當前位置:名人名言大全網 - 笑話大全 - 搞笑事業演變成獨角戲的歷史背景是什麽?

搞笑事業演變成獨角戲的歷史背景是什麽?

據史書《國語·鄭語》記載,早在公元前774年,的大臣遊其實是最早的滑稽大臣角色。

妳是國王和貴族的弄臣,擅長諷刺和戲弄。這個職業在古代被稱為“協友”。國王做錯了事,不能直接批評,就拿來取笑,諷刺。在先秦時代,有壹個不成文的規定,說錯話不是罪。

後來,Xi由諷刺皇帝變成了諷刺官員。十六國時期,後趙的石勒蘇益格皇帝因為壹個參軍的官員貪汙官綢,讓壹個優秀的男子穿上官服假裝參軍,好讓別的女演員從側面戲弄他。從此,Xi遊的表演被稱為“參軍”。

到了晚唐,參軍戲已經發展到多人表演,戲劇情節更加復雜。除了男性角色,還有女性角色。唐末五代改稱“雜劇”。

在宋代,甚至出現了五種角色名稱不同的戲劇。不過,雖然這些劇的基本內容仍屬於搞笑調侃性質,但調侃的對象卻從最初的宮廷人物變成了街頭人物。

從宮廷到民間,從諷喻到娛樂,滑稽戲完成了質變。然而,滑稽戲這種真正意義上的戲劇,卻是在20世紀初上海興起的文明戲劇中,從滑稽事業中脫胎出來的。

在中國早期的戲劇中,它的小醜事業其實是文明戲劇中壹個滑稽事業的角色,但鬧劇是由早期文明演員創辦的。所以後來的人認為滑稽戲是文明戲劇中孕育出來的壹種戲劇。

早期的文明劇,每天在主劇之前,都要有壹場由文明劇搞笑業務主演的搞笑小戲表演。這些搞笑劇大多趣味性十足,很受觀眾歡迎。

在以上海為中心的江南城市商業化的大背景下,滑稽戲幾乎是20世紀初與新劇文明劇同時起步的壹種小劇種。其實是文明劇裏的搞笑角色。

文明劇的演員分為五個行當,又稱“四柱壹梁”,其中滑稽行當屬於四柱之壹。滑稽業務幾乎是壹個小醜,但它在文明戲劇中的地位比小醜更重要,更有效。後來的滑稽戲中的“滑稽”壹詞也來源於此。在文明戲劇向滑稽戲演變的過程中,起作用的主要是滑稽事業。

最開始的時候,搞笑事業除了演戲還有幾個任務。第壹,在表演主戲之前,表演壹個小戲或者說唱作為前戲。因為觀眾是陸續進場的,有的沒有按時進場,要等後期觀眾,不會對第壹批觀眾感到厭煩,所以在幕前加了壹點戲或者說唱。

有獨幕劇,也有兩三幕的短劇,稱為三角劇、滑稽劇或滑稽劇。在這些小戲中,演員以角色的身份出現在舞臺上,只表演滑稽的說唱,並不是正劇。

喜劇行業的另壹項任務是在劇中表演和開玩笑。例如,在老學生的長篇大論和悲傷的抱怨之後,喜劇演員上臺來調節氣氛,以吸引觀眾的笑聲。

另壹種情況下,滑稽的事也是在戲劇之後進行的。如果話劇是悲劇,在話劇結束後,文明劇的演員需要再表演壹場搞笑的小戲,讓觀眾笑掉大牙。

可見文明劇裏的滑稽動作,對於文明劇本身來說,並不是本質性的。文明劇著名演員秦哈哈在《乙亥華那年》壹文中描述了喜劇演員為調節劇場氣氛所采用的表演方法:

文明劇在當時是很時尚的,而且很守規矩。比如仆人跟主人說話,要彎著背,眼睛看著地面,然後後退。

喜劇演員則相反,對著主人傻笑,態度粗魯。如果他報告說有客人來了,他會先說有客人來了,然後說有男人來了。直到第三次,他才說出客人的名字。這會引起觀眾的笑聲。有的人在辮子上加壹根銅絲,走路就跳。當然,特技是徹底的。

文明劇中的滑稽表演受到許多觀眾的歡迎。就這樣,漸漸地,有了專門為喜劇演員寫短劇的編劇,為了讓喜劇演員充分發揮,把短劇叫做“滑稽劇”。文明劇前面演的是趣味劇,所以也叫“待客”。

從以上來看,文明戲劇中的滑稽表演本身具有很強的獨立性,它不是文明戲劇的有機組成部分,與文明戲劇的本體藝術沒有根本的內在聯系,這是獨白藝術最終出現的根本原因。

早在清末,浙江杭州就有壹個賣梨奶糖的街頭藝人杜寶林。在賣糖果之前,他總是談論當天的時事或趣聞。他的演唱通俗易懂,生動有趣,很受群眾歡迎。

杜寶林稱這種唱法為“說鮑超”。為了吸引觀眾,他唱歌時還穿插壹些笑話和搞笑的故事,諷刺當時的富商大家和達官貴人。為了防止有人打擾他,他自稱自己的說唱在曲藝上“有點熱暈”,笑中帶著諷刺和咒罵。

他在裝滿梨奶油糖的木箱上用大大的字母寫下了“醒來吧,笑吧”幾個字,這表明杜寶林是壹個非常聰明的街頭演員。

著名文明劇的前身蔣瀟瀟是杜寶林的忠實觀眾之壹。後來,他豐富了杜寶林的笑話,並在杭州和上海的舞臺上演出,也受到了當地觀眾的好評。他的特長是說為主,唱為輔。因善於反映社會現象,被稱為“滑稽談派”、“社會滑稽”或“文明滑稽”。

後來的文明戲演員王,也受到小熱暈曲藝的影響,經常在文明戲的演出中使用《賣梨奶糖》中的滑稽段子。

以前杭州還有壹種隔壁戲,壹個演員躲在簾子後面,表演各種口技。演員制造了壹對情侶的爭吵,壹個孩子的啼哭,壹個鄰居的勸解,甚至烏鴉和狗的吠叫,壹場火災,壹場救火等等。有時候,還有情緒和節日,組成了壹個完整的小故事。這些故事裏有好幾個角色,但都是壹個演員唱的。

1920左右,有壹次,王應邀去禮堂演出,壹個人搞怪。他采用了隔壁戲的表演方式,只是把幕布撤了,還用了壹點發燒的搞笑段子,受到了很多人的歡迎。此後,王經常在作類似的表演。王把這出戲命名為“獨角戲”,因為這是壹個人對幾個人的表演。

1927年,王離開文明戲班,正式開始唱獨角戲。從那以後,獨角戲作為壹種戲劇形式屹立不倒。

王擅長地方方言、各種街聲、戲曲唱腔、民間小調,創作並演出過《地方侍者》、《寧波空城》、《哭出個奇妙的根》等曲目。

他的歌聲在全世界都很受歡迎。很多人看了他的表演後邀請他唱歌,他經常被自己搞得不知所措。後來,他又請表演古彩戲法的錢五亮來做,兩人壹起表演,至今仍叫“獨角戲”。?後來,在上海走紅的文人戲相聲演員蔣瀟瀟、和王也同樣出名,被稱為“三大相聲大師”。他們各自以自己的唱腔和表演特色出現在上海曲藝舞臺上,宣告了曲藝新形式的誕生。