延續張愛玲的封鎖？

《封鎖》是壹對男女遭遇封鎖時的愛情小故事。封鎖之後，愛情結束，壹切恢復。從故事層面來說，是壹個外遇故事。它有壹些艷遇故事所要求的元素，比如“旅行”。人物可以暫時擺脫有序的日常生活，進入壹個特定的可以產生愛情的時空。而他們可以有時間無聊，這就讓對愛的渴望產生了。障礙的消除和欲望的生成是“外遇”故事的邏輯前提，“旅行”是實現這壹前提的標準化模式。我們可以把電車看成壹個封閉的空間，隔絕了正常的生活空間，很多不利於愛情發展的人與人之間的關系被排除在外，只剩下相對簡單的乘客關系。而且有可能發展成戀愛關系。當然，還有時間因素。畢竟城市的交通不同於長途旅行，張愛玲必須把時間封鎖起來，人為地讓時間停止或延長。\x0d另外，《封鎖》中的人物壹般都符合“艷遇”的故事要求——孤男寡女(當然不同文本中有不同的變體)。它們都有壹些不足之處。意識裏或者潛意識裏有欲望。翠園的缺失，就是“好人”的缺失。她“像教堂的主婦”，“臉上的壹切都是輕盈輕松的，沒有走廊”，“充滿了訃告的味道”。現實生活遠如希伯來語到上海話，她的欲望是背叛自己，渴望刺激。我渴望聽到“紅嘴賣妓”的肉欲誘惑...大世界...劣質舞廳和酒吧”。\x0d宗振的缺失是壹個“老實人”的缺失。他是壹個“菠菜包子”，帶著淡淡的香油味，就像“訃告”...應用...中國”。我甚至察覺不到自己缺乏共同的期望。他和崔元的調情是被動的。我甚至要用張愛玲在這裏設定的壹個因果關系來逃避董佩之，報復他的妻子。但我們還是感知到了宗振的欲望，只是他壹開始忘記了。後來，他的欲望覺醒了。“他現在還記得，他看到她上車——壹個非常戲劇性的時刻，但戲劇性的效果發生了。”我看見妳上了公共汽車。貼在妳面前玻璃上的廣告撕了壹片。從這個破地方，我看到了妳的側面，只有壹點下巴。‘是奈洛維奶粉的廣告，畫面上是壹個胖胖的孩子，這個女人的下巴突然出現在孩子的耳朵下面，仔細想想有點嚇人。’後來妳低頭從錢包裏拿錢的時候，我看到了妳的眼睛，眉毛，頭發。我把它壹部分壹部分地拆開了。她有自己的魅力。" \x0d然後就是短暫的愛情，是欲望的過程和完成。是“艷遇”故事必不可少的核心元素。最後，“艷遇”故事的結構要素往往是封閉的，起點和終點的統壹就像壹塊石頭扔進水裏，最終歸於平靜。在《封鎖線》中，冷冷的響起了“丁玲玲...“恢復了被切斷的時空。”封鎖期間的壹切等於沒有，整個上海都打了個盹，做了個不合理的夢。第二，從小說類型的要素分析，我們可以把《封鎖》看作是壹個普通意義上的“婚外情”故事。張愛玲對市民文化的興趣或許能為此提供壹些佐證，但這樣的判斷可能隱藏著幾個危險。第壹，刻意從文本中剝離壹些元素的分析方法，可能會破壞文本的豐富性和多種可能性，把分析引向“外遇”的故事，而不是張愛玲的“封鎖”；其次，把《封鎖》歸為艷遇故事之後，我們還能得出什麽結論？對於文本的分析，雖然命名有時是必要的，但我們只能把它作為進壹步分析的開始，而不是結論。\x0d的確，在《封鎖》中，我們會發現有很多豐富的含義是《艷遇》的故事框架所容納不下的，它們甚至對文本的解讀至關重要。它能使我們跨越文本的故事層面，進入更高層次的隱喻。X0d我們的分析可以從小說的標題開始。