希格爾的警匪情景劇《馬迪根》(1968)中飾演壹個不辨是非的警察。看這部電影，人們會發現韋德·馬克的性格演變成了60年代末的反派英雄，這成為了壹個推動因素，比如唐·希格爾後來的《骯臟的哈利》(1971)中的克林特·伊斯特伍德。
70年代在電影界仍有明顯地位，從1971進入電視行業。在電影界，他基本上是演配角，雖然片酬較高，如西德尼·盧默特的《東方快車謀殺案》、羅伯特·奧爾德裏奇的《暮光之城最後的閃光》和斯坦利·克雷默的《多米諾骨牌理論》(1977)。他甚至還回到了扮演昏迷中的主角的負面形象的醫生(1978)。在1971年。為了尋找更好的角色，他轉向了電視，並在電視電影《消失了》中扮演了美國總統的角色。他的表演角色讓韋德·馬克獲得了艾美獎提名。為了拯救和復興NBC，他在1972的秋天扮演了馬迪根，作為NBC周三神秘電影在六個90分鐘的片段中連續播出的壹部分。
韋德·馬克和劇作家簡·赫澤爾伍德享受了50年的婚姻，從1942到她1997去世(他們有壹個孩子，安妮，出生於1945)。他過著平靜的生活，避開媒體。在1971中，他說:“我覺得壹個演員在拍完作品之後最好閉上嘴。”《洛杉磯時報》的評論家凱文·托馬斯(Kevin Thomas)認為，韋德·馬克(Wade Mark)應該因其在《當傳奇死去》(When the Legends dead)中的角色獲得奧斯卡提名(1972，飾演壹名過氣的電臺明星，擔任弗雷德裏克·福瑞斯特的家庭教師)。奇怪的是，人們認為《死亡之吻》是他唯壹獲得奧斯卡提名的代表作。然而，隨著黑色電影的興起和越來越多的關註，在他70年代演藝生涯的末期，人們開始重新評估他作為演員的價值。不像亨弗萊·鮑嘉，他死後沒能活著看到他的名聲如此之高，他在威德馬克退休前就成為了壹個受歡迎的人物。
家庭的
Wedemark與第壹任作家的妻子Jean Hersel Wood的婚姻從1942年4月5日持續到1997年3月2日。他們的女兒安妮·希斯·威德馬克是壹名藝術家和作家。她於1969年6月+10月1日與傳奇棒球運動員桑迪·庫法克斯結婚，安妮·威德馬克於1982年6月與他離婚。韋德·馬克娶了蘇珊·布蘭查德，她是亨利·方達的第三任妻子。自20世紀50年代以來，他壹直住在康涅狄格州的羅克斯伯裏。