妳是國王和貴族的弄臣，擅長諷刺和戲弄。這個職業在古代被稱為“協友”。國王做錯了事，不能直接批評，就拿來取笑，諷刺。在先秦時代，有壹個不成文的規定，說錯話不是罪。
後來，Xi由諷刺皇帝變成了諷刺官員。十六國時期，後趙的石勒蘇益格皇帝因為壹個參軍的官員貪汙官綢，讓壹個優秀的男子穿上官服假裝參軍，好讓別的女演員從側面戲弄他。從此，Xi遊的表演被稱為“參軍”。
到了晚唐，參軍戲已經發展到多人表演，戲劇情節更加復雜。除了男性角色，還有女性角色。唐末五代改稱“雜劇”。
在宋代，甚至出現了五種角色名稱不同的戲劇。不過，雖然這些劇的基本內容仍屬於搞笑調侃性質，但調侃的對象卻從最初的宮廷人物變成了街頭人物。
從宮廷到民間，從諷喻到娛樂，滑稽戲完成了質變。然而，滑稽戲這種真正意義上的戲劇，卻是在20世紀初上海興起的文明戲劇中，從滑稽事業中脫胎出來的。
在中國早期的戲劇中，它的小醜事業其實是文明戲劇中壹個滑稽事業的角色，但鬧劇是由早期文明演員創辦的。所以後來的人認為滑稽戲是文明戲劇中孕育出來的壹種戲劇。
早期的文明劇，每天在主劇之前，都要有壹場由文明劇搞笑業務主演的搞笑小戲表演。這些搞笑劇大多趣味性十足，很受觀眾歡迎。
在以上海為中心的江南城市商業化的大背景下，滑稽戲幾乎是20世紀初與新劇文明劇同時起步的壹種小劇種。其實是文明劇裏的搞笑角色。
文明劇的演員分為五個行當，又稱“四柱壹梁”，其中滑稽行當屬於四柱之壹。滑稽業務幾乎是壹個小醜，但它在文明戲劇中的地位比小醜更重要，更有效。後來的滑稽戲中的“滑稽”壹詞也來源於此。在文明戲劇向滑稽戲演變的過程中，起作用的主要是滑稽事業。
最開始的時候，搞笑事業除了演戲還有幾個任務。第壹，在表演主戲之前，表演壹個小戲或者說唱作為前戲。因為觀眾是陸續進場的，有的沒有按時進場，要等後期觀眾，不會對第壹批觀眾感到厭煩，所以在幕前加了壹點戲或者說唱。
有獨幕劇，也有兩三幕的短劇，稱為三角劇、滑稽劇或滑稽劇。在這些小戲中，演員以角色的身份出現在舞臺上，只表演滑稽的說唱，並不是正劇。
喜劇行業的另壹項任務是在劇中表演和開玩笑。例如，在老學生的長篇大論和悲傷的抱怨之後，喜劇演員上臺來調節氣氛，以吸引觀眾的笑聲。
另壹種情況下，滑稽的事也是在戲劇之後進行的。如果話劇是悲劇，在話劇結束後，文明劇的演員需要再表演壹場搞笑的小戲，讓觀眾笑掉大牙。
可見文明劇裏的滑稽動作，對於文明劇本身來說，並不是本質性的。文明劇著名演員秦哈哈在《乙亥華那年》壹文中描述了喜劇演員為調節劇場氣氛所采用的表演方法:
文明劇在當時是很時尚的，而且很守規矩。比如仆人跟主人說話，要彎著背，眼睛看著地面，然後後退。
喜劇演員則相反，對著主人傻笑，態度粗魯。如果他報告說有客人來了，他會先說有客人來了，然後說有男人來了。直到第三次，他才說出客人的名字。這會引起觀眾的笑聲。有的人在辮子上加壹根銅絲，走路就跳。當然，特技是徹底的。
文明劇中的滑稽表演受到許多觀眾的歡迎。就這樣，漸漸地，有了專門為喜劇演員寫短劇的編劇，為了讓喜劇演員充分發揮，把短劇叫做“滑稽劇”。文明劇前面演的是趣味劇，所以也叫“待客”。
從以上來看，文明戲劇中的滑稽表演本身具有很強的獨立性，它不是文明戲劇的有機組成部分，與文明戲劇的本體藝術沒有根本的內在聯系，這是獨白藝術最終出現的根本原因。
早在清末，浙江杭州就有壹個賣梨奶糖的街頭藝人杜寶林。在賣糖果之前，他總是談論當天的時事或趣聞。他的演唱通俗易懂，生動有趣，很受群眾歡迎。
杜寶林稱這種唱法為“說鮑超”。為了吸引觀眾，他唱歌時還穿插壹些笑話和搞笑的故事，諷刺當時的富商大家和達官貴人。為了防止有人打擾他，他自稱自己的說唱在曲藝上“有點熱暈”，笑中帶著諷刺和咒罵。
他在裝滿梨奶油糖的木箱上用大大的字母寫下了“醒來吧，笑吧”幾個字，這表明杜寶林是壹個非常聰明的街頭演員。
著名文明劇的前身蔣瀟瀟是杜寶林的忠實觀眾之壹。後來，他豐富了杜寶林的笑話，並在杭州和上海的舞臺上演出，也受到了當地觀眾的好評。他的特長是說為主，唱為輔。因善於反映社會現象，被稱為“滑稽談派”、“社會滑稽”或“文明滑稽”。
後來的文明戲演員王，也受到小熱暈曲藝的影響，經常在文明戲的演出中使用《賣梨奶糖》中的滑稽段子。
以前杭州還有壹種隔壁戲，壹個演員躲在簾子後面，表演各種口技。演員制造了壹對情侶的爭吵，壹個孩子的啼哭，壹個鄰居的勸解，甚至烏鴉和狗的吠叫，壹場火災，壹場救火等等。有時候，還有情緒和節日，組成了壹個完整的小故事。這些故事裏有好幾個角色，但都是壹個演員唱的。
1920左右，有壹次，王應邀去禮堂演出，壹個人搞怪。他采用了隔壁戲的表演方式，只是把幕布撤了，還用了壹點發燒的搞笑段子，受到了很多人的歡迎。此後，王經常在作類似的表演。王把這出戲命名為“獨角戲”,因為這是壹個人對幾個人的表演。
1927年，王離開文明戲班，正式開始唱獨角戲。從那以後，獨角戲作為壹種戲劇形式屹立不倒。
王擅長地方方言、各種街聲、戲曲唱腔、民間小調，創作並演出過《地方侍者》、《寧波空城》、《哭出個奇妙的根》等曲目。
他的歌聲在全世界都很受歡迎。很多人看了他的表演後邀請他唱歌，他經常被自己搞得不知所措。後來，他又請表演古彩戲法的錢五亮來做，兩人壹起表演，至今仍叫“獨角戲”。？後來，在上海走紅的文人戲相聲演員蔣瀟瀟、和王也同樣出名，被稱為“三大相聲大師”。他們各自以自己的唱腔和表演特色出現在上海曲藝舞臺上，宣告了曲藝新形式的誕生。