《封鎖》不僅要讓宗貞和崔原想起他們遇到愛情時的那個特殊時間段，更是壹種人為地讓時間停止或延長的敘事手法，就像《外遇》故事的元素壹樣。它應該有另壹個隱喻意義。小說第壹段很長，很平庸，很沈默。幾乎沒有動態日常生活的比喻。這壹段只有兩句話:“電車司機開電車...而他的眼睛盯著這兩條爬行的軌跡，但他並沒有瘋”。“電車司機開著電車”是小說的第壹句話，敘事語言帶給我們的是冷漠、笨拙、貧窮、無生氣的感覺。沒有任何淩厲的力量，同時又無法把握稍縱即逝，是壹種“拉得長，拉得短，所以往前走”的“爬行式”機構運動，單調而不吸引人，沒有“長大”的盡頭。這種生活狀態幾乎會讓人發瘋。然而，並不是所有的人都像電車司機壹樣瘋狂。封鎖在這裏的隱喻意義，是對日常生存狀態貧乏冗長的人的封鎖。然後劇情的發展讓這種隱喻意義向前邁了壹步。這是由封鎖後的宗貞和崔元短暫的愛情完成的。這壹層的隱喻意義可以理解為《封鎖線》中的愛情邂逅所引發的激情迸發。因此，它構成了對日常生活的封鎖。“如果不碰封鎖線，電車永遠不會停。它被擋住了。鈴聲響起，...切斷了時間和空間。”封鎖已經成為壹種真空狀態，突然變得與日常生活無關。激情的突然釋放在文中有精彩的描述。街上壹片混亂，兩輛卡車呼嘯而來，滿載著士兵...沒想到，他們的臉異常接近。在很短的距離內，任何人的表情都是不同尋常的，緊張得像屏幕上的特寫鏡頭。宗貞和崔元突然覺得是第壹次見面。在宗貞眼裏，她的臉就像壹朵輕描淡寫的牡丹，額前的兩三根短發是風中的花。\x0d這壹幕，像極了《傾城之戀》中範柳媛和白流蘇戰後在破墻下的突然發現。陌生化的文學效果，通過扭曲、變形、張力，會讓他們從陌生中第壹次發現對方，發現對方，發現自己的激情。在此之前，在宗貞眼裏，崔原就像沒有激情的牙膏。但是現在，宗振變成了壹個單純的人。而崔媛則是壹個羞紅了臉的害羞可愛的女人。與本文開篇相比，壹個是啰嗦與貧窮，壹個是激情與想象，兩者是對立的。後者否定前者，激情阻擋平庸，構成了文本中第二個封鎖的隱喻。\x0d其實，對《封鎖》敘事角度的分析，或許可以幫助我們理解上面的對立與封鎖。敘事角度的絕對劃分和差異更多的是為了理論解釋的方便，而對於具體的文本，很難做到如此純粹。即使像海明威《白象似的群山》那樣純粹的旁觀，也能在第壹段景物描寫中看到全知視角。所以有些敘事學研究幹脆用“聚集”代替“視角”。也就是說，除了敘述者的語言之外，敘事語言中還夾雜著人物的意識、觀點等。對於封鎖，視角的使用也是混雜的，所以我們這裏的分析只是壹個不精確和精確的分析。《封鎖》中有兩種主要的視角。壹個是旁觀者視角，壹個是全知視角(混有人物焦點)。宗震和崔使用的是旁觀者的視角。比如小說開頭就有堵塞的馬路上驚慌失措的場面，電車上各色人等，山東的乞丐。這些場景並置，更多的是在空間的排列上，而不是在時間的順序上，呈現而不是進入。旁觀者的視角不介入人物的內心，與他們保持距離。它的冷漠，有時，以詼諧諷刺的敘事姿態，把日常生活場景演繹得冗長、混亂、死氣沈沈、單調、平庸、乏味。全知視角在宗貞和崔元身上的運用體現在兩個方面。壹是人物的對話，二是人物的內心描寫和分析。人物進入具體情境，對話和內心活動不斷推動劇情進展。