來源還要從浙江衛視播出的音樂綜藝《快閃樂隊》說起。為了給參加節目的父親打氣，的兒子黃韋恩錄了壹段VCR，翻唱了壹段“門沒鎖”。“天黑了。妳沒來過也沒坐下。戲演完了。妳沒眨過眼，也沒哭過。”朗朗上口的歌詞，再加上壹個8歲孩子隨意哼唱的磁性嗓音，略有瑕疵，但正是這種善意的矛盾，暴露了歌曲最樸素的感情，觸動了聽眾。
值得研究的是，電視節目《快閃樂隊》作為播出平臺，對《門沒鎖》的爆款貢獻並不大。相反，短視頻平臺在老歌的這個傳播鏈條中付出了最多，也成為了最大的受益者。在Tik Tok的平臺上，話題為“門沒鎖”的視頻已經播放了7.6億次，品冠的兒子的翻唱版“門沒鎖”被使用了44.7萬次。換句話說，在Tik Tok有數十萬部以這種音源傳播和放映的作品，孵化了當下的現象級娛樂事件。
那些圍觀的人可能會稍微松壹口氣，因為老歌又回到了他們的青睞之中。被Tik Tok《神曲》洗腦的年輕人這次終於老實地被打動了。然而遺憾的是，這絕不是大眾審美的回歸，而是各種力量共同作用下創造的新神曲。
畢竟音樂作品走出圈子的路徑已經完全改變了。2004年，這首歌不流行是事實，原因很多。比如競爭對手太多，妳要知道當年的華語樂壇可以說是群雄逐鹿。周傑倫的《黎齊香》、張韶涵的《極光》、蔡依林的《愛情三十六計》、梁靜茹的《寧夏》都是其中的佼佼者。相比之下，門沒鎖是很難突破的。作為唱片行業黃金時代的產物，在唱片公司的精心打磨下，音樂作品雖然風格各異，但卻有著動人的旋律和振聾發聵的修辭，被認可傳唱至今。
如今，短視頻已經成為人們獲取信息和娛樂的重要手段，人們對短視頻內容的消費需求與日俱增。歌詞通俗、旋律簡單、節奏感強的音樂作品，在短視頻平臺上可以產生“病毒式傳播”的效果。此外，短視頻平臺可以通過分層次的用戶互動創造出很多新的話題，比如合拍、造梗等，加速了流量的獲取。仔細聽，《門沒鎖》的歌詞畫面感很強，旋律輕松，符合神曲傳播的壹些元素。網友在賬號下的互動也產生了很多新梗，比如“蹭兒子發燒”的段子，“兒子姓黃，是不是叫？”，延長了“門沒鎖”的爆款周期，吸引了眾多不明真相的用戶吃瓜，加速了“門沒鎖”話題在不同群體間的傳播。