如果天天作秀，絕世女星總有壹天會丟盔棄甲。否則，段小樓為什麽中途離開程蝶衣，和菊仙結婚呢？我覺得很無聊，我想平靜地生活。人世間，即便是霸王，也不免返璞歸真，也只有不瘋不火的蝶衣，才願意獨自留在虞姬的世界裏。
愛情像水壹樣輕。
事實上，直到今天我讀到葉莉的詩“八個至日”，我才有了這樣的向往。詩中說:“最近的是最遠的，最深的是淺溪。到明天，最親的就是夫妻了。”
與其他註重承前啟後的詩歌不同，這首詩語言平實，就像詩人王梵誌的詩《城外的土饅頭》壹樣平實:“城外的土饅頭，城裏塞滿了草。壹人吃壹個，所以無味。”混看似不假思索的冒出來，卻意味深長。拋開王梵誌的詩，只說這“八要”。詩的前三句流於形式，它們的存在是為了襯托最後壹句:“至親是遠親。”
雲有多層，前三句後，露出最後壹個峰。
“近親到稀稀拉拉的夫妻。”這句話充滿了被人體驗的感覺。我覺得比壹般的情話詩詞深刻多了，也算是戀愛中的至理名言吧。夫妻可以發誓生死與共，也可以反目成仇。其中愛恨微妙，感情很多。普通年輕女孩想說也說不出口。他們壹定是穿過了大海，才能夠指出回去的路。
或許正是通過這壹點，李野才寧願放縱自己的感情。即使過了壹千年，她也不能說自己的想法壹定是負面的。反正這個世界上惹過桃花的人很多。
葉莉是李季蘭，唐代著名的女道士，和薛濤壹樣是著名的才子詩人。說起這個唐代女道士，我就覺得好笑。唐朝的這些女人大多喜歡掛羊頭賣狗肉。公主寧願不做，也要做女道士。公主之下，氣氛也是寬松開放的。她成了女道士，不是已婚女人，隨便和男人交往，沒有任何人管。要細說唐代女性的豪放與放蕩，比現在那些崇尚身體寫作的女中豪傑還要前衛三分。
葉莉十壹歲時，被送到鐘書於震寺當女道士，改名為李季蘭。和薛濤壹樣，李季蘭也有壹首玫瑰詩的故事。據說李彩女六歲的時候，寫了壹首關於玫瑰的詩，其中有兩句:“時過境遷，她壹片迷茫。”
她的父親和薛濤的父親壹樣，既高興又驚訝，兩人都有很強的第六感，立刻預言女兒會是個“離經叛道的女人”。父親說:“這個女人很聰明，我怕她是個品行不端的女人。”。因為詩中的諧音“賈玨”二字，小小年紀就發表如此驚人言論，以後的所作所為難以保證。我就趕緊送去道觀，希望借助清燈黃卷收收脾氣。
反正我不信，而且覺得比薛濤還神秘。多為後人所附。六歲，有個不玩女人的男人就好了。現在考慮結婚還太早。她媽媽的胎教有這麽成功嗎？還是古代啟蒙教育早？
然而，李季蘭的放蕩是無可爭議的。《唐代才子傳》記載她與當時名士交往頻繁，席間談詩談笑。河間名人劉長卿有壹種“陰重癥”，即“疝氣”。他經常需要用布袋托起腎囊來減輕疼痛。知道劉長卿得了這個病，李季蘭就用陶淵明的詩“天氣壹天比壹天好”來笑話劉長卿疝氣。劉長卿名士風流，立馬回了陶淵明的詩:“百鳥歡喜，寄托哀思。”於是他擡起座位，哈哈大笑。
這種黃色笑話比較深奧，我花了很長時間才明白是什麽意思。但我明白了。就算妳殺了我，我也不敢當眾和男人開這種玩笑。李的大膽和魄力讓我這個自認現代的男人驚呆了。
然而，我非常喜歡李季蘭的才華。說起來，她在詩詞方面比前朝才女謝道韞(只唱《若柳絮非因風》)和同時代的薛濤都要高很多。除了上面提到的八首至日詩，她還有壹首我非常喜歡的詩——
