微型小說又叫短篇小說、超短篇小說、壹分鐘小說。過去它以各種短篇小說的形式存在，但後來的發展使它成為壹種獨立的文學樣式，其性質被定義為“介於邊緣短篇小說和散文之間的壹種邊緣的現代新興文學體裁”。托爾斯泰認為:“短篇小說是培養作家的最好的學校。”(論文學)
日本作家Hoshi shinichi指出:“類似於超短篇小說的作品在很久以前就存在了。.....不過，超短篇小說這個名字的正式出現起源於美國。”大多數人推崇美國作家歐亨利(1862—1910)為創始人。他的近300部作品，情節生動，風格幽默。其中《麥琪的禮物》有艾灸人群。可以說，超短故事有三個要素:新穎的構思、嚴謹的情節和新穎的結局。也就是說，1500字以內，要概括壹部普通小說應該具備的壹切。也可以說，迷妳小說是壹種敏感，它從壹個點、壹個畫面、壹個對比、壹個感嘆、壹個瞬間捕捉到了小說——壹種智慧、壹種美、壹個耐人尋味的場景、壹個新鮮的想法。
迷妳小說的寫作目標是四個字:微、新、密、奇。
第壹，微觀。表示篇幅小，不超過1500字。所以在構思和寫作時壹定要註意用詞的簡潔，不允許作品中有多余的詞和句子。如馬克·吐溫的《丈夫支出簿中的壹頁》。全文只有七行，卻有壹部小說的全部情節。
第二，新。指概念新穎，風格清新。星野新壹寫完小說壹分鐘後極力追求“新奇”。他寫道:“壹些評論家將我的小說與美國短劇混為壹談，這是不恰當的。我受到了美國短篇小說的影響。但我沒有完全依賴它，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。我的小說強調壹個‘新’字，給讀者新的題材，新的知識，甚至給他們驚喜！”(星野新壹小說壹分鐘精選)為此，他經常運用童話、寓言、科幻、推理等手法，通過不切實際的題材或寫實的筆法，反映自己在現實生活中的獨特感受，表達新鮮的主題，如他的《寶秀》。當然，迷妳小說的構思和其他形式的小說壹樣，有時候不是壹目了然的，有時候主題不是壹個，而是多元化的，這都是可以的。例如，美國著名科幻作家弗雷德裏克·布朗(Frederic Brown)寫過壹篇名為《世界上最短的科幻小說》的文章:“地球上最後壹個人獨自坐在自己的房間裏，突然有人敲門……”這是非常獨特和發人深省的。
第三，秘密。意思是結構緊密。在結構上，微型小說的作者要努力把時間、地點、人物盡可能地壓縮、濃縮，使作品的結構簡潔、精致，如同微雕工藝品。所以要在選材、裁剪、排版上下功夫。
第四，奇。意思是結局要新穎，巧妙，出人意料。微型小說的特點大多在於壹個“怪”字。中外作家的許多優秀作品，往往到最後都讓人嘆為觀止。比如邵寶健的《永遠的門》結局就出人意料。
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寫作無定法——論微型小說
我曾經心血來潮寫了壹部小說，結果被批評為無病呻吟，缺乏小說的基本元素。我不會編故事，但我還是很不服氣沒有小說基本要素的說法。
所謂小說的基本要素，無非就是人物、情節、環境。小說的情節壹般包括開頭、發展、高潮和結尾。小說的環境包括自然環境、社會環境和人物活動的特定環境。小說要在典型的環境中塑造典型的人物。這是最傳統最老套的要求。
說到這裏，我不禁暗自發笑，想起了網上流傳的壹個笑話，“貴族”和“愛情”
大學文科教授讓每個學生寫壹篇小故事，要求小說必須具備兩個基本要素:“高尚”和“愛情”。
幾天後，學生們壹個接壹個地完成了作業。
教授看楚風頭的小說時很無奈，因為這兩種元素都存在。小說的內容是:“公主懷孕了。”教授不得不要求他加入壹些“幻想”的元素。