敘述者不再是冷漠的旁觀者，而是直接切入人物和劇情。成為故事本身。敘述者對人物很了解，這就使得人物對敘述者產生了依賴。宗貞和崔元產生的激情也體現在敘述者的激情上。激情和冗長的對立，也就是兩種敘事和兩個敘述者的對立。這就構成了熱情的敘述者對陰郁冷漠的敘述者的封鎖。對於後者來說，人物已死，意識、生命、活力在壹幕又壹幕中消退。場景壓倒了角色。對於前者，人物從場景中脫穎而出，空間的並置成為時間的縱深，有了意識，最終在瞬間產生激情，突破和超越了繁瑣的場景。對人物的壓制和封鎖，實際上是對場景的封鎖。\x0d這是封鎖的第二個比喻。但我們也可以找到第三層的隱喻意義，這主要是由這篇文章的結構帶來的，造成了這篇文章的悲劇意義。激情瞬間產生，瞬間消失。“封鎖期間的壹切等於沒有”，上海卻做了壹個不合理的夢。這個封閉的結構，兩個冰冷的鈴鐺阻隔了時間和空間。第壹次切斷產生激情，第二次切斷切斷激情。生活恢復正常，漫長單調的生活又壹次阻擋了激情。在崔原眼裏，人物死了，時間被空間代替了。人物又成了場景。壹陣歡呼的風吹過這座大城市。電車鏗鏘向前...黃昏的人行道上，賣臭豆腐的放下擔子。壹個人拿著壹盒文王卦，閉著眼睛搖了搖。壹個身材高大的金發女人，背上戴著壹頂大草帽，對著壹個意大利水手笑著說了壹個笑話。崔元的眼睛看見了他們，而他們他們只活了壹會兒。車往前跑，他們壹個個死了。\x0d通過對《封鎖》三個隱喻意義的分析，似乎可以認為小說《封鎖》是壹個故事層面上的“外遇”故事。然而，其豐富的含義超出了它的軸承。因此，我們可以說它不是壹個“外遇”故事，或者說它只是借用了“外遇”故事的外殼。“旅行”這壹要素的作用原本只是外遇的前提，但“封鎖”，正如我們已經分析過的，不僅作為前提存在，而且作為壹種時空存在，為人們提供活動。是壹種真空狀態，是從繁瑣的日常生活中凸顯出來的壹種激情。“邂逅”和“調情”不僅僅是感官欲望的表達，而是對鮮活生命的發現；封閉的結構也突破了模式化的意義，獲得了更深層的隱喻意義。\x0d但是，以上解讀並不能說封鎖的分析已經完成，還有壹些更重要更有趣的發現。它們可能會顛覆上述分析的結論，但同時也是壹種充實。第三，《封鎖》中最精彩、最傑出的藝術表現是反諷。在文中，這是通過宗貞和崔元。他們的激情只是沒有對象的想象獨白，他們成了不靠譜的敘述者。隱含作者和敘述者之間出現了裂痕，他們相互背離，從而形成了激情的消解。也許這就是“封鎖”這個話題最大的隱喻意義。X0d如上所述，崔媛是壹個極度缺乏的女人。小資，基督徒的裝腔作勢，溫柔的家庭教育，讓她覺得現實生活離她極其遙遠。她的敏感和對生活的渴望是如此強烈，甚至連孩子堅硬的鞋底的觸摸都讓她覺得真實。宗振是木頭壹樣沒有生命的東西。渴望和憧憬的對象從壹開始就錯位了。有趣。在第壹部分的分析中，提到了張愛玲設計了壹個因果關系，讓宗貞和崔元坐在壹起。這裏真正的邏輯是因為宗真害怕培智糾纏，另壹個邏輯是和劇情發展有關，讓宗真可以“調戲”崔原。這種因果關系笨拙而巧妙。尷尬之處在於，這種因果關系在文中顯得突兀。浪費筆墨去設計裴智這個和劇情發展關系不大的人物，其作用只是局部因果關系中的壹個因素。但同時，這種設計是巧妙的，巧妙之處在於它的突然和笨拙，使得宗貞與崔原的調情顯得生硬和不可思議，最終導致隨之而來的激情被消除。