人性深於海，不及相思壹半深。海依舊有限，相思無邊。
背著琴上高樓，樓裏滿是空蕩的月光，彈著相思的歌，弦壹會兒斷了。
——李季蘭的《相思》
這首《相思怨》深得直截了當的民歌之美，意境之高，遠非《古詩十九首》的古風。讀了這樣壹首詩，聯想到壹些畫面，就不難理解了:高樓與藍天相連，在漫天月光的遮掩下，高樓仿佛就是神仙居住的瑤臺。壹個女人在高樓上彈琴，旋律悲愴悲切，直伸虛空。只有相思的歌才會這麽久。然而，突然，弦斷了，裂了。肯定是女方急得不能再玩了。曲三斷腸，這個女人，壹個人坐在琴上，神情蕭瑟，陰郁良久。“海猶有限，相思無邊”這樣壹種說不盡的姿態，壹直是最具藝術感染力的。
可惜我這個門外漢，在唐詩鑒賞詞典裏，這兩首詩都沒選。我翻了翻手頭的唐詩鑒賞詞典，人家選的是《七哥送校書》這首歌，說:
武城縣什麽都沒有，也沒時間了。
我不知道做壹個不成功的內閣官員有多孤獨。
遠方，水上漂，冷星隨車。
不要因為渡雷岸而忘了幾句臺詞。
這是壹封用詩歌寫的信，是李季蘭寄給他的哥哥的，他哥哥是學校的圖書管理員(國家圖書館的圖書管理員)。其中有兩句“壹仙飄遠，壹冷星隨車”，歷來為評論界所稱道。高忠武的《中興之間的戚跡》甚至說“壹仙飄遠，冷星隨車”，是“五言仙境”。我仔細看了資料，才發現這兩句話的好處不在於對典故的巧妙運用，而在於它們寫了壹個虛構的場景，藝術地贊美了哥哥在國家圖書館的工作，贊美了哥哥在書海中的辛苦。其實說白了，就跟我們現在常說的“山中有道，海中無涯”差不多了。當然，人民專家在遣詞造句上要熟練得多，比不上我們白話文。
在這首詩中，李季蘭用五種古老的筆觸占據了壹半的篇幅，詩的後半部分有筆觸的突變，在狹窄的情境中展現了她的才華和極端的變化，顯示了她對自己才華的自信。路暢歷代名人詩贊她:“筆力高，字清，墜入名人之風，不似婦人之手。”還是很中肯的評價。
“美女，蕭三，李季蘭歷史。專心書法，擅長彈琴，特別用功。”我壹直想知道她是什麽樣的表情。是不是像張愛玲照片裏那種昂首挺胸，帶著兩分驕傲，三分孤獨，五分悲傷，三分依戀，七分冷漠的感覺？
我相信壹流的才女，即使過了幾千年，也有壹顆* * *的心，她們飄忽的氣息是迷人的，就像老房子裏留下的檀香木衣櫃，永遠又高又重。壹打開就彌漫著淡淡的香味，感覺恍惚。
李季蘭成名已久，但被德宗召見時，他已經老了。德宗壹看，原來是壹位英俊的老太太。他安慰她，沒有別的想法。李季蘭因此在歷史上獲得了“易軍”的綽號。這個故事讓我忍不住笑了，我深深感嘆張愛玲說得對——“現在成名還為時過早，晚了幸福也不會那麽強烈！”後來牽連到朱謀反，下令用棍子打死他。想想就難過。如果可能的話，女人的生活不要和政治扯上關系。
傳說她壹生所經歷的壹切，都會在死前像閃電壹樣回放。我想知道李季蘭在去世前回顧自己的壹生時想到了誰。那天晚上，夜更深了，她帶著琴去了高樓。她的相思之歌是給誰的？
“至親至疏夫妻”，我想知道她過去做過什麽樣的煙夢。因為，妳想的這麽深，就培養不出來了。