幾天後，楚風頭把他的傑作給了教授:“織女星星座的公主懷孕了。”
教授看完很生氣，就加了壹些“神秘”的元素。
這壹次，楚風頭的小說變成了:“織女星星座公主懷孕了。誰幹的？”
教授再也無法忍受了。他下了最後壹招，就是讓褚鳳頭加上“宗教”元素。
幾天後，教授帶著得意的笑容讀楚風頭的小說時，把它撕得粉碎。
“織女星星座的公主懷孕了，OhMyGod！誰幹的？”
可見這個所謂的元素語句根本不是評價文章的標準。小說很貴，尤其是迷妳小說。但創新不僅僅是意想不到的劇情，最重要的是選材和個性化的情感。而且個性化的範圍要在陌生的新奇之內，不能晦澀難懂。幾千年的文明發展，再怎麽翻新，也擺脫不了壹般的劇情框架。無論是無意識的認同，還是有意識的反叛，都是基於同壹個心理狀態。辛辛苦苦編出來的文章，只是壹個臨時的技巧，只是壹個遊戲，而且通常大家都覺得太有意思了，然後就有意思了，然後就沒了。
為什麽看到壹本書就想開心，看到壹本書就想難過？優秀的作品總是心血的結晶。即使作者認為是遊戲，其實也是放松狀態下的真實自我。現在好像大部分人學寫小說，比小說家更註重自己有什麽元素。其實可以看作是實踐的必然，對小說創作本身沒有影響。恐怕連評價者都會從這個角度來看待。就像現在好像人人都能學會畫水墨畫壹樣，大眾參與評價的標準促進了水墨畫的衰落，道理是壹樣的。
壹般來說，小說的字數在20萬以上，短篇小說的字數在幾千到三萬以內，中篇小說的字數在三萬到五萬到十萬之間，迷妳小說或短篇小說、掌閱小說、壹分鐘小說的字數壹般在兩千以內。我覺得互聯網基本上就是壹部迷妳小說。
至於迷妳小說的特點，我不妨借用別人的話來說明:
(壹)知其微，知其遠而近。人物少，情節簡單。但小而精，細微而妙，以少勝多，微觀體現宏觀。真實感強，快而輕，充滿生活氣息，卻寫出了藝術境界的“遠”，讓人流連忘返。
(2)博采眾長，不拘壹格。它廣泛吸收了其他文章和藝術體裁的優點，可以稱之為“模糊小說”。
(三)取材準確，鏡頭新穎。微型小說講的是表面上的壹個點，通過運動發展起來，可以稱之為影視中的壹個“鏡頭”。壹般短篇小說中的倒敘和補充敘述，應該是微型小說中即時鏡頭的描述和銜接，避免冗長的敘述和解釋。
(4)寫特別點，強調情感。微型小說中的人物描寫，特點是寫主角的某壹方面，或者寫主角的情感心境。
這樣看來，小說並不是壹個固定的東西，似乎大多數人對它都有壹些誤解。第壹個特點是顯而易見。或者帶著中國自古以來微妙的正義感的痕跡，類似於寓言。即使是簡單的愛情故事也能表現出人與人之間的差距，即使是阿芙羅狄蒂的魔法也無法彌補深深的差距。這樣壹個簡單的愛與不愛的故事，可以升華為全人類的意義，而不僅僅是壹個浪漫的夜晚。信任不僅僅是戀人之間的事情，更是這個社會的壹個生存基石！而情感心理描寫的傾向，普通讀者很難理解和接受，這就涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。
有意識的淡化情節類似於散文敘事，這大概也是為什麽別人會覺得有些小說缺乏元素吧！但情感描寫恰恰是微小說的發展趨勢。如果冷漠不被理解，用壹種混亂的意識流來表達，幻覺和現實的重疊正好可以表現出非理性的心態。但是太晦澀，太沒有條理，這也是這部小說不被理解的原因之壹。
大部分人還是遵循經典的思路，甚至帶著好奇和興奮的心情去看。藝術壹旦成為大家都喜歡的東西，就開始走下坡路了，即使小說曾經是那麽的不吸引人。但誰知道今天不被理解的東西明天會不會成為經典？
所以我還是不多說了。