金文大傳
篆書有兩種:大篆和小篆。大篆又叫篆書。從大的範圍來看，鐘鼎文，也就是金文或古文，也屬於大篆。石鼓文是這種風格的代表。再比如大、毛、潘，他們都有很好的興致。他的書氣勢磅礴奇特，凝練厚重，玩久了壹定會發現其中的古風氣息，這是研究書法藝術不可忽視的壹個領域。
石鼓文的石鼓是壹種刻有銘文的鼓形石頭。《石鼓文》是壹首描寫秦遊獵的四言詩。有十個大小不壹的鼓，高、直徑約兩尺，中間刻著大字。它們是中國最古老的石刻，收藏於北京故宮博物院，現陳列於該院繪畫館。石鼓雕刻的文字介於古文和秦篆之間，結構復雜，類似西周時期的銘文，或《大篆》或《文淑》。
《小篆》又名《秦篆》，秦丞相李斯寫得最好，泰山刻石，瑯琊臺刻石。是秦代小篆的代表作，筆法精湛，結構嚴謹。還有“宜山刻石”和“會稽刻石”，毀得早，現由宋人復制。
這兩種已經失去了秦篆風格和味道，所以不能學習，但他們的字形結構仍然可以借鑒。
篆書，無論是大篆還是小篆，都有筆筆居中、筆筆隱鋒、純圓筆的特點。筆畫圓潤、流暢、渾厚、挺拔。具體筆畫請參考“中”、“圓筆”、“擡壓”、“轉”、“粗短”、“逸”。值得註意的是，除了起筆和收筆的地方，幾乎都是提筆。
在書寫篆書的衰微時，還需要參考墨跡，如唐代李、鄧、趙、、吳、吳昌碩、何的篆書作品。
學習篆書，首先要認識篆書，然後才能寫篆書。所以要了解《說文解字》和金文甲骨文知識。具體的學習過程可以從小篆開始，然後學習大篆。同樣，要認識篆書，也要先認識篆書。不如先把《說文解字》的540個部首背下來，再逐步展開，會容易壹些。
與楷書、隸書相比，小篆的點畫形式比較單壹，只有直和曲。線條粗細也比較均勻，不再有起伏、挫折等變化(這裏指的是秦朝的小篆，而不是後來的書法家何、日本今井等寫的小篆)，所以有人認為篆書簡單易寫。這是壹個誤解。因為越簡單越難表現出來。小篆的點畫要求剛柔並濟，圓而直，簡而厚重，有立體感，所以很難落筆，把病和久留結合在壹幅畫中，轉折如釵。
劉熙載說:“沒有比筋更好的了。然而，筋受其氣和它的緊迫性。欲除二病，筆自有妙招。”(《書綱》)所以，剛開始學寫字的時候，不妨慢慢動筆，成熟了壹定要逐漸加快寫字的速度。用筆太慢就會變成墨豬，無法達到圓直渾厚流暢的效果。如果妳催妳的筆，它會幹的。
潤，或拋筋骨，直白無韻。也就是說，在書寫的過程中，擡壓結合，剛柔並濟，年齡收緊，激戰正酣，使點畫有筋骨，陽剛之氣有力。如果它活得久了，就會像藤蔓壹樣。孫的書譜上說，“篆篆婉約流暢”，劉熙載則認為是，“婉約剛健，流暢節儉，可以接受。否則，恐怕會涉及到畫字。”其實都是寫的過程中的澀和別扭。
以下舉例說明小篆的點畫法；
小篆的結構特點是整體方略長，取垂直方向之利，內部結構講究對稱、均勻、穩定。規章制度也比較規範整潔。
要學《大篆》，可以先寫《石鼓文》。石鼓文的筆畫均勻，與小篆相似。有了小篆的基礎，寫起來也不是太難，筆法基本和小篆壹樣。石鼓文最好的拓片是《明安國舊集》中的《先鋒》、《中勢》、《後勁》。
西周金文。在古代，“青銅”被稱為“吉祥金”，所以青銅器銘文，如、大、壁盤、盤、毛、盤，都是優秀的典範。
學寫金文的基本原理和小傳壹樣。但有幾點需要註意:西周金文雖與小篆相同，小篆筆畫粗細基本相同，但金文偶有肥筆。此外，金文銘文的結構也不像小篆那樣規整對稱，多為錯落有致，妙趣橫生。其構成也較蕭篆復雜，大小、長短、疏密、展促、聚散等變化較多。
此外，必須註意的是，由於金文銘文時間長，風格各異，每個時期甚至每件作品都有自己的書法特點，所以有可能臨時寫拓本。如果從《說文解字集》的帖子上學習寫金文，不僅很難掌握它們的風格特點，而且可能出現A字寫西周早期，B字寫西周中期，C字寫西周的情況。也有可能把幾個相隔幾百年，不應該同時出現的字形放在壹起，開了壹個文字學的玩笑。