——評《秋菊的故事》
1992年，中國著名導演張藝謀又出版了壹部力作《秋菊的故事》。他用簡單的畫面和簡單的拍攝手法。
我講了壹個叫邱菊的農村婦女，為了“壹個說法”跑來跑去投訴的故事。這部電影的敘事趣味簡單，情節平淡。
範，畫面和音效上沒有任何技術上的突破，這不禁讓很多期待再來壹筆驚人之數的粉絲驚呆了眼睛，但是當
當它贏得威尼斯金獅獎(世界最高獎項之壹)時，它讓人們刮目相看。
“92年”，這是壹個重視價值的時代！1992年，影片中，秋菊的丈夫萬慶來罵村長說:“不許生孩子。”
孫”被村長踢成肋骨骨折，在秋菊與村長調解不成的情況下，她開始了漫長的告狀之路，用她的話說:
“我不相信沒有推理的地方”(新思想的萌芽)。
這部電影用現實主義的手法展現了壹幅農村生活的畫面，以達到真實的效果，這是成功的。為
為了達到這種效果，他使用了隱喻。比喻的好處是可以保持畫面的簡潔，使之與鄉村生活對應，並加以改善。
作品的意識形態層面順利進入其電影的核心輿論場。同時，對敘事趣味的引導和拿捏非常精準。是什麽造就了農村地區
女人可以不遺余力的投訴，只為了得到壹個說法？基於這個原因，張導用了許多特寫鏡頭來表現秋菊。
倔強不屈的性格。當然，僅憑這壹點是遠遠不能令人信服的，所以張導運用了隱喻蒙太奇來表現秋菊作為壹個體外。
整個和平會議。新年攤位上毛澤東的遺像和港臺的明星畫作不斷閃爍，穿著清新衣服的新潮人士不時在繁忙街道的人群中徘徊。
事，連秋菊在城裏訴苦時住的廉價旅館旁邊都寫著“新潮發廊”...這壹切都說明了這樣壹個問題:
中國過去幾年改革帶來的巨大經濟發展以及隨之而來的不規則的思潮湧動。如“在信紙上”
騙人的老頭，黃包車騙子帶著秋菊在城裏瞎轉悠”，這些都對秋菊的思想萌發和覺醒起到了積極的作用。
讓我們回到電影的主題。有兩個人物我們必須仔細觀察:秋菊和村長，他們代表了兩種。
權力:新權力和舊權力。秋菊壹開始找村長解釋的時候，村長就把錢留在地上，每次都讓秋菊找他要。
我曾經低頭，但新勢力終究沒有向舊勢力低頭，秋菊走上了壹次又壹次申訴的漫漫長路。
但是怎樣才能更好的把握電影的思想層面，才能真正的進入它的核心，那麽就必須真正的理解電影。
電影中人物的意識形態角度。
秋菊難產了。村長聽說後，連夜騎自行車去王莊叫人。這時候影片用了全景鏡頭，詳細寫了村長在月亮上夜遊。
道路艱難，然後秋菊和其他人連夜擡進城。村長角色的變化似乎改變了電影的敘事習慣，讓人
有點難以接受，但也正是在這壹點上，影片所包含的觀點通過人物和形象展現出來。
人物思想的轉變與整個社會流動的思想浪潮不謀而合。張藝謀導演在這部電影中的成功也在於“壹絲不茍”。
對社會趨勢發展的描述給人以不同的真實面貌，如寫論文和人力車的騙子和照看汽車和旅館的老人的存在
好心人的兩個產物，其中酒店老人的作用值得探究；壹個普通人也是受趨勢驅使，開始關註法律問題。
上壹篇，領結婚證的人和民政辦的同誌壹堆露骨的問題，都隱喻著民風的逐漸開放和人們觀念的萌芽。
醒醒吧。
雖然沒有炫目的特技展示和導演慣用的試圖染出畫面色調的方法，但導演並沒有放棄這幅畫
追求美與憤怒，屋前的辣椒與皚皚白雪形成鮮明對比，秋菊最後在山谷中奔跑都是在給人。
視覺沖擊力強，音響效果也很獨特，秋菊在比喻其坎坷的路途中不時響起壹段評書音樂。
曲，在歡快的音樂中，使觀眾不以強迫的視覺接受畫面，而是舒緩觀眾的神經。音樂是戲劇性的，以電影為導向。
結局也很戲劇化，但結果呢？我們或許可以從秋菊最後的特寫中有所收獲，但影片最終還是轉向了
我展示了壹個道理:中國進入了壹個新時代。
90年代以後，中國電影人的藝術探索更加多元化。張藝謀制作了壹部完整的紀錄片風格的《秋菊的故事》。影片通過壹個“百姓告官”的故事，歌頌了小人物的自尊、自強、自信和法制觀念的覺醒。影片獲得1993最佳故事片金雞獎，1994最佳故事片百花獎，14意大利威尼斯電影節金獅獎等三項國際大獎。