\x0d說到宗貞和崔元的愛情，張愛玲更多運用的是全知和人物視角。這使得描述人物之間的對話和內心活動成為可能。詳細分析這些位錯是非常有趣的。宗真被培智逼著給崔元發了壹條調情的信息，但對於發信息的人來說，只是壹個言語和能指的幻燈片，沒有具體的指涉，就隨便“忘了自己說了什麽”。然而，接收者崔元卻錯收了。不是很老實，不是很聰明，但是壹個真實的人！她突然覺得又熱又開心。她轉過身去，低聲說道:“別這麽說！”！" \x0d " '申光大學...“妳在申光學習嗎，”“這不是宗振嚇唬董佩之後要講的，也不包含什麽具體的參考。崔元收到壹個錯誤，認為這是在奉承她的青春。”她笑了笑，沒說什麽。“這是他們的第壹次錯位:崔原的自愛，宗貞的心不在焉。宗真現在真的開始調情了，這個老實人開始變壞了。這是因為他看到了“她。說明他稍微壓抑了欲望想象，回歸現實，這也說明了調情的真正開始。但是，崔元又誤會了，她只是覺得他已經從壹個壞人變成了壹個老實人。"她註意到他的手臂不在那裏，以為他態度的改變是由於她非傳統的潛移默化的影響。"崔原渴望愛情，而宗貞渴望調情，這是他們的第二次錯位。\x0d宗真想調戲。.....宗貞猶豫了壹會兒，又猶豫了壹下，很尷尬的說:‘我老婆——壹點都不同情我。“崔元”對他皺眉以示充分理解”。兩人同時進入了“調情”的標準化情境。愛情似乎與真假無關。但我們還是可以從文本中解讀宗震的“仿徨”和“仿徨”。三個破折號引起了對講述這個故事的敘述者的懷疑。我們有理由相信這是壹個不可靠的敘述者。隱含作者和敘述者是分離的，文本之外出現了第三只眼，讓人想起張愛玲的《傳奇》封面。因此，文本獲得了諷刺的意義。現在我們可以懷疑本文第二部分對文本隱喻意義的分析了。不是激情瞬間沖破漫長而貧乏的封鎖而消失的悲劇故事，而是顛覆和消解了激情。所以，當宗貞和崔原在卡車隆隆駛過時第壹次發現對方，當崔原在宗貞眼裏變成了風中美麗的牡丹花，當宗貞把自己想象成壹個單純的人時，我們確實覺得好笑，覺得滑稽諷刺。因此，當我們讀到“他們相愛了。他告訴她很多...但她不無聊”，我們可以把它們當做愛情劇的搞笑模仿。但這些“戲”裏的人物並不知道這件事。他們沈浸在自己充滿激情的想象中。他們的“辛酸”“溫柔”“慷慨激昂”“痛哭流涕”的愛情表白，其實並沒有真正的對象。在這裏，他們的語言功能不是交流，而是為自己提供壹個說話的場所，是能指的無限傳播，願望的滿足是沒有對象的。只是在他自己的想象中。欲望和激情成了語言組織的結果。小說文本非常清楚地指出了這壹點。宗振回到家，“他想起了電車上的事，但崔原的臉有點模糊——那是壹張自然而然讓人忘記的臉。他不記得她說了什麽，但他清楚地記得自己的話——溫柔地:‘妳多大了？激情地:‘我不能讓妳犧牲自己的未來！這是壹部荒謬的愛情劇。上圖:宗貞與崔元的錯位；不可靠的敘述者——作者與敘述者之間的距離；激情的表白只是能指的滑動；最後構成了文本的反諷力量。\x0d文末“黑殼蟲”的形象很有意思。整個人類，整個生命過程，就像黑貝蟲。它會思考嗎？思考是痛苦的，“人類思考時上帝會笑”。我們回去吧。現在讓我們回到本文的第壹部分，“外遇”的故事。我們可以