和田立禾的家人壹樣，他是第壹個從事相聲行業的人。田老人是個中醫，和關系很好，所以當決定要談相聲的時候，田只能找。
張壽臣也是亞歷山大。不接受，就駁了老朋友的臉。如果妳接受了，16歲的孩子將成為寶藏壹代。當時，28歲，22歲。雖然和蘇這些賢惠的人不會說什麽，其他的同事也表示了對的反對。
於是張壽總想著壹個折中的辦法，讓田立禾拜他的弟弟傅守彥為師。外國的說辭是，福壽延沒有後代，給他安排了壹個徒弟當門童，免得燒香。但田立禾的本事是自學成才，拜在他的評書門下，取藝名田存和，張存元、童大芳也是田立禾的徒弟。所以雙保險操作，是田立禾的輩分給定下來的。
雖然田立禾已經成為壹名長者，但張壽臣壹直教導他，在任何人面前，他都不允許成為壹名長者。田立禾也很聽話，所以他只是經歷了壹次類似降級的操作。他在天津市南開區曲藝團相聲隊時，與姜寶林·王文錦、李伯祥·魏文亮四位文學世代好友拜了壹幫兄弟，主持人邀請了張振旗。對於田立禾的手術，張壽臣打了72個贊。
對於田立禾的相聲技巧，幾乎都是張壽臣傳下來的。當然，他們的表演風格大相徑庭，但事實上，就細節和尺寸而言，田立禾是最接近張壽臣風格的。侯擅長學唱，馬擅長溝通調侃，是絕活，有雙簧，童守本有原太平歌詞，和他的妹妹。與這些頂尖大學相比，田立禾側重於“學習”或“表演”。
田立禾的先天條件不是特別好。總的來說，他的聲音學不會唱歌，也沒有特別突出的硬件。顯擺壹下或者快說壹下都差不多有意思。於是他采取了另壹種方法，就是把重點放在人物的塑造上，不需要太多的努力(比如反復倒換)，就可以用臺詞和表情輕松識別出所有的人物。
田立禾最具代表性的單口相聲《家論》和《別打了》，如果直接看文本，妳會覺得這是壹個沒有負擔的小故事。其實小時候看笑話也有這種感覺。後來，我長大了，聽了劉寶瑞的歌，看了老先生們的錄像，我意識到這種東西不是給妳看的。人只是相聲劇本，必須由善於塑造這類角色的人來演。
在塑造這種多角色沖突方面，田亮僅次於單口相聲大王劉寶瑞、笑話大王張壽臣和馬李三。進入劇情後，田立禾可以直接用逐句對話的方式讓妳知道這是哪個角色，而不需要加上旁白的提示。
嫂子妳別生他的氣了，跟我去洗澡吧~
我好煩粉腸，妳壹定要買~
那天在院子裏晾床單的時候，王把我的手弄斷了，我不敢說話！
王掰著打我~ ~ ~
爸爸~ ~爬了~ ~爸爸~ ~別咬~ ~ ~
這不僅是私下打磨表演功夫所能達到的境界，更是在日常生活中對生活細致入微的觀察，善於捕捉和思考，將對生活的理解融入到相聲表演中。剛剛田老師學童言無忌哭了，這就是影帝的水平。田立禾的肚子是如此寬敞，他的視野是如此廣闊，他甚至可以通過幾種不同的情緒來表現同壹時期的同壹角色。
田立禾的單口相聲，剛聽是壹種感覺，看視頻是另壹種感覺，現場看又是另壹種味道，而且他還善於打開點，根據觀眾的心情調整自己的演繹。
在同行領域，田立禾先生也有相當的造詣。個人認為他的《托妻生子》是同行業的巔峰之作，尤其是王文玉最經典的版本，範振鈺版節奏略顯不足。“聖甲蟲”和“賣五器”也是很多人效仿的模板。當然我的意思是認真相聲的演員會模仿田老師，調皮賤的不在其中。他們學習外星人。
這樣壹個有著傳統風味和老調的藝術家也喜歡在他的笑話中加入流行元素，如龜仙人、哆啦a夢、非洲老鼠、伊拉克蜜棗等。，堪稱舊作新詞的巧妙結合。
綜上所述，田老師是壹個值得追求，值得敬佩，值得學習，非常可愛的